20 фильмов со ВНЕЗАПНЫМ поворотом сюжета
Денежная головоломка: слабо решить за 5 минут?
Сайт публикует картинку-головоломку, которую можно решить всего за несколько минут… Но почему-то это мало кому удаётся! 
Читать дальше →
Читать дальше →
НИКОЛА ТЕСЛА О ЖИВОЙ ПИЩЕ
«То, что мы можем существовать на растительном рационе, работать и даже преуспевать — не просто теория, а хорошо продемонстрированный факт. Представители множества народов, живущих практически на одной растительной пище, обладают превосходным телосложением и силой.
Не вызывает сомнений то, что растительная еда, например овес, дешевле мяса, и при этом оказывает лучшее влияния на физическую и умственную деятельность. Такая еда, кроме того, меньше напрягает наши пищеварительные органы, а делая нас более удовлетворенными и дружелюбными, приносит просто неоценимую пользу.
Имея ввиду эти факты, нужно предпринять любые усилия, направленные на прекращение бессмысленной и бессердечной бойни животных, которая разрушительна для человеческой морали.»
[Nikola Tesla, «The Problem of Increasing Human Energy». Century Illustrated Magazine, June 1900.].
Физик и изобретатель Никола Тесла (1856-1943) считается «гением, который возвестил приход века электричества». Он бесспорно является одним из наиболее творческих и значительных изобретателей прошлого века и одним из наиболее плодовитых.
В поздние годы жизни Никола Тесла стал вегетарианцем. В статье для Century Illustrated Magazine он писал: «Несомненно, гораздо разумнее выращивать овощи. Я думаю, что вегетарианство – достойный путь избавления от варварских привычек».
Тесла утверждал, что экономически невыгодно потреблять мясо, когда огромное количество людей голодает. Он был уверен, что «растительная пища превосходит мясную в плане воздействия на физические и умственные способности».
Он утверждал также, что убой животных – «ничем не оправданная жестокость» [Nikola Tesla, «The Problem of Increasing Human Energy». Century Illustrated Magazine, June 1900.].
Открытия Николы Тесла легли в основу современной электротехники. Он создал первые образцы генератора двухфазного переменного тока и высокочастотного трансформатора. Его работы по беспроволочной передаче сигналов на расстояние оказали большое влияние на развитие радиотехники; он сконструировал ряд радиоуправляемых самоходных механизмов, названных им «телеавтоматами», разработал принцип радиолокации.
За свою жизнь Н. Тесла сделал около 1000 различных изобретений и открытий, получил почти 800 патентов на изобретения в различных областях техники (электрический счетчик, частотомер, ряд усовершенствований в радиоаппаратуре, паровых турбинах и др.).
Никола Тесла открыл переменный ток, флюоресцентный свет, беспроводную передачу энергии, построил первые электрические часы, турбину, двигатель на солнечной энергии, изобрёл радио раньше Маркони и Попова, получил трёхфазный ток раньше Доливо-Добровольского, впервые разработал принципы дистанционного управления, основы лечения токами высокой частоты, демонстрировал эффект свечения «ауры» предметов еще в конце XIX века, ныне известный как «кирлиан-эффект», который был запатентован только в 1949 году.
Тесла верил, что Вселенная — живая система, а все люди в ней — своеобразные «автоматы», ведущие себя по законам космоса. Он считал, что человеческий мозг не обладает свойством образной памяти в том смысле, как это принято считать, а память — всего лишь реакция нервов на повторяющийся внешний раздражитель, то есть инвариант, порождённый периодическими физическими воздействиями.
Ещё более важно, что он, имеющий более тысячи фундаментальных научных изобретений, не считает творчество своей заслугой, а ясно заявляет, что исполняет роль проводника науки между миром идей и миром человеческой практики.
Сама смерть Теслы видится выражением его личного торжества: она, скорее, походила на сознательное переселение души в иные планы бытия, а не на смерть обычного славного человека, сконфуженного и испуганного перед лицом самоосвобождения.
За два дня до момента развоплощения Тесла перестал работать и заперся в комнате гостиницы, попросив, чтобы его не беспокоили. Когда директор отеля и горничная, наконец, вошли к нему, то обнаружили его тело бездыханным, лежащим с перекрещенными на груди руками и элегантно одетым, как бы готовым к «выходу». У него должны были быть похороны христианские и буддийские, но за три дня до первых он был кремирован.
