通过问这个问题，我的意思不是说在C大调 - 最常用的键。我不知道为什么在钢琴的白键音符的结构相对于C大调，一个重要的呢？
关键
总之，C大调的重要作用，为基调的篡改的迹象 - 那已经形成，并在中世纪声乐传统的框架内发展的历史实践的结果，按键的现代布局的发明和标准化之前，也就是，溴前的固定主要和次要尺度和音调<。 />
该键的排列只是这样，不是因为现代的观点来看，这是最简单有效的布局 - 他们的立场是基于前古典西方音乐理论发展的初期阶段几经变化，变得更加舒适的表演
为了给一个完整的回答这个问题，我们需要开发的中世纪音乐理论的一个主题。
中世纪hexachord和Gvidonova手臂 - 不是你奶奶的故事 H4> Gvidonova手工创建圭多德阿雷佐（圭多德阿雷佐）（约991 - 1033），一个和尚的本笃会秩序，现代seminotnoy序列来临之前长。她帮歌手（唱圣歌）来计算的时间间隔，并确定声音的高度。这是西方音乐理论数百年的基础，但已经忘记了它周围十七世纪初。
我们习惯于在音乐与一个或大或小规模semitonalnoy类型相关联的系统中，当我们说“盐”或“降D”，是指在一定衡量频率的高低。然而，在中世纪，这种联系（俯仰和频率）并不明显。 Gvidonova手，您可以整理笔记和亮点三hexachord，则有六个音符三个特定群体：
盐Hexachord（G）或 hexachordum硬粒 I>（“硬»hexachord）：
盐 B>（UT）香格里拉 B>（再） C B>（MI）向上 B>（FA）回复 B>（SOL）美 B>（LA）
的F Hexachord（F）或 hexachordum踯躅 I>（«软»hexachord）：
发 B>（UT）盐 B>（再）香格里拉 B>（MI） C B>（FA）向上 B>（SOL）回复 B>（LA）
©供或 hexachordum自然法 I>（«自然»hexachord）hexachord：
向上 B>（UT）回复 B>（再）美 B>（MI）发 B>（FA）盐 B>（SOL）香格里拉 B>（LA）
[的注意事项。 ：在圭多音节名笔（UT，RE，MI，FA，溶胶，LA）是不相关的声音的高度 - 每个hexachord音节的名字不变，而音高变化 I>]
因此，圭多可容纳所有七个音阶音符，并覆盖整个upotrebitelny规模。色色如扁平和C锐利，然后不同的理解。使用这些模板shestinotnye一起或单独，你可以得到各种声音调。
由于solmizatsionnyh音节的标题被选中的赞美诗纪念施洗约翰« UT斯达康凯昂L轴»[ UT斯达康凯昂L轴的第一个音节/ Resonare fibris /米拉gestorum /家人们tuorum /解决polluti /上唇reatum。猛击«SI»（Sancte Iohannes）溶液中加入在很久以后唱名法 - 约。 Perevi。 I>。正如上面提到的，这些名字仍然被用来指票据（几乎无处不在）。字母代号音符（C，D，E，F，G，A，B）仅用于英语和德语国家。
谁真的想叫hexachord音调 - 尺度不完整的版本，例如，盐，F和C大调。他们真的很喜欢这个系列，我们知道他们γ-对应于特定的音调，但符号的中世纪的制度更加灵活：每个这三个hexachord（或其组合）可以在任何的许多中世纪的色调可以使用<溴/ >
系统圭多是练耳的第一种形式：注意UT [以下斜体将被称为gvidonova“相对的”唱名法不依赖于现代简谱 - 约。 Perevi。 I>]已被替换成一张纸条不要 I>，因为它是不方便唱（您想唱他们，不是吗？）。之间的系统圭多距离 MI i>和 FA I>总是等于半音，和其他音节之间的距离 - 全色调
我们已经了解到，间隔 - 是两个音之间的固定距离，但它并非总是如此。字母表示对员工的岗位，但他们不依赖于特定的音符 - 在中世纪基本上只是写了合唱音乐，所以没有必要严格指定名称。歌唱家不需要固定名称为音乐（至少在时间），与此相反的乐器用字符串和键的严格安排。
现代钢琴家来说无疑是尴尬听到的是这样的：“你所有的˚F到现在”或“哈！我只是改变了所有的盐就到了。“加里克齐藤（加里克斋藤）在回应Quora的证明了这一点。歌手谁研究的六大注意事项，其中只有一个插槽是和别人不同的结构，这足以知道他在哪里。在hexachord旗手这个区间之间始终位于 MI i>和 FA I>，不管如何音符序列开始（你可以看到，hexachord有三个现代化的关键音调一致： G，F，在此之前，一个偶然的机会）。
此前，该音乐被不固定“中心”或标准音高，例如A = 440赫兹。中世纪歌手只是唱到音调（未完全是随机的，但不能高精），这是更适合于演奏，依靠，例如音乐的类型，要注意，F或盐。在这一点，他们是由作曲家谁试图记录在工作人员的旋律，而无需使用额外的行的时候声学和审美偏好的基础上，帮助。
