Спеціальні ефекти в Маді Макс: Фурні дорога Частина 2/2

р.



Це друга частина перекладу великої статті від fxguide про те, як Mad Max: Фурний шлях був знятий і які спеціальні ефекти були використані в ньому. Перша частина тут.й

Перетин каньйону

Iloura і Jackson's Fury FX група керувала сценами в каньйоні, підвал якої потрібно значна модифікація навколишнього середовища. «Порівняно з розташуванням, остаточна версія каньйону значно посилена, - сказав Джексон. «Кіно було зроблено значно вище і вузька, ніж справжня місцевості. У одному з моментів фільму є сцена з вибухом скель, що працюють над нею. В реальності немає такої вузької плями з такими скелями. й



Кіно і реальність.

Спочатку було заплановано використовувати комп'ютерну графіку, щоб вибухувати скелі, але Джексон сказав, що я провів занадто багато часу, пояснюючи людей, як стріляти реальні об'єкти замість використання комп'ютерної графіки. Ми почали шукати місце, де ми могли б підірвати деякі скелі в мініатюрі, зйомки в найближчому діапазоні. В результаті в області зйомок було кар'єрне приміщення. Ми попросили власника, якщо ми могли б підірвати свою кар’єру, і він сказав: «Так, звичайно». Ми зустрілися з невеликою ділянкою, надягаємо камери на землі, координували всі кути і зробили вибух. Що ми зробили. й



Розширення в кіно та кар'єрі.

Фільм має нічні сцени, які фактично були зняті в середині пустелі Намібії в яскравому денному світлі. А замість традиційних похмурих пострілів, нічна сцена Джексона виявилася дуже насиченою і чітко відрізняною. Сутність підходу Джексона була для отримання зображень, схожих на тих, хто приймається в ніч при високій експозиції. “З Nikon фотокамери я можу взяти два, три, чотири швидкості затвору, щоб отримати якомога більше зображення. й



Оригінальний постріл з набору.



Знімок з плівки після обробки і фарбування.

Джексон зняв нічні сцени з цифровою камерою ARRI Alexa. Це було раціонально, так як накладні рамки, що містять менше шуму і передали зображення більш докладно, і при використанні камери Alexa зображення не ковзало занадто яскравими, «світловими» картинами, які потім дозволили перетворити денний ніготь на нічну сцену. «Найважніше ви отримуєте з денних нічних сцен. Навіть, перетворюючи день в ніч, ви зберігаєте детальне розташування тіней, які ще існують. Ви можете затемнити весь образ, але деталі у вигляді тіней залишаться, тобто ви не закінчите чорний на чорному кольорі. ?

Однак цей підхід повинен бути виправданим. «Я говорив на Джон Сайл на тему і він зробив ряд тестових пагонів: в широкому денному світлі світла сонячне світло і використовуючи ARRI за допомогою різних параметрів впливу», - розповідає Джексон. «Я сказав мені, що це не було важко зробити, і вони вирішили зробити два, три і чотири швидкості затвору тестові постріли, хоча вони тільки планували половину швидкості затвору.» Я мав працювати важко переконувати їх, щоб використовувати чотири рази, тому що вони думали, що це було смішно. Але коли ми робили тести і побачили, як дивовижний матеріал виглядав, це було прийнято рішення на місці.


Зйомка Гуннера.

Під час сортування рами Хіпп використовував хліб Alexa характеристик, щоб перетворити день в ніч. «Коли я починав зібрання сцени», – згадує Хіпп, «Я був шокований.» Для того, щоб покласти його, ви маєте людей, які працюють у повному режимі. На нозі були моменти, коли актори буквально прокинулися від яскравого сонячного світла в очах, там були льодовики. І це перенаправлене ніготь, взяте в повному денному світлі, потрібно перетворювати в нічну сцену. Як я повинен зробити це?

«Чи працює цей підхід», – каже Хіпп, «Це не було типових «єдиних» пострілів, таких як: «Хай, кожен, ми це робили», і ви не могли б просто поставити рівні вниз і сказати, що це було ніч». Ми не встигли зберегти фотореалістика, хоча це було перше, що ми спробували зробити -- Я спробував зробити це максимально реалістичним. Це були дійсно хороші постріли, тільки вони були важко бачити. Щоб знайти середню основу, ми обрали більш стильний графічний підхід. У нас були варіанти з великою кількістю синього, але ми оселилися на багатому синьому світлі. Надіслане ніготь краще, вони були більш приємними, ніж підібрані. Ця сцена відбулася в темряві і зберігаючи тіні, які грають з почуттям, що насправді дивляться. ?