Топ 100 глаголов английского языка в трёх формах с переводом
Взрослая женщина: она может давать много, но много и требовать
Мне было 19, и мы с мужем пошли на фильм «Идентификация женщины». Я едва вытерпела — столько незнакомого напряжения было для меня в сценах ....., где она задыхалась, стонала, облизывала пальцы, и вообще была какой-то, я тогда еще не знала — какой. И не умела такой быть и так чувствовать. Я тогда не понимала, что в этот момент героиня была как животное, безо всякой обычной кинематографической красоты. Больше ничего не помню про этот фильм, кроме этого странного чувства.
Позже, став чуть поопытнее, я научилась присутствовать в моменте… полностью. Но того чувства не забыла. Там, в фильме, я словно подглядела то, о чем мне не сказали, когда меня растили. Ощущение обмана, досады и зависти, — вот что меня мучило во время фильма. Я знала, какой должна быть девочка. Но я не знала, какой может быть женщина.
Жизнь моя сложилась так, что теперь, благодаря моему мужу, моим мужчинам и некоторым встреченным по дороге старшим женщинам, я знаю, какими богатствами обладает взрослая женщина, если она снимает с себя почетную обязанность всегда быть немножко девочкой.
Обычно взрослеющая женщина считает, что ее главная задача — сохранять то, что есть, и противиться тому, что наступает, определяя наступающее как старение и ни минуты не называя его взрослением. Я часто вижу таких «девочек» лет сорока-пятидесяти, пропускающих на полном ходу одно из самых чудесных времени в жизни женщины — взрослость. Не умея быть взрослыми женщинами, и не зная, из чего складывается эта взрослость, они проскакивают мимо власти, чувства собственного достоинства и спокойного знания себя и других, — обратно к игривости, красоты и того, что им кажется «живостью характера», которая в возрасте сорок плюс нередко выглядит как красивое придыхание при деловых телефонных разговорах и вертлявость.
Если мы не позволяем себе чувствовать себя взрослой женщиной, выглядеть как взрослая и владеть чем-то как взрослая, — то мы обречены под красотой подразумевать только молодость как способность соблазнять. При этом отказываясь от красоты взрослой женщины, которая наполнена и «носится» по-другому: как полное знание себя и своих желаний, а также знания того, как устроено это желание у мужчин и чего стоит каждый из них.
Женщины, прямиком идущие к старости от молодости, минуют взрослость неизбежно только в том случае, если боятся возраста. Отказываясь признавать себя женщиной, продолжая называть себя «девочкой» и «девушкой», они порой сохранят подростковую мимимку, детский голосок, стремление удочеряться к партнерам, подругам и работодателям; такая женщина не способна на полноценное взрослое партнерство и даже на полноценную женскую дружбу, потому что в настоящей женской дружбе много силы, трезвости, поддержки и смеха; а не только «давай поговорим о мужиках».
Вторая крайность — это когда женщина перепрыгивает из девочки в роль матери, удочеряя всех и каждого, и не замечая мужчин, которые видят в ней привлекательную женщину. «Мне уже сорок, а ему тридцать, я ему в матери гожусь. — Что ты врешь! — Ну хорошо, не гожусь, но так себя чувствую».
Думая о том, почему так случилось, я могла бы мельком упомянуть и молодость как товар в нашей стране (называется это эйджизм), и невозможность именно роли взрослой женщины цвести и развиваться:
в войну ты не пропадала только если тебя брали под защиту — как девочку;
или ты могла выстоять сама — как великая мать;
а взрослая женщина это сложнее и для ее цветения и красоты нужны определенные условия.
Идентификация женщины
Тайные сады, своя территория, выросшие дети и состоявшиеся проекты, особенная забота о своем теле и его красоте, и главное — комфорт, душевный и телесный, личные отношения как одно из удовольствий, но не жизнеопределяющее состояние, собственные достаточные деньги, власть, когда ты принимаешь решения, достоинство, выпрямляющее тебе спину, наставничество, когда появляются ученики и ученицы, умение обольщать мужчину когда хочется и умение не включать это по каждому поводу; особенное отношение к молодым красивым девушкам, тут важно любоваться без сожаления, а попробуй-ка; другие отношения с мужем, с младшими мужчинами, с родителями.
