Светлые и темные стороны российского видеопродакшена Страница 2 из 2



Однозначно ответить нельзя, так как всё зависит от личности. У нас, безусловно, много самородков и одаренных личностей, а на западе сильно развито профессиональное образование и ремесло, которое зачастую может компенсировать недостаток таланта.
Какой режиссер нужен это всегда вопрос целесообразности, т.е. того, чьи данные наиболее подходят под конкретную работу и команду. И далеко не факт, что любой западный режиссер лучше любого российского. Более того, те западные режиссеры, которых иногда удается пригласить в условиях сжатых русских сроков (ведь у нас после 70 лет плановой экономики никто наотрез не хочет планировать), далеки от идеала.
Есть специфические съёмки, например, животных, в которых нельзя обойтись без западного режиссера.


В чем разница между продакшеном сейчас и продакшеном 10-15 лет назад?

Ярослав Нуварьев, генеральный директор BUZZ Production:


В системе администрирования и профессионализме участников.


Анна Дашкевич, исполнительный продюсер Actionfilm:






Разница колоссальная. Сейчас это продакшены, а 10-15 лет назад это были «съемки рекламного клипа», вот так это называлось. Ну и выглядело так же, соответственно.


Дмитрий Юрков, генеральный директор киностудии Даго:


15 лет назад любой человек мог объявить себя режиссером, арт-директором, копирайтером, продюсером. Так, например, объявил себя продюсером я.


Александр Фарбер, генеральный продюсер Park Production:


Появились разнообразные новые технологии и техника. То есть здорово выросла квалификация, наработан огромный опыт.


Кирилл Обух, независимый консультант:


В опыте, подходе и производственной базе.


Через какое время, по вашим оценкам, наш продакшн может достичь мирового уровня?

Анна Дашкевич, исполнительный продюсер Actionfilm:


Мы опять же возвращаемся к тому же: когда у нас будет как в Европе. Даже когда все-все вокруг будет работать идеально, то все равно — или гримерка будет грязноватая, или осветитель невежливый, или еще что-нибудь такое же по-русски вылезет. При этом надо отдать должное «творцам» — художникам, режиссерам, операторам, лучшие из них работают на хорошем мировом уровне.


Александр Фарбер, генеральный продюсер Park Production:


Наши лучшие группы работают на международном уровне. Просто их мало.


Кирилл Обух, независимый консультант:


Для меня это не вектор развития. Это очень общее определение. Мне кажется, что нужно стремиться развивать два направления: эстетическое и сервисное. Иллюзия в том, что многие говорят «при существующих бюджетах мы никогда не разовьемся». Да дайте продакшену хоть 400-500 тысяч на ролик, и это никак не отразится ни на эстетике продукта, ни на уровне организации производственного процесса. Способность все предусмотреть и спланировать, дисциплина, уважение к себе и к людям, неумение производить на свет негармоничный и некрасивый продукт — это в крови, и уж никак не линейная зависимость от количества затраченных средств. Профессионализм же приобретается путем долгой и кропотливой работы, в том числе и над ошибками, так что все зависит от целеустремленности и желания развиваться в своем ремесле.


Нужны ли продакшену штатные режиссеры? Почему?

Ярослав Нуварьев, генеральный директор BUZZ Production:


Думаю, нет. Это делает продакшен предвзятым и увеличивает накладные расходы студии.


Анна Дашкевич, исполнительный продюсер Actionfilm:


Полагаю, что нужны. Это очень удобно и производственно, и творчески. Главное — не стать продакшеном одного режиссера. :-))


Дмитрий Юрков, генеральный директор киностудии Даго:


Кому как.


Александр Фарбер, генеральный продюсер Park Production:


Они дают преимущество продакшену, их продающему. В случае востребованности режиссера и раскрученности продакшена, такая схема обоюдовыгодна.


Локейшн: где взять лето зимой и зиму летом?

Ярослав Нуварьев, генеральный директор BUZZ Production:


С летом есть масса вариантов разной стоимости, а вот с зимой все сложнее. Самый надежный — в павильоне и имиджбанках.