B有问题：小心可能发生的事故 H4> hexachord一些理论不一致的系统：在b注意不同的角色
。
不要再ㄙ溶胶拉
A B摹来咪
F G A B到D
（在盐hexachord注意到A和B对应的重新 i>和 MI I>，在它们之间色调的F，但hexachord - 是 MI i>和 FA i>的，它必须是一个半音之间。哎呀）。
不像其他的音乐中，音符C（它的值）的位置取决于hexachord而变化。在盐hexachord A和B之间的距离 - 在音符之间的距离重新 i>和 MI I>，等于整体色调，但hexachord由F A和B之间的距离 - 之间的距离注释 MI i>和 FA i>的，也就是说，一半的间距。
出于这个原因盐hexachord称为“硬”和hexachord选自F - “软”。从拉丁语翻译 DUR i>和莫尔 i>的意思是“硬”和“软”，分别和仍然沿用德国指定的主要和次要键（这些名字适于精确指示不可抗力和次要键 - 在这种情况下，它不是关于描述hexachord）。记号“平的”是一个“软SI”的图形表示，而符号“Bekar” - “的固体乙»图形表示
Hexachord从到包括做笔记，re，mi，FA，溶胶，啦 - 没有B，因此被称为“天然»
在中世纪的音乐是从一个到另一个快速转变的可能性（和必然）hexachord通道的性能。例如，在hexachord从F无说明，并完成向上的吕底亚模式 - 这个数字相当于升调F大调[发，溶胶，啦，降B，C，D，E，F] - 中世纪音乐家不得不采取前四hexachord笔记F [F，G，A，B平]，并从添加到他们的第一个四个音符hexachord的[做，RE，MI，FA]。
写笔记时，这种做法仍在使用乐谱几何图形，其中，例如，C和E具有相似的形式并代表 MI i>的不同hexachord（从盐和同比分别）。这就是为什么在一些农村教会在美国，主要的按键仍然呈现为两个中世纪hexachord的组合。
键和种族隔离的第一个安排不可抗力 H4>论 Musica的ficta I>（人工/虚幻的音乐）出现在中世纪晚期/文艺复兴时期，并指出，要建立一个“gvidonovy”hexachord可以从任何键，而不是只从盐，或至F有了这个键盘乐器，反映了那个时代的音乐风格，它是真正的色差。
例如，从重新建立hexachord旗手[RE，MI，FA，溶胶，LA，SI]，我将不得不音符提高F（或 MI I>）由一个半音（获得F升）之间的<我> MI i>和 FA i>的保持不变半音。现在我们看到，由于hexachord F和G的结构，即，B Bekar / B平是第一个改变 - 其余的来到后多亏了这些基本原则的广泛应用
。
有彩色按键，其中考虑到所有十二个注意事项（如有变更）的几个变种。一个系统包括8个白键和四个黑键，而另一个由7白色和五个黑色。它们显示在上面的图示中，建于十四世纪。其结果是，我们开始使用第二系统 - 在图像的顶部
使用该系统接受的8比4的“B软”和“实B”（或B和H，说明降B和B Bekar，如果使用德国的术语）分隔白键。后来，为B平是固定的黑键，因此，发挥C大调音阶，已成为必要的，只有白键 I>。
此外，在许多键盘已经开始使用“共享密钥”。它是黑键，分为两半，这是更明确分清，例如，D尖锐和E平面，这样它们就不会听起来像彼此。这种方法已经不再适用时，有用于调整乐器更好的系统。
正如有人指出在一些<一href="https://www.quora.com/why-is-the-default-setting-for-western-music-the-c-major-scale-why-not-a-major">комментариях,的C大“种族偏析”键是不相关的（至少，不超过上述更多）的键盘的技术特征。
值得一提的是，年轻的音乐家能轻松应对的C大的规模，因为它可以被播放，而无需使用黑键 - 因为这大概是最容易的五线谱。有经验的钢琴家演奏这口气，所遇到的困难：由于在快速游戏没有黑键。没有黑键是难以导航，因为游戏中的C大的关键想起滑动在冰上。肖邦，教学生留在C最后，因为我认为这是最难受的（在演奏技巧方面）音。
对于管弦乐管乐器都有点不同 - 他们中积聚最方便的规模notiruetsya，和他们的真实音响系统指定的工具或接近它（最常见的：降B，A，F，E持平）。这是从该纸币被写入的C大最容易阅读的关键事实再次进行。
资料来源：<一href="http://geektimes.ru/company/audiomania/blog/265072/">geektimes.ru/company/audiomania/blog/265072/