Взрослая женщина не притворяется девочкой, не прячется в материнство, у нее есть тело и она с ним дружит, каково бы оно ни было; она может давать много, но много и требовать. Она много знает про кровь, боль, горе, предательство, раны и слезы; точно так же много она знает про любовь, смех, объятия, искренность, благодарность и радость.
Взрослая женщина как плодоносящий сад, вокруг нее собирается и клубится жизнь, у нее строится дом, у ее ног плещется море, ее обнимают любимые и она обнимает. Она идентифицирует себя как взрослую женщину, больше не пугаясь слова «женщина».
Автор: Юлия Рублева
Позже, став чуть поопытнее, я научилась присутствовать в моменте… полностью. Но того чувства не забыла. Там, в фильме, я словно подглядела то, о чем мне не сказали, когда меня растили. Ощущение обмана, досады и зависти, — вот что меня мучило во время фильма. Я знала, какой должна быть девочка. Но я не знала, какой может быть женщина.
Жизнь моя сложилась так, что теперь, благодаря моему мужу, моим мужчинам и некоторым встреченным по дороге старшим женщинам, я знаю, какими богатствами обладает взрослая женщина, если она снимает с себя почетную обязанность всегда быть немножко девочкой.
Обычно взрослеющая женщина считает, что ее главная задача — сохранять то, что есть, и противиться тому, что наступает, определяя наступающее как старение и ни минуты не называя его взрослением. Я часто вижу таких «девочек» лет сорока-пятидесяти, пропускающих на полном ходу одно из самых чудесных времени в жизни женщины — взрослость. Не умея быть взрослыми женщинами, и не зная, из чего складывается эта взрослость, они проскакивают мимо власти, чувства собственного достоинства и спокойного знания себя и других, — обратно к игривости, красоты и того, что им кажется «живостью характера», которая в возрасте сорок плюс нередко выглядит как красивое придыхание при деловых телефонных разговорах и вертлявость.
Если мы не позволяем себе чувствовать себя взрослой женщиной, выглядеть как взрослая и владеть чем-то как взрослая, — то мы обречены под красотой подразумевать только молодость как способность соблазнять. При этом отказываясь от красоты взрослой женщины, которая наполнена и «носится» по-другому: как полное знание себя и своих желаний, а также знания того, как устроено это желание у мужчин и чего стоит каждый из них.
Женщины, прямиком идущие к старости от молодости, минуют взрослость неизбежно только в том случае, если боятся возраста. Отказываясь признавать себя женщиной, продолжая называть себя «девочкой» и «девушкой», они порой сохранят подростковую мимимку, детский голосок, стремление удочеряться к партнерам, подругам и работодателям; такая женщина не способна на полноценное взрослое партнерство и даже на полноценную женскую дружбу, потому что в настоящей женской дружбе много силы, трезвости, поддержки и смеха; а не только «давай поговорим о мужиках».
Вторая крайность — это когда женщина перепрыгивает из девочки в роль матери, удочеряя всех и каждого, и не замечая мужчин, которые видят в ней привлекательную женщину. «Мне уже сорок, а ему тридцать, я ему в матери гожусь. — Что ты врешь! — Ну хорошо, не гожусь, но так себя чувствую».
Думая о том, почему так случилось, я могла бы мельком упомянуть и молодость как товар в нашей стране (называется это эйджизм), и невозможность именно роли взрослой женщины цвести и развиваться:
в войну ты не пропадала только если тебя брали под защиту — как девочку;
или ты могла выстоять сама — как великая мать;
а взрослая женщина это сложнее и для ее цветения и красоты нужны определенные условия.
Идентификация женщины
Тайные сады, своя территория, выросшие дети и состоявшиеся проекты, особенная забота о своем теле и его красоте, и главное — комфорт, душевный и телесный, личные отношения как одно из удовольствий, но не жизнеопределяющее состояние, собственные достаточные деньги, власть, когда ты принимаешь решения, достоинство, выпрямляющее тебе спину, наставничество, когда появляются ученики и ученицы, умение обольщать мужчину когда хочется и умение не включать это по каждому поводу; особенное отношение к молодым красивым девушкам, тут важно любоваться без сожаления, а попробуй-ка; другие отношения с мужем, с младшими мужчинами, с родителями.