Анна Дашкевич, исполнительный продюсер Actionfilm:


Обычно ищут лето зимой. Зиму летом снимают редко, как и в целом зиму снимают реже, чем лето, но зима-снег всегда есть в горах (например, из ближайших — Красная Поляна, Приэльбрусье), а просто зиму снимают чаще всего при помощи «снеговиков» и их искусственного снега и гениев компьютерной графики, на локейшены выезжают нечасто. Лето зимой снимают много где — в Таиланде, на Кипре, в Индии, ЮАР, арабских странах. Зависит от того, какое лето ищем: тропики ли, пустыню, океан, пальмы и т.п. Такие картинки найти несложно. Сложнее найти лето средней полосы-березки, луга-полянки. Это может быть Словения, Майорка, Португалия (континентальная часть), иногда Крым.


Дмитрий Юрков, генеральный директор киностудии Даго:


Сейчас эффективней всего Аргентина и Индия — в смысле «лето зимой».


Александр Фарбер, генеральный продюсер Park Production:


Или в павильоне или в другом полушарии.


Почему у российской рекламы нет впечатляющих достижений на фестивалях?

Ярослав Нуварьев, генеральный директор BUZZ Production:


Потому что в России практически нет опыта фестивальной рекламы. Мне кажется, что подходы к разработке и производству обычной рекламы и фестивальной и их задачи разные. У клиентов не было такой потребности, а одних амбиций рекламных агентств было недостаточно.
Все только-только начинает появляться. И первые результаты в том числе.


Александр Фарбер, генеральный продюсер Park Production:


Клиенты не покупают фестивальные идеи. Так говорят Агентства и Креатив. Агентства не могут продать фестивальные идеи. Так говорят скептики. Креатив не разрожается фестивальными идеями, говорят те же скептики и Клиенты. В общем, по совокупным причинам.


Кирилл Обух, независимый консультант:


Потому что это — единственное, чем, похоже, российская реклама движима. Парадокс. Вы знаете, есть такое философское размышление о том, что если человек все время просит у неба денег, он никогда их не получит. Ведь прося денег, он невольно ежедневно мысленно констатирует факт: «У меня нет денег», и всё существование с радостью помогает ему в этом. Когда вокруг стола вся мысль направлена лишь на то, как сделать каннский ролик, он никогда не произойдет, потому что, слава богу, у искусства, как и у любви, всё еще нет формулы, которую можно вычислить, это те материи, которые можно только постичь.
С другой стороны, реклама это абсолютно прикладной продукт, который не может быть красив при отсутствии внутренней красоты тех брэндов — предметов рекламы, будь то, партии и политики, кафе и рестораны, гостиницы и клубы, товары и услуги — которые наше общество способно создать. Ведь посмотрите, любой мало-мальски ценный и гармоничный брэнд обладает и более красивой рекламой даже у нас в стране.


Какой из последних роликов, российских и западных, произвел на вас наибольшее впечатление?

Ярослав Нуварьев, генеральный директор BUZZ Production:


Очень нравятся ролики которые снимает Артур Новиков. Только не знаю, как их классифицировать: как российские или как западные. ))


Анна Дашкевич, исполнительный продюсер Actionfilm:


Из западных Сникерс, но не последний, а тот, в котором герой летает в тоннеле и при этом уступает дорогу бабушке, переходящей дорогу. Много хорошей графики, хорошая креативная идея, исполнение, у ролика есть и ритм, и стиль. Последний Сникерс нравится значительно меньше, очень много графики, перегружен. Из российских Вдохновенье (шоколад) с Цискаридзе и Лукойл «Желание» (топливо ЭКТО).


Александр Фарбер, генеральный продюсер Park Production:


Много раз в неделю руки опускаются после отсмотра демо очередного западного режиссера.
Минут через пять отпускает.


Амбиции есть — значит догоним!

Кирилл Обух, независимый консультант:


Я не собиратель роликов и не слежу за рекламой из любви к искусству. Так что тут мой кругозор достаточно узок и старомоден. Тем не менее из прошлогодних Канн мне наиболее понравились ролики Honda, и особенно «Дизель», Виагра, Адидас, реклама тайского банка и чудесная кампания 5-минутных роликов Тайского средства для лица с витамином Е.


via #image3255105
  • 793
  • 19/09/2015


Поделись



Подпишись



Смотрите также

Новое