гермітаж. Відеотур

р.

2145754

гермітаж

Такі павільйони, ім’я яких означає «хата» французьким, стали поширеними в регулярних садах XVIII століття. Вони були призначені для відпочинку і обіду власника садиби в вузькому колі вибору людей і розміщені в дикій частині парку. Для того, щоб комунікація хостів і гостей не заважала наявності рабів, в таких павільйонах, як правило, встановлені механізми, що подали припливні столи. Вже згаданий літописець Царського Сєло І. Яковкін звернувся читачів наступним чином: "Дуже, ніжники! Тепер, оглянувши всі цікаві речі на цьому боці, в колишніх верхніх і нижніх садах, дайте нам йти, щоб побачити в початку званий диким горлом по-справжньому королівсько прикрашений гермітажем.

Гермітажний павільйон в Царському Сєло спочатку був розроблений М. Г. Земцов. Навесні 1744 р. розпочалися прокладки фундаментів, які восени того ж року були завершені. У 1749 р. фасади павільйону, які були перероблені відповідно до нового проекту Ф.-Б. Растреллі. Унікальний почерк обер-архітекту Empress Elizaveta Petrovna передає надзвичайно складні кути, в яких будівля з'являється для глядача на більш детальну експертизу.

Після того, як ще два роки роботи, майстри Д.-Б. Яні та Г.-Ф. Партійця встановили 68 великих і малих столиць на колонах Hermitage і 28 на стовпах. Растреллі включив кругову скульптуру в екстер'єрі павільйону: 8 статуї стояли на тумбах балюстрада на підставі восьмикутного купольного купольного купольного купольного купольного купе, 4 завершили дахи чотирьох шаф. Центральним куполом павільйону був коронований групою «Зброя просерпенини». Крім того, будівля була оформлена 16 статуеток, розміщених між групами колон на фасадах офісів. Вони стояли на тумбах, прикрашених скелястими родзинками і, обмотуючи зображенням в малюнках і гравюрах, ні з них повторюють інші. Статуї Слави на великих подяках підтримали чудовий кошик з монограмою Empress.
578786

Динаміка композиції структури, що посилюється ритмом декорування фасадів корінтианських колон, предомінантності вертикальних поділів по горизонталі, чітко переданих в його образі павільйон М. І. Махаєв. Захоплення, виконане за кресленням, є неоцінним історичним документом, що збереглася для нас зовнішнім виглядом трави в святковому бароко наряді.

На жаль, жоден з статуеток, які були частиною оригінального оздоблення будівлі, збереглися до нашого часу, але рідкісні приклади російських декоративних пластмас середини XVIII століття, які використовуються в скульптурному дизайні фасадів, гіпсових бес-реліфів на колонних тумбах, збереглися і скопіювали. Тема 32 бас-реліфів, що відображають «Газові чашки» ідеально відповідала святковій обстановці, що переважає в гермітажі. Крім баз-реліфів, фасаду павільйону прикрашають фігури Атлантанців, що підтримують балкони, картонні, маскарони та інші декоративні деталі.

У 1753 році прикраси ліпили позолотою, а фасади були пофарбовані: білі стовпчики і обсади, позолочені деталі ліпни і скульптури виділили особливо ефектно на синьо-зеленому «целадоні» фоні стін. Покрівля, спочатку зелена, була біла в 1755 році, і статуї і гірлянди, які прикрашають її іскравим золотим. Оздоблення фасадів гермітажів виконано одночасно з його оформленням інтер'єру, яка почалася в 1748 році.

р.

Набір на майданчику з чорно-білими мармуровими плитами, павільйон оточений каналом форм з двома мостиками; канальний покриває балюстради, також прикрашений статуетками і вазами. У каналі і дикому Гроу були призначені для інстиляції почуття меланхоліду, щоб налаштовувати в контемплятивному порядку і провокувати спогади. За словами аортиста парко-паркового мистецтва К. Хіршфельд, « таємнича похмура і темрява місця, глибока солюда і урочиста тиша, величні предмети природи не завадять душу в якийсь сенс і змусить його до важливих думок». У каналі, однак, не був наповнений водою, яка в Царському Сєло завжди була недоліком (це свідчить про архівні джерела та археологічні дослідження в 2006 році), а в 1777 році на бестраді нової господині Царського Сєло, Катерини II, похований.

Під час реставраційних робіт 2005-2006 року на базі планів, складених В. І. Неєловим, матеріалів археологічних досліджень та малюнків М. І. Махаєва. Унікальна для паркової архітектури "фортифікація" будівля відновила історичний вигляд і незвичайна обробка бульдерів і вапнякових блоків.

Павільйон Гермітажів не був перебудований з середини XVIII століття, тому його внутрішня обробка досягла нашого часу практично незмінною. Центральний прямокутний зал павільйону підключений діагональними галерей з чотирма квадратними номерами. Цікаве оформлення головної зали Hermitage, створеної F.-B. Rastrelli. Завдяки широким вікнам, які подаються як двері для доступу до балконів, зал переповнений світлом. У стінах між вікнами розміщені дзеркала в різьблених позолочених рамах, що переходять в рамки мальовничих дезодопортів. Раніше були обідні столи з підйомними механізмами в залі. Призначення інтер'єру підказав ділянку плафонду, написаного Д. Валеріяні: «Джуно і Юпітер запрошують знаменитості до столу, покритого і підкреслені розкішними стравами». Історії на картинах над дзеркалами середнього залу Д. Валеріяні запозичені з метаморфозу Овіда: Бачус і Арідин, Аполлон, що переслідує Дафне, Bacchus коронування Дафне з зіркою коронкою і зловживанням Європи.

Плафони галереї, що з'єднують середню залу з офісами, були написані А. Перезнотті. Вмісті на фасадах Hermitage і зображені чашки з алегоричними атрибутами сезонів.