写入昏迷状态：在哪里找到的话，如果不

©伊西德罗*费雷尔

每一个作家会告诉你的最难的一部分，他的职业不是一个战争与出版商，没有义务请观众的口味甚至不是艰苦的编辑自己的音乐作品。 最难的部分是花几个小时看着一个白色薄片的，并认识到他们无法填补它的话。

第一个来描述一个作家的昏迷作为一个特殊的条件，是美国的精神分析学家的奥地利的原籍埃德蒙Bergler于1947年。 随动的弗洛伊德的理论，Bergler解释的现象的"作家的方框"的人受虐狂倾向，并且需要超我的惩罚，轻蔑地刷一边似乎显而易见的条件下就像一个神经过度紧张或不充分的想象力。

随后，该问题的精神分析学家迁移到教学法。 教授，加利福尼亚大学迈克玫瑰定义的创造性的危机的作家为无法开始或继续写任何东西的原因比其他缺乏基本技能或没有参与该过程。" 因此，写入了昏迷—不是特权的知名作家，他的缪斯是一个反复无常和变化无常的生物。 陷入昏迷和小说作家和编剧，以及博客，甚至在学生家庭作业的一篇文章的主题我是如何度过夏天"。 在这方面，该问题正在积极开发了流行心理学在美国畅销书里Rettig"七个秘密的多产：明确的指导，以克服拖延，完美主义和作家的昏迷状态。"

"有两个主要的载体：第一，没有第二是缺乏的话。" 不能保持冷漠的态度和作家：在2000年，斯蒂芬国王发布的一种创造性的自传"怎么写书：回忆录的工艺"的。 在这，他给了崭露头角的作者很多提示如何停止担心未知的、清白的。 顺便说一下，一个严重的攻击作家的昏迷国王有经验不戴尔去年十二月，当我做出了正式Twitter的和不知道写什么在那里。 隐瞒这个事实，从读者(所有六个小时他们已经积累了超过80万)，国王并没有，坦率地承认："我终于上Twitter—我不能想说什么。 我是一个好的作家。" 然而，随着时间的推移，它去了，今天在博王惊悚小说你可以找到的信息在他的食物喜好和最喜爱的电视节目。

有几十种文学昏迷—这取决于其原因的：该人可能受到疲劳和压力，并且过分的要求在自己身上，甚至是躁郁症。 然而，我们可以区分两个主要的载体：第一，没有第二是缺乏的话。

有时候，提交人不能找到一个主题的下一本书—这通常发生的作家，其首特别大。 当粉丝希望你能征服新的高度，反对者保持我的手指穿过希望你不会达到一定条，难以应付压力和刚才的工作在你的快乐。 许多"危机的第二部小说"推动在一个简单的方法，并且是安全的，他们提到的问题摆在表面，并将几乎肯定导致的响应中心的公众。 弗尔，例如，是不是远的要求：阴谋"很大和令人难以置信的接近"。

 


它的发生，这种文学昏迷状态，并面临更富有经验的作者。 其中—亚历山大*库普林，对他们来说，移民几乎变成一个完整的创造性的崩溃：解决1920年，这一年在巴黎，他想家对于俄罗斯不仅作为家庭而且来源为主题的短篇故事和新闻报道文章。 习惯了以汲取灵感来自俄罗斯的民间传说，俄罗斯自然，俄罗斯的生活方式，库普林也想不出什么写在一个美丽的，但外国人法国。 因此，他的革命后的工作是标志着一个时期的停滞、以及最近的作品的库普林产生共鸣的较早的：特别是，论文"斯韦特兰娜"(1934)，因为它继续循环的"Listrigony"，完成了在1911年。

多产的杰克*伦敦，提交人超过两百短篇故事，寿命结束时落入这样一个深刻家，我不得不买了一本书，辛克莱尔*刘易斯—然后点名的小说家。 侦探题为"办公室的谋杀"，伦敦永远不会结束—失去潇洒的飞旋阴谋，然后，唉，死亡。 钱收到的大师美国的冒险小说，路易斯买了一个新的外衣。 在1930年，他获得了诺贝尔奖"的强有力和表现力的艺术讲故事和一个罕见的能力有讽刺和幽默的创建新的类型和字符"。 杰克*伦敦，反过来，给这种高奖。