На сцені фінального шасі учасники використовують своєрідні стовпи та «кішки», які постійно атакують «малу вантажівку». У певній точці, одна з автомобілів вибухає ефектно. Вибух був задуманий як реальний, так і був знятий в Намібії, а Ілоура пізніше додала інші автомобілі і Макс висить на підпіллі в підземелля.



Оригінальний вибух.



Знімок екрана з фільму.

«У пустелі висувають вантажівки і висушують її дистанційним керуванням. З різних куточків: за допомогою автомобілів і вертольота. Це дивовижні спеціальні ефекти. На всіх канонах автомобіль, наповнених вибухонебезпечними речовинами, вийшов в повітря - тепер він просто неординарний. Це було колись клише для всіх автомобільних шайбів. Наша робота була рефінувати навколишнє середовище: сцена була спочатку знята в плоскій пустельній зоні, і Джексон захотів дійти біля каньйону, в оточенні автомобілів і з Максом в передмісті. Ми не зробили ніяких змін за допомогою комп'ютерної графіки до елементів вибуху. ?



Сцена в каньйоні і реальна нога від сцени.

Робота на завершальному етапі хаса була виконана студією Третього поверху, як розповіла голова Глен Буртон. «Комп’ютерні моделі автомобілів PREVIS були однаковими формами та розмірами, які змусили нас працювати в обмеженому просторі, оскільки нам довелося підходити до акторів в кадрі та влаштувати плівкове обладнання», – пояснює художник студії Shannon Justison. Також важливо, щоб автомобілі не переходили так, щоб не поставили акторів на ризик. У той же час ПРЕВ'Я повинен стріляти так, щоб все виглядало вірно.

Гітаріст отримує

У одному з сюжетів фільму є автомобільний блокаж у горзі, який також отримує автомобіль гітаристом, який для більшості плівки підвішується на кабелів.

Відеосерія була створена на платосі Намібії, де робота акторів і механізмів супроводжувалася рухомим фоном, доповненням віртуального каньйону, ефектними зіткненьами Battle Fury та іншими автомобілями. Зрозуміло, всі скручені клини автомобілів, металу і навіть гітари, які літають перед камерою, не були віртуальними особливими ефектами, все зроблено руками.

р.

Кіно і реальність.

«Я думаю, що в епізоді гітари ми знімали найкращі ми могли, – каже Джексон. «Всі ті дроти та полум’яно-паливочні лінії зламали, а також відриви та частинки палива, що протікають. Я думав, що це було більш реалістичним, щоб отримати ближче до камери, а потім відбити назад. Ми створили свічку, в якій гітарист вішує з його інструментом. Я припускав, що якщо ви натягуєте на себе і дайте йому йти, він повернеться до первісного положення. Ми відмітили місце, в якому свічка досягає і встановлюємо камеру, щоб знімати епізод. Таким чином, ми мали достатні можливості і спроби захопити цей момент з правого кута. « » » » » » » » » » » » » » »

Навіть кермовий круг, який летить після гітари, був знятий живим, не зробив з використанням комп'ютерної графіки. Джексон пояснює, Ми знімаємо з невеликою поворотною карданною підвіскою. Наприкінці Джорджа захотіла раму летіти безпосередньо в рот черепа на рульовому кругі, але дозвіл картини недостатньо. Таким чином, ми відстежували обертання карданної підвіски і приймали деякі знімки на потрібні позиції у високій роздільній здатності. Після цього ми створили ефект шпинделя з цими зображеннями. Таким чином, навіть момент з дотиком рами на рот черепа в рульовому колі був знятий живим.

Фуріоза рука

Charlize персонажа Theron, Furios, здається досить рано. Вона втратила частину своєї лівої руки нижче її ліктя і зношує металевий протез, а в одній сцені, де вона бореться з Максом, вона повинна використовувати тільки пень. Щоб досягти бажаного ефекту, Чарлізуйте зеленим рукавом під час зйомок, щоб команда спеціальних ефектів могла потім «профарбувати» реальну руку і додати механічні частини протеза, де необхідно.



Насправді, з точки зору спеціальних ефектів, робота була не дуже багато, і в кадрі одна з зірок має комп'ютерний протез. Це було набагато складніше, коли Фуріос був без протеза, наприклад, в боротьбі з Максом. У цих пострілах видно лише пень. Під час зйомок цього епізоду ми попросили Charlize носити зелений зубчик і не використовувати його ліву руку. Згодом необхідно було розробити і намалювати пняшку, яка складна в собі. Вивчили поведінку людей з ампутованими кінцівками, але їх м’язи та тканини загибло, а рука Шарліза зрізана. Все це не виглядає занадто приємним і навіть страшним. Ми повинні переконатися, що пень не виглядав занадто відштовхнувшись, але також відстежити рух рук на основі ліктя. ?

Пофарбувати небо
Багато сцени в Fury Road використовують повну, безшовну заміну для неба.

