这位科学家能够解决隐藏文艺复兴时期的绘画之谜。我无以言表！

每个人，谁是学习艺术或对他感兴趣，知道世纪XIV-XV是绘画的关键。当时，一个显著的改善是必要的绘画技巧。如果你比较这期间与之前的作品，似乎艺术家开始在倍的大幅画。这在绘画的走势突然改变担心的头脑在任何时候，似乎只有现在我们能够更接近解开接近。

其中谁是对这个问题感兴趣的人，是一位艺术评论家和艺术家大卫·霍克尼。男人再也不能忽视这一现象，并痴迷于学习问题。有一次，他看到了让·奥古斯特·多米尼克·安格尔的作品，它们由施乐增加之后。那出现在他眼前，这是一个很大的惊喜霍克尼。此外，现实主义绘画留下深刻的印象，即使最微小的细节，科学家也表示，看起来不寻常的派头，并提醒绘画沃霍尔，谁使用将图像投影到画布上，并对其进一步划分的技术了。



这里霍克尼得出的结论必须有安格尔使用一个特殊的设备，让他忍受极其逼真的比例在纸上。此设备与一个棱镜，它安装在前面，例如，在板的结构。因此，当艺术家关闭一只眼睛，他看到了他的照片，和其他的时候 - 实像
。
这样的投影描绘出现在1807年，虽然提到它可以追溯到1611一年。也许艺术家使用的其他所谓的“针孔摄像头”光学设备？毕竟，这个设备人类已知的自亚里士多德时代。他就像一个黑暗的房间，它通过一个小孔穿透力的光。同样地，在室内产生的是什么，在孔的前突起，但颠倒。该图像是一个非常模糊的，高品质镜头，可节省的情况下，还不存在。

通过他的画作“阿尔诺非尼夫妇»提示给我们留下了扬·凡·艾克。 B>



这幅画仅于1434年，但仍然充满了小细节，十分逼真。试想一下，在烛台。这样的平局将是困难的，甚至现在。 B>

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基于画面本身，科学家来到该精度的一个伟大的艺术家通过一个凹面镜，它是凸的图像看起来如取得的结论。



尺寸清晰，重点突出了投影的部分是关于30平方厘米​​ - 这是上一组文艺复兴时期的肖像头部的大小
。


画家虽然高薪，并没有什么奇怪的是，该操作的许多细节都保持讳莫如深。艺术家们更加有利于客户之所想，他们能够得出这样的杰作没有任何帮助。

由于这样的事实，暗箱反映，几乎所有在那个时期是左撇子的画作描绘的人。



由于有时焦点获取图像的一部分，经常遭遇的比例，当他试图移动。照片出现后，艺术家们从他的肩膀上的沉重负担下降。现在负责的现实主义摄影师。这个令人难以置信的发现大卫·霍克尼的是一个巨大的进步不仅对艺术和艺术家，同时也为人类作为一个整体，因为科学家能够回答这个问题，每个人都在问自己，曾经 - 为什么文艺复兴时期的绘画是现实吗？分享此发现与您的朋友！

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