作为读者韦德通过一个混乱的象征性图像的散文弗吉尼亚*伍尔夫，伍尔夫大劳动韦德通过一个面纱的话，他们躲避她，一个瀑布下降在他的头上。 支持英语现代主义的，她患了作家的昏迷状态的整个生命，那就是"我自己的房间"，其中，因为争辩说*伍尔夫的名字命名的文章已经拥有每一个妇女决定寻求文献中，往往成为她的肖像一个牢房。

列夫*托尔斯泰经常经历的写作瓶颈和在他们的日记和信骂自己对浪费的一天或者编写一个单一的智能行"敏感性的弗吉尼亚*伍尔夫的创造性的危机是由于慢性抑郁症、转移到严重的精神疾病：她闹鬼的头痛，愿景的声音。 容易的痴迷，沃尔夫故意制造一种困难的工作环境：它是已知的，她写信时的地位。 根据昆汀贝尔，伍尔夫的侄子、作家这样做是因为他不想跟他的妹妹凡妮莎，她是个艺术家，通常不当，而是站在画架。 *伍尔夫认为她自己的作品在质量上可以比较的完美工作的姐妹，如果他们只是建立在相同的条件。

考虑到悲伤的故事弗吉尼亚*伍尔夫，得出结论，说"身体健康，健康的心灵"是相关的，有关该问题的文学昏迷状态。 例如，运动，胡子和非常英俊的阿瑟*柯南*道尔不是一个人质问题，他发挥了很大的作用，在这—他的自然好奇心或痴迷于与板球，滑雪和长期走在新鲜的空气。 另一方面，宣传健康的生活方式列夫*托尔斯泰经常是经验丰富的写作瓶颈和在他们的日记和信骂自己对浪费的一天或者编写一个单一的合理的路线。

一个应当区别的作者中，容易作家的方框，以及那些对他们的痛苦的搜索词变的特点的创造性方式。 最终量的新颖"包法利夫人"只是487页和福楼拜挣扎，他们几乎五年。 完美主义作为一个性格特征的叠加上有利的情况：家庭福楼拜的绝望，使他成为一个成功的律师，允许他完全工作作为一个作家。 所以他有机会要花几周的工作在一个场景中小挤出来的一线。

 


几乎一百五十年后出版的"包法利夫人，"冯内古特在书中"Frameresize共享所有作家的"拳击手"和"空手道的"。 首先，第一写这个故事作为一个整体，然后研磨它，带来完善。 第二个模式应用于逐步转移到下一个句子，直到前不会完全满意。 当"空手道"把最后一点，他们甚至不需要重新运行通过的眼睛—他准备就绪，可以被送到编辑。 到了作家的第一种类型是处理托尔斯泰和契诃夫。 到了作家的第二类—已经提到的福楼拜和冯内古特的，它反过来，已经经历了一个相当不寻常的形式的创造性的危机。

在介绍"屠宰场的五，"冯内古特说，"很不情愿告诉你，我不得不做这个该死的小书—多少钱、时间、动乱的"。 这并不是撒娇：他花了将近25年的时间来写你的重要—眼中的子孙后代--新颖的。 在第二次世界大战期间，作为一个美国军队和被俘的德国人，冯内古特的下跌造成的破坏性轰炸德累斯顿的奇迹般地活了下来并审议他有责任要告诉全世界，美国空军和英国在他的眼睛,他犯了一个可怕的、不可原谅的暴行，摧毁了该城市，他甚至不是一个重要战略意义的对象。

在的话冯内古特的，在他返回从前，他有足够的材料为一本关于德累斯顿。 他是，通过大，不必担心，美国体制的军国主义宣传是不要错过小说与一个强大的反战争的组成部分，"赤裸裸的死"的诺曼*梅勒，"从这里到永恒的"通过詹姆斯*琼斯和"冒险的韦斯利杰克森威廉*萨洛扬写的不可逾越的障碍，没有一个修复，以及他们安全地向读者。 但是，由于若干原因，其中是一个很深的心理创伤，冯内古特接过了"大屠杀"只有在六十年代。 该主题的德累斯顿没有去他的头—但该文件仍然关闭。