Взрослая женщина не притворяется девочкой, не прячется в материнство, у нее есть тело и она с ним дружит, каково бы оно ни было; она может давать много, но много и требовать. Она много знает про кровь, боль, горе, предательство, раны и слезы; точно так же много она знает про любовь, смех, объятия, искренность, благодарность и радость.
Взрослая женщина как плодоносящий сад, вокруг нее собирается и клубится жизнь, у нее строится дом, у ее ног плещется море, ее обнимают любимые и она обнимает. Она идентифицирует себя как взрослую женщину, больше не пугаясь слова «женщина».
Автор: Юлия Рублева
СУПЕРГЕРОЙ
Тим Скоренко
Ни шатко, ни валко. Всё тянется, как концлагерь,
Железная койка, скрипучая благодать.
Не якорь я бросил, спустив понарошку флаги,
А врос по колено — не выкопать, не продать.
Во сне ко мне ходят красавицы цвета меди,
Но я не хочу их (неважно, какой ценой).
Я просто хочу быть медведем. Стальным медведем
С глазами из бусин и крыльями за спиной.
Иду себе по лесу. Пялюсь на глупых зайцев.
Беру их в охапку, в берлогу несу, пою.
Стелю им постель, декламируя поабзацно
Какую-то сказку. Естественно, не свою.
Я был безнадёжен, расколот, разбит, распорот —
А зайцы спасают, сшивая по лоскутам.
Внутри у меня бесконечность, и лес, и город,
И мало ли что ещё может скрываться там.
И если ты, сволочь, посмеешь зайчонка тронуть,
Посмеешь засунуть сюда свой запил свиной,
То лучше последнего, сука, не трать патрона —
Храни для себя, я уже за твоей спиной.
Аз есмь омега и альфа, с конца к началу,
Аз есмь апостол, архангел, архипелаг!
Заткните хлебала, а то отомкну рычало —
И тут не помогут ни бимы, ни купола.
Простите меня. Разошёлся. Увлёкся малость.
Заснули зайчата. К финалу приплыл рассказ.
Встаю — непомерный, огромный, свирепо скалюсь,
Чуть слышно скрипит недосмазанный мой каркас.
И я возвращаюсь обратно — а как иначе? —
К железной постели, к темнеющей полосе,
Где нужно проснуться, услышав, что кто-то плачет,
А лучше, как требует совесть, — не спать совсем.
Your text to link...
Ни шатко, ни валко. Всё тянется, как концлагерь,
Железная койка, скрипучая благодать.
Не якорь я бросил, спустив понарошку флаги,
А врос по колено — не выкопать, не продать.
Во сне ко мне ходят красавицы цвета меди,
Но я не хочу их (неважно, какой ценой).
Я просто хочу быть медведем. Стальным медведем
С глазами из бусин и крыльями за спиной.
Иду себе по лесу. Пялюсь на глупых зайцев.
Беру их в охапку, в берлогу несу, пою.
Стелю им постель, декламируя поабзацно
Какую-то сказку. Естественно, не свою.
Я был безнадёжен, расколот, разбит, распорот —
А зайцы спасают, сшивая по лоскутам.
Внутри у меня бесконечность, и лес, и город,
И мало ли что ещё может скрываться там.
И если ты, сволочь, посмеешь зайчонка тронуть,
Посмеешь засунуть сюда свой запил свиной,
То лучше последнего, сука, не трать патрона —
Храни для себя, я уже за твоей спиной.
Аз есмь омега и альфа, с конца к началу,
Аз есмь апостол, архангел, архипелаг!
Заткните хлебала, а то отомкну рычало —
И тут не помогут ни бимы, ни купола.
Простите меня. Разошёлся. Увлёкся малость.
Заснули зайчата. К финалу приплыл рассказ.
Встаю — непомерный, огромный, свирепо скалюсь,
Чуть слышно скрипит недосмазанный мой каркас.
И я возвращаюсь обратно — а как иначе? —
К железной постели, к темнеющей полосе,
Где нужно проснуться, услышав, что кто-то плачет,
А лучше, как требует совесть, — не спать совсем.
Your text to link...
Отрекись
Anshe
Отрекись от речных трамваев, от записных блокнотов,
не ищи огоньки на воде под разрезанными мостами.
Я уже не вверх по реке, — я езжу уже местами,
по которым тебе не плыть, не лететь, не ползти, не топать.