Френетичний ритм і складність зйомки в Намібії призвело до того, що фон і небо не завжди візуально стійкі від рами до рами. Плюс, Міллер хотів дати картину свого стилю. Це призвело до періодичного вилучення неба з кольоровою корекцією Ерік Хіппа та широкою бібліотекою небаритних зображень по всьому світу.

«Зроблення міцності – фантастична річ Ерік приніс до картини», - сказав Джексон. «Ми дійсно не чекали такого результату. Джордж думав, що не потрібно постійно асоціювати колір неба між різними пострілами, він просто хотів зробити сцени цікавіше в місцях, де він знайшов його корисним.

Ерік примітив, що Міллер був адамантним у його небажанні стріляти типові, збиваючи пост-апокаліптичні ландшафти. «Чи ми працювали, були два слова в наших головах: графічний роман», – розповідає Єрік. «Ми говоримо, що самі. Коли нам довелося ліпити небо, ми спробували зробити його графічними, насиченими, щоб роздягнути цю типову побілку. й

Незважаючи на те, що послідовність зйомки не є критичним, завжди важко стріляти в африканській країні. «Я чув, що один з проблем з кінофільмуванням в Намібії був ранковими хмарами, що надходять з океану», - розповідає Хіпп, «так само спочатку ви отримуєте цей віскі, неправдивий годинник, а потім, вдень, небо очищає і перетворюється синій». Дуже важко працювати в різних умовах. Саме тут ми приїхали в ручну оболонку неба, що дозволили нам отримати необхідну картину замість збитого неба. й

Під час свого часу в Базелі Хіпп використовували фотографії з набору та інших країн, які приймають Джексон. Зібрав власну колекцію фотографій з усього світу. «Це як маленький шматочок неба, що я проваджу з собою», - розповідає Хіпп. Один з найскладніших частин фільму став нічним сценам. Ми хотіли використовувати бурові хмари з невеликими зазорами між ними, але оригінальне зображення не так легко знайти. Я навіть пішов до озера тут в Торонто, сподіваючись, що хмара небо фотографії я буду працювати.

У Бейлі, Хіпп використовується "Весь зоопарк інструментів, щоб зробити заміну на небо". В першу чергу я взяв на себе ступеню з набору і експериментував на ньому, але найважчіша частина зберегла доріжки дрібних деталей. Так я вирішив піти простий спосіб і замінити небо в більш комфортному місці. Так, це призвело до відмінностей між сценаріями, але картина прийшла до життя. Я знав, що я не можу нічого зробити. Таким чином, ми перетворили команду візуальних ефектів, які відстежували дрібні деталі швидше, ніж ми робили на Baselight, і витрачали менше часу на неї. Але для самої частини ми змінили фон небо. й

За словами Еріка, для роботи з деякими кадрами, йому довелося відстежити позицію камери в руках оператора. Для дії це не представляє ніяких проблем, але для інших сцен потрібно спиратися на більш точні пам'ятки. "Я хотів би вивчити фон ногажу, щоб знайти щось, щоб зловити, - говорить Хіпп. «Сімейний час був невеликий простір між хмарами або невеликою галькою на фоні. Я можу компенсувати паралакси, щоб принести те, що сталося на екрані, до чого відбувався на фоні. й

Традиційні підходи були використані Хіпп і його команда, де дія відбувалася на фоні неба. «Уже багато разів ми були дуже щасливими, тому що для самої частини нам довелося міняти ранок, біле небо», - сказав він. «Так ми отримали ідеальний персонал для роботи. Ми змогли працювати з небом і зміненим світлом не вплине на те, що відбувався в передмісті, крім деяких льодовиків, які повинні додавати і усунути матковість зображення.

З самого початку фільм вимагає багато зусиль для створення спеціальних ефектів, Джексон бере участь у післяобробній команді. «Я вже багато років тому вірю, що візуальні ефекти вимагають невеликої команди у виробничій команді для виконання завдань поза підрядниками», – коментує Джексон. «Попереднє завдання полягає в тому, щоб зробити все можливе, щоб тримати в кожному кадрі всі необхідні ефекти директора з редагування, щоб результат був чудовим і значущим фільмом. й

«Ми зробили велику роботу», - додав Джексон. «Ми завершилися дуже щільною і твердою редагацією, бо всі необхідні моменти. Замість того, щоб відпустити речі, ми відправили компанії, які працювали з нами на ефектах прозорих ТК, і вони зробили їх точно. Ми можемо самі зателефонувати одержувачу і узгодити зручний час. Короткі плани набагато простіше працювати з – ви можете ігнорувати багато дрібних речей. Так багато з них наша команда зробила повністю самостійно.

Джерело: geektimes.ru/post/252886/