509
0,1
2015-07-04
Голливудский "Хищник" прославил электрика из СССР,
Экс-харьковчанин, получивший «Оскара», рассказал, как ему, советскому инженеру-электрику, удалось пробиться в Голливуд и как работалось с маститыми режиссерами. 
будет 7 пикч и текст, просьба не ломать!
Мамут — один из шести украинцев, удостоенный высшей награды американской Академии киноискусств. За 34 года, что живет с семьей в США, в родной Харьков приезжал всего дважды. В этот приезд гостил несколько дней — был приглашен на кинофестиваль «Харьковская сирень». На интервью в редакцию пришел вместе с женой — аниматором Ириной Борисовой. Скромно одетый, с сумкой наперевес.
— Женя, — без лишнего пафоса представился 70-летний мастер спецэффектов и протянул руку. — В Америке меня давно зовут Юджин, так в паспорте записали, когда получал гражданство.
01. За спецэффект к фильму «Хищник» мамут получил «Оскар» в 1988 году.
«СОЗДАЛИ ПЕРВЫЙ В СССР КОМПЬЮТЕРНЫЙ МУЛЬТИК»
— Евгений, как же вам, советскому человеку с дипломом инженера-электрика и опытом кинопроизводства местечкового уровня, удалось проникнуть в центр мировой киноиндустрии?
— После окончания политехнического института я работал на киностудии «ХПИ-фильм». Там была профессиональная аппаратура, с помощью которой мы проходили полный цикл создания профессионального черно-белого кино — делали анимационные экспериментальные фильмы. А когда харьковчанин Безродный изобрел компьютер, который рисовал палочки и кружочки, а не только печатал буквы, мы создали первый в СССР компьютерный мультфильм.
Кода эмигрировал в Америку в 70-х, даже не представлял, чем буду заниматься. Товарищ мне сказал: «О кино даже не заикайся. Ищи работу инженером-электриком». Но я таки пробежался по студиям — заявил о себе. И когда на самой крупной киностудии Нью-Йорка заболел сотрудник, который моет пленку, мне позвонили. Поначалу я мыл пленку, затем работал оператором комбинированных съемок на трюкмашине.
Дальше роль сыграло везение. Моими коллегами были люди, которые сейчас известны всему миру, — специалисты по визуальным эффектам Джоел Хайнек и Джефф Клейзер. Один из них тогда писал съемочные листы, второй работал на печатном станке. Когда Джо ушел в другую фирму, забрал меня с собой. Мы до сих пор работаем вместе.
02. Хищник( будет не только Хищник)
СЕКРЕТЫ ВУДИ АЛЛЕНА
— Фактически вы стояли на пороге эры компьютерных спецэффектов. Сложно было?
— Для меня это была игра, хотя за станком оптической печати стоял по 17 часов в сутки. Заканчивал делать эффект в 2 часа ночи, отвозил его в проявку, потом хозяин вызывал мне такси домой. В 9 утра полностью готовые кадры уже были в Голливуде (до появления компьютеров их отправляли на самолете), и продюсер делал корректировки, говорил, что ему нравится, а что нет.
Часто приходилось работать в условиях строгой секретности, бывало, я даже не знал, для какого фильма создаю эффект. Тот же Вуди Аллен приносил папку с негативами, подписанную «зимний проект» или «летний проект», а что это за фильм, становилось известно, только когда картина выходила на экран. Именно так было, когда я работал с ним над «Зелигом».
— Наверняка работа специалиста вашего уровня хорошо оплачивалась?
— В Америке таких вопросов не принято задавать. Все зависит от того, сколько часов работаешь, — оплата почасовая.
— Открою небольшую тайну, — подключается жена Мамута Ирина. — Был год, когда ежемесячная Женина зарплата составляла 30 000 долларов, но фактической выработки было на 100 000 — работал он в три раза больше.
03. чуть чуть терпения, последний Хищник :)но не последняя пикча
ОСКАРОНОСНЫЙ «КАМУФЛЯЖ-ЭФФЕКТ» ЗА $ 1 МЛН
— Какой момент считаете пиком своей карьеры?