Отпусти маршруты, забудь, пресеки в себе детектива,
Разломай бинокль, не ложись мне под поезд неновой рельсой.
И не мерзни у ног моих, не дрожи, лучше иди погрейся,
Там, где солнце твое, где спел нектарин, абрикос и слива.
И не плюйся ложью и рифмой, так долго не ждут поэты,
Десять пор сменилось, и я за года подковалась сталью.
Не о нас я пишу любовью, весною, тоской, печалью,
И давно ступаю совсем по далекому краю света…
В сейфе пусто, лишь пепел и скрежет от прежнего графомана,
детства, смеха, дурачества, нашего бреда на белах стенах.
Да, мы выросли, и зажило в кровь ободранное колено,
Только порой на нем снова чешутся ночью былые шрамы…
Отрекись от речных трамваев, от записных блокнотов,
не ищи огоньки на воде под разрезанными мостами.
Я уже не вверх по реке, — я езжу уже местами,
по которым тебе не плыть, не лететь, не ползти, не топать.
Отпусти маршруты, забудь, пресеки в себе детектива,
Разломай бинокль, не ложись мне под поезд неновой рельсой.
И не мерзни у ног моих, не дрожи, лучше иди погрейся,
Там, где солнце твое, где спел нектарин, абрикос и слива.
И не плюйся ложью и рифмой, так долго не ждут поэты,
Десять пор сменилось, и я за года подковалась сталью.
Не о нас я пишу любовью, весною, тоской, печалью,
И давно ступаю совсем по далекому краю света…
В сейфе пусто, лишь пепел и скрежет от прежнего графомана,
детства, смеха, дурачества, нашего бреда на белах стенах.
Да, мы выросли, и зажило в кровь ободранное колено,
Только порой на нем снова чешутся ночью былые шрамы…
СРОКИ МИНУЮТ
Инна Яровая
Сроки минуют… уж звонко шагает март, неумолимо ростки, пробиваясь, таранят грунт… на невесомый шарфик любимый шарф сменим по срокам, как снимем былую грусть. Лебеди снова вернулись… вот на одной цапля стоит, будто инок озёрных мест. Мир устаёт быть во всём лишь одним тобой, Бог-то един, только лики иных божеств, белые ленты зимы разукрасив в цвет, предусмотрительно разбинтовав весну, лишь по проталинам, след непременно в след, робко ступают, крылышки распахнув. Не нарушая течения смысла строк, и не сбивая до ссадин сердечный ритм… Их словно за руку водит наш c тобой общий Бог, жаль, со стихами новых его молитв.
Сроки минуют… уж звонко шагает март, неумолимо ростки, пробиваясь, таранят грунт… на невесомый шарфик любимый шарф сменим по срокам, как снимем былую грусть. Лебеди снова вернулись… вот на одной цапля стоит, будто инок озёрных мест. Мир устаёт быть во всём лишь одним тобой, Бог-то един, только лики иных божеств, белые ленты зимы разукрасив в цвет, предусмотрительно разбинтовав весну, лишь по проталинам, след непременно в след, робко ступают, крылышки распахнув. Не нарушая течения смысла строк, и не сбивая до ссадин сердечный ритм… Их словно за руку водит наш c тобой общий Бог, жаль, со стихами новых его молитв.
Все краски важны для картины
Феликс Комаров
Все краски важны для картины.
И как же одну предпочесть?
Господь восстает из машины.
Посланник несёт деве весть.
Сражается доблестно рыцарь.
Монах сохраняет обет.
На празднике маски и лица,
Сплетают для сказки сюжет.
На белом холсте так чудесно
Расписана жизнь по тонам,
И всем там находится место,
И только художник не там.
Рисует он вечно картины,
Он краска, он холст и мольберт.
И шепчут в картине купины,
Ответ.
Все краски важны для картины.
И как же одну предпочесть?
Господь восстает из машины.
Посланник несёт деве весть.
Сражается доблестно рыцарь.
Монах сохраняет обет.
На празднике маски и лица,
Сплетают для сказки сюжет.
На белом холсте так чудесно
Расписана жизнь по тонам,
И всем там находится место,
И только художник не там.
Рисует он вечно картины,
Он краска, он холст и мольберт.
И шепчут в картине купины,
Ответ.