"有些人获得挂了上层建筑，第二个在一个详细的研究的角色，第三语法"、"德昏迷"袭击冯内古特的，因为巨大的负担的责任：作家意识到，他的经验是独特的，和可能性，有一个幸存者在爆炸事件的美国人可以编写一本书，微不足道。 所以，需求是巨大的，因为观众就变得几乎是唯一的信息来源的悲剧。 该建议，冯内古特的，教学在爱荷华大学写作，经常给他的学生："只写什么，你真的很关心他变成了几年的停滞。 奇怪的是，这并没有阻止他的工作在其他书籍：之前的"大屠杀，"冯内古特的出版了五本小说和两个集合的短篇故事。

你也应该考虑编写一个昏迷不是完全相同的创造性的危机：过去并不一定意味着不眠之夜在前面的浅闪烁监测屏幕上。 好吧，之前的原始清洁张纸。 燃烧之前，第二卷，"亡灵",戈理它无论如何，写的。 对于莱蒙托夫的创造性的危机变成一个完整的重新思考浪漫的幻想—这反映在无聊的"军校学生诗歌。 生活卡夫卡是一般固体创造性的危机，正好与持续的人的危机。 但是，不管有什么不好的意见，他有他的小说，我们通过努力的最布罗德—安全地阅读他们今天。

 


然而，心理学家建议的方法处理一个创造性的危机和作家的方框，在一般情况下，类似。 他们是减少主要是安理会为改变的风景：一个新的地方和新的人民带来新的经验。 教师更加准确的在其建议。 已经提到的迈克玫瑰认为，损失的能力来编写经常出现是因为作者心目中是一种陈规定型的一套规则，如何工作的产物。 一些重点放在故事的建设，第二个在一个详细的研究人物，其他人在语法。

根据玫瑰，提交人必须不依靠抽象的概念有关应该如何编写的，并且若有所思了解不同战略的工作，对文本和选择一个适合他。 或许找到你自己的。 然后的问题，如果没有消失，那么可以肯定那里会少得多，因为这个问题可能在于，不仅在缺少想法或单词，但是陈词滥调，在一个尴尬的抓地力时，错误的阴影纸、文盲组织工作中心或误解他们自己的生物节律。 纳博科夫，例如，写道上的索引卡片和列昂尼德*安德烈耶夫是最有生产力的时间为一天的半夜。

当然，最宝贵的财富的斗争中作家的框会的经验，那些反复验和教训来应付它。 虽然它感觉像演示文稿的作家关于如何赢得一个创造性的危机应完全精神和曼周围建的概念"创新的"、"职业"和"灵感"。 但真的很喜欢的作者们更加务实的比我们想到的想法。

"编写一个昏迷—不是一个句子，但只有费用的行业的"马克*吐温说的任何活动，包括文献--应当坚定地加以系统化，打破的全球目标的想法的新颖的小型任务，并认真执行它们。 欧内斯特*海明威曾建议停止思考未来的订正的时刻，当你把钢笔去做其他的事情，否则它可能在一定程度尽自己的想法是什么下来的一天将不会有任何力量来编写。 诺曼*梅勒举行了相反的观点，他说，如果你在晚上决定，在早晨坐在桌前，米的潜意识会自动发送适当的请求，这是无论你，本身开始制定的想法，明天的洪流洒在纸上。 约翰*斯坦贝克提供给想象一下，你是不是准备的新的读卡器或出版商，但只是要告诉故事的人从你的亲人—你姐姐或者最好的朋友。

然而，最好编写关于该专题的昏迷投票的美国编剧威廉高盛的创造者之一"的娇妻子"和"特立独行":"最简单的类在这个星球上—不写。" 在结束时，没有上述的作者，该期间的创造性的停滞不前并没有停止，留下一个巨大的文学遗产。 写一个昏迷—不是一个句子，但只有成本的职业。出版

 

资料来源：theoryandpractice.ru