— Изобретение эластик-эффекта и камуфляж-эффекта. Первый использовался в рекламе «Рено» — машина растягивалась на повороте, а остальные объекты оставались на месте. Камуфляж-эффект делал для фильма «Хищник». Кинокомпания «ХХ век Фокс» дала нам задание: герой должен быть виден при движении, но полностью исчезать, когда останавливается.
На экране это выглядит, будто хищник появляется из ниоткуда. Помню, на это я потратил две недели, а когда спустя годы появились компьютеры и я решил воспроизвести на нем камуфляж-эффект, это заняло 10 минут. «Хищник» создавался на станке оптической печати, мой хозяин вложил в его постройку миллион долларов. В то время никто не вкладывал средства в такие авантюры, ждали, что вот-вот все будет создаваться на компьютерах. Но босс не просчитался — в течение пяти лет этот станок окупился раз в 10.
04. Эффект замедленной пули, который использовался в «Матрице», Евгений Мамут считает одной из своих лучших придумок.
— Как изменилась ваша жизнь после получения «Оскара»?
— Для меня — никак, а у хозяина фирмы стало больше заказов. «Оскар» — это статуэтка и престиж, никаких гонораров эта премия не предусматривает. Когда создаешь эффект, не задумываешься о реакции окружающих. Даже получая «Оскара», я был просто благодарен, что мою работу отметили.
— А что можете сказать о популярном нынче формате 3D? Насколько он революционен с точки зрения спецэффектов?
— Единственный фильм, который пора-зил меня до глубины души, это «Аватар». В 2014 году выйдет вторая часть фильма, которая будет крутиться на огромной скорости, его снимают по системе Brainstorm, когда скорость демонстрации фильма не 24 кадра в секунду, а 60, и получается совершенно новое восприятие. Насколько я знаю, «Аватар-2» пытаются снимать еще быстрее — 120 кадров в секунду, по 60 для каждого глаза, и если этот стандарт примут во всем мире, будет революция в кино.
05. и снова Матрица
— В каких проектах вы сейчас заняты?
— Как и все технические работники, работаю от проекта до проекта. Начинаются съемки — нас нанимают, заканчиваются — всех увольняют. Сейчас в каком-то большом проекте я не занят, вместе с Ирой создаем анимационный фильм — видеорекламу для конференции по продаже компьютеров. Также у нас есть свой музей анимации, спецэффектов и искусства Animagic, где мы проводим экскурсии и обучаем студентов мультипликации и комбинированным съемкам. Там же хранится и мой «Оскар».
06. и снова Матрица
Евгений МАМУТ участвовал в создании около 40 фильмов и 700 рекламных роликов. Автор ряда спецэффектов, таких как «буллит-эффект» — эффект замедленной пули, который использовался в «Матрице», «эластик-эффект» — растянутый предмет на фоне обычных и «камуфляж-эффект» — маскировка недвижимого героя в кадре. За последний, примененный в фильме «Хищник», получил «Оскара» в 1988 году. Также участвовал в создании спецэффектов для оскароносных картин «Грязные танцы» и «Леди-ястреб».
Живая легенда кино разводит осликов
— Мы давно переехали из Нью-Йорка в Массачусетс — «деревню», где живут многие голливудские мастера по спецэффектам, — говорит Мамут.
— С кем-то из знаменитостей дружите?
— Дружба там не такая, как в Украине: проходишь мимо, постучался в дверь — и тебя сразу ведут на кухню и выставляют бутылку. Там встречаются по предварительной договоренности и чаще по делу. Я долго не мог к этому привыкнуть. Из тех, кого вы видите по телевизору, рядом не живет никто. Наши соседи — люди, которые за кадром, технические работники, создающие визуальные эффекты. Те же Джо Хайнек и Джефф Клейзер. Неподалеку проживает Дуглас Трамбалл — живая легенда кино, который работал со Спилбергом, Камероном, получил «Оскара» за визуальные спецэффекты в «Космической Одиссее» Стенли Кубрика. Он живет на ферме, разводит осликов, коз.
07. вот он! Наш Человек в Голливуде(последнее фото. букв больше не будет, можно комментить)
источник
Источник: www.yaplakal.com/
будет 7 пикч и текст, просьба не ломать!
Мамут — один из шести украинцев, удостоенный высшей награды американской Академии киноискусств. За 34 года, что живет с семьей в США, в родной Харьков приезжал всего дважды. В этот приезд гостил несколько дней — был приглашен на кинофестиваль «Харьковская сирень». На интервью в редакцию пришел вместе с женой — аниматором Ириной Борисовой. Скромно одетый, с сумкой наперевес.
— Женя, — без лишнего пафоса представился 70-летний мастер спецэффектов и протянул руку. — В Америке меня давно зовут Юджин, так в паспорте записали, когда получал гражданство.
01. За спецэффект к фильму «Хищник» мамут получил «Оскар» в 1988 году.
«СОЗДАЛИ ПЕРВЫЙ В СССР КОМПЬЮТЕРНЫЙ МУЛЬТИК»
— Евгений, как же вам, советскому человеку с дипломом инженера-электрика и опытом кинопроизводства местечкового уровня, удалось проникнуть в центр мировой киноиндустрии?
— После окончания политехнического института я работал на киностудии «ХПИ-фильм». Там была профессиональная аппаратура, с помощью которой мы проходили полный цикл создания профессионального черно-белого кино — делали анимационные экспериментальные фильмы. А когда харьковчанин Безродный изобрел компьютер, который рисовал палочки и кружочки, а не только печатал буквы, мы создали первый в СССР компьютерный мультфильм.
Кода эмигрировал в Америку в 70-х, даже не представлял, чем буду заниматься. Товарищ мне сказал: «О кино даже не заикайся. Ищи работу инженером-электриком». Но я таки пробежался по студиям — заявил о себе. И когда на самой крупной киностудии Нью-Йорка заболел сотрудник, который моет пленку, мне позвонили. Поначалу я мыл пленку, затем работал оператором комбинированных съемок на трюкмашине.
Дальше роль сыграло везение. Моими коллегами были люди, которые сейчас известны всему миру, — специалисты по визуальным эффектам Джоел Хайнек и Джефф Клейзер. Один из них тогда писал съемочные листы, второй работал на печатном станке. Когда Джо ушел в другую фирму, забрал меня с собой. Мы до сих пор работаем вместе.
02. Хищник( будет не только Хищник)
СЕКРЕТЫ ВУДИ АЛЛЕНА
— Фактически вы стояли на пороге эры компьютерных спецэффектов. Сложно было?
— Для меня это была игра, хотя за станком оптической печати стоял по 17 часов в сутки. Заканчивал делать эффект в 2 часа ночи, отвозил его в проявку, потом хозяин вызывал мне такси домой. В 9 утра полностью готовые кадры уже были в Голливуде (до появления компьютеров их отправляли на самолете), и продюсер делал корректировки, говорил, что ему нравится, а что нет.
Часто приходилось работать в условиях строгой секретности, бывало, я даже не знал, для какого фильма создаю эффект. Тот же Вуди Аллен приносил папку с негативами, подписанную «зимний проект» или «летний проект», а что это за фильм, становилось известно, только когда картина выходила на экран. Именно так было, когда я работал с ним над «Зелигом».
— Наверняка работа специалиста вашего уровня хорошо оплачивалась?
— В Америке таких вопросов не принято задавать. Все зависит от того, сколько часов работаешь, — оплата почасовая.
— Открою небольшую тайну, — подключается жена Мамута Ирина. — Был год, когда ежемесячная Женина зарплата составляла 30 000 долларов, но фактической выработки было на 100 000 — работал он в три раза больше.
03. чуть чуть терпения, последний Хищник :)но не последняя пикча
ОСКАРОНОСНЫЙ «КАМУФЛЯЖ-ЭФФЕКТ» ЗА $ 1 МЛН
— Какой момент считаете пиком своей карьеры?
— Изобретение эластик-эффекта и камуфляж-эффекта. Первый использовался в рекламе «Рено» — машина растягивалась на повороте, а остальные объекты оставались на месте. Камуфляж-эффект делал для фильма «Хищник». Кинокомпания «ХХ век Фокс» дала нам задание: герой должен быть виден при движении, но полностью исчезать, когда останавливается.
На экране это выглядит, будто хищник появляется из ниоткуда. Помню, на это я потратил две недели, а когда спустя годы появились компьютеры и я решил воспроизвести на нем камуфляж-эффект, это заняло 10 минут. «Хищник» создавался на станке оптической печати, мой хозяин вложил в его постройку миллион долларов. В то время никто не вкладывал средства в такие авантюры, ждали, что вот-вот все будет создаваться на компьютерах. Но босс не просчитался — в течение пяти лет этот станок окупился раз в 10.
04. Эффект замедленной пули, который использовался в «Матрице», Евгений Мамут считает одной из своих лучших придумок.
— Как изменилась ваша жизнь после получения «Оскара»?
— Для меня — никак, а у хозяина фирмы стало больше заказов. «Оскар» — это статуэтка и престиж, никаких гонораров эта премия не предусматривает. Когда создаешь эффект, не задумываешься о реакции окружающих. Даже получая «Оскара», я был просто благодарен, что мою работу отметили.
— А что можете сказать о популярном нынче формате 3D? Насколько он революционен с точки зрения спецэффектов?
— Единственный фильм, который пора-зил меня до глубины души, это «Аватар». В 2014 году выйдет вторая часть фильма, которая будет крутиться на огромной скорости, его снимают по системе Brainstorm, когда скорость демонстрации фильма не 24 кадра в секунду, а 60, и получается совершенно новое восприятие. Насколько я знаю, «Аватар-2» пытаются снимать еще быстрее — 120 кадров в секунду, по 60 для каждого глаза, и если этот стандарт примут во всем мире, будет революция в кино.
05. и снова Матрица
— В каких проектах вы сейчас заняты?
— Как и все технические работники, работаю от проекта до проекта. Начинаются съемки — нас нанимают, заканчиваются — всех увольняют. Сейчас в каком-то большом проекте я не занят, вместе с Ирой создаем анимационный фильм — видеорекламу для конференции по продаже компьютеров. Также у нас есть свой музей анимации, спецэффектов и искусства Animagic, где мы проводим экскурсии и обучаем студентов мультипликации и комбинированным съемкам. Там же хранится и мой «Оскар».
06. и снова Матрица
Евгений МАМУТ участвовал в создании около 40 фильмов и 700 рекламных роликов. Автор ряда спецэффектов, таких как «буллит-эффект» — эффект замедленной пули, который использовался в «Матрице», «эластик-эффект» — растянутый предмет на фоне обычных и «камуфляж-эффект» — маскировка недвижимого героя в кадре. За последний, примененный в фильме «Хищник», получил «Оскара» в 1988 году. Также участвовал в создании спецэффектов для оскароносных картин «Грязные танцы» и «Леди-ястреб».
Живая легенда кино разводит осликов
— Мы давно переехали из Нью-Йорка в Массачусетс — «деревню», где живут многие голливудские мастера по спецэффектам, — говорит Мамут.
— С кем-то из знаменитостей дружите?
— Дружба там не такая, как в Украине: проходишь мимо, постучался в дверь — и тебя сразу ведут на кухню и выставляют бутылку. Там встречаются по предварительной договоренности и чаще по делу. Я долго не мог к этому привыкнуть. Из тех, кого вы видите по телевизору, рядом не живет никто. Наши соседи — люди, которые за кадром, технические работники, создающие визуальные эффекты. Те же Джо Хайнек и Джефф Клейзер. Неподалеку проживает Дуглас Трамбалл — живая легенда кино, который работал со Спилбергом, Камероном, получил «Оскара» за визуальные спецэффекты в «Космической Одиссее» Стенли Кубрика. Он живет на ферме, разводит осликов, коз.
07. вот он! Наш Человек в Голливуде(последнее фото. букв больше не будет, можно комментить)
источник
Источник: www.yaplakal.com/
