什么是“披头士”什么是他们的成功?






每年都有越来越多的经常要对付的人表达了他们的无奈在现代摇滚音乐。他们不满的本质可以减少到莱蒙托夫“是的,有人在我们的时代......”而那些谁完全抢断显示“当前部落”被称为摆在首位,吉米亨德里克斯,“门”,“Creedence”,当然同样的,“披头士»。

对于流行音乐的特点是各种复古风潮:无论是舞蹈还是扭曲格伦·米勒乐团。即使是现代的演奏摇滚nrolla不可避免地具有风格化的色彩 - 声音,风格,服装;不是没有道理的所谓“传统”。一个完全不同的情况与“披头士”:他们的音乐的感知并没有感到任何时间距离。它仍然是新鲜的,仿佛在与所有现代潮流并行存在。所有的13多年后,“披头士”分手了,他们仍然即使没有多少广告投入与乐队在世界上最流行的一个,悄悄地经历了跌宕竞争对手起伏“一天”...发现,甚至替代他们的现场表演 - 全国各地巡回演出世界几十个乐团,模仿“披头士»。
那么,究竟什么是“披头士”,什么是这种经久不衰的秘诀是什么?我们提供从利物浦四重奏的三篇文章的摘录。第一 - 披头士的美国杂志 - 昨天,今天和永远。 “时间” - 指的是“披头士”(1967年),第二个职业生涯的巅峰时期 - 从报纸的英国共产党“早晨之星” - 与ansamblin崩溃重合;第三个(音乐和QUOT;边界= 0 SRC =«披头士 - 昨天,今天,永远杂志“THE BEATLES - 昨天,今天,永远”Kroudeddi“) - 可以追溯到1973年
轮回“披头士»
...早期音乐“甲壳虫”不同的多余动荡的感情,但单调的荒地“岩石”中是这样的音乐的基础上,只是偶尔遇到和谐意想不到的绿洲。这首“我想握住你的手” - - 的“披头士”最大的商业成功是一个标准的歌词对青春爱情为主题,用一个简单的图案,装在一个标准结构的流行歌曲。披头士自己没有满足成为声音和青春诗陈词滥调。保罗·麦卡特尼回忆说:“当时我们害怕成为像歌手谁唱虚假感伤的歌曲逐渐失去自然和结束的前景。我们相信人了,我们自己会更好,如果歌曲会更现实»。
随着时间的推移,约翰·列侬,首席作曲家集团开始认真倾听美国folkpevtsa鲍勃·迪伦,他的作品吸引了列侬少阴沉的抗议,告诉所有的愿望,所有的歌曲,“因为它是”。渐渐地,并在他的歌曲“披头士”都在谈论“是怎么回事。”在“人不知从何处”(1965年),其中“没有自己的观点,”和谁“不知道他是怎么回事,”甲壳虫问道:“他看起来像一点点,对我们来说,不是吗?”在“作家平装书“(1966年),他们嘲笑懦弱的乐趣讨价还价聘请黑客。




从陈词滥调出发“大拍”就变得尖锐时,音乐和QUOT;边界= 0 SRC =«披头士 - 昨天,今天,navsegda.files / Y-rt.gif»制造商麦卡特尼成为了一个令人惊讶的抒情天赋。 1965年,他唱最美丽的自己民谣 - “昨天” - 以一串八位伴奏。这一成功导致风格的诞生“巴洛克摇滚”。 “拉格摇滚”欠它的起源到乔治·哈里森,谁,由印度音乐迷住了,他与sitarist大师拉维·香卡,并推出sitarnuyu受录制歌曲“挪威的森林”(1965年)。现在,西塔琴涉及所有杂。
“草莓地”有其复杂的大小,可用的和令人兴奋的色调调制“点缀”已经见证了“披头士”开花的音乐家。他们设法摆脱的模板结构的流行歌曲,使之更加灵活,“拉伸”它,装饰色彩和新的烦恼交叉节奏调和的调色板,使用不同的时代和风格,从巴赫到施托克豪森的经典技术作曲家。他们丰富的声音,广泛使用丝竹乐器。随着编曲和制作人乔治·马丁的帮助下,他们进入了宇宙电子效应的世界中,通过合并多条记录实现其组成部分,滚动回以不同的速度。现在,这首“披头士”正变得越来越复杂,并涉及更复杂的问题,该组将失去他们的球迷谁是急于尖叫和呼喊的最年轻的队伍,试图抓住什么,我们听到的精髓。相反,“披头士”被承认的另一个,更加适应观众。 “我们突然发现 - 说,乔治哈里森 - 所有那些谁认为自己优于披头士,现在是我们的崇拜者。”新的观众群是由在校大学生,但不只是他们。 “披头士”是目前公认和这些学生的家长,和很多老师。
年轻人觉得“披头士”大胆直率和诚实的艺术。他们通过四个自由和公正的判断留下了深刻印象。他们看披头士作为他们的同龄人,这总是可以依靠,因为“甲壳虫”会告诉他们,他们想从他们听到的,会说坦率而公开地...
“披头士”:先知的声音
“秋之回忆拉伸比前方的路更远。”这些话很可能是我们祖宗的经典拼接的音乐曲目hollnogo时间。
乐队“披头士”,这从一幕发生在汉堡和利物浦艰苦的阶段出发不可能造成莫大的遗憾的感觉。录音棚录音是她的精神居所。在这里,带领乔治·马丁的妙手,披头士乐队进行他们的实验和微妙的操作,往往导致发现。
他们所做的就是音乐了宝贵的贡献。但是,我们应该记住,如何快乐的一群帮助的运气和有识之士直接促进其起飞。的“披头士”的突然崛起发生在非常时期,当流行音乐是最深的抑郁状态。所以不要太苛刻,谴责不明“人”迪卡“,它拒绝签署与乐队在他的音乐生涯之初的合同。
他们说,天赋,就像爱情,总能找到自己的方式。对于流行音乐并非总是如此,和披头士,和许多人一样,曾在第一次遇到变异的同情和音乐业务的无情。如果他们想,他们不太可能永远不会创造了“胡椒军士”和许多其他的东西,如果它继续在俱乐部演出,收入微薄。
看着记录多久出色毫不留情地“下到下水道,”我有时想想会发生什么“披头士”,如果他们的第一个唱片的成功并没有给他们的创作自由,这是他们经常以后使用,忽略到的支配“畅销书排行榜。”在成为一个艺术家在这个词的真正意义,他们不得不先成为一个流行evezdami。
它后来被理解毫无疑问,列侬和麦卡特尼是整个流行时代的最好的和多产的作曲家,大概也是整个商业时代,因为记录和传播手段已经成为可能在这个意义上的“明星”的出现在二十世纪。
到当地的舞蹈俱乐部,从埃拉·菲茨杰拉德 - 列侬和麦卡特尼的声音在各种不同的风格和解释工作。当然,他们的音乐有些鸡肋编曲要紧便宜歌舞表演的“阉割”的必然和众多的案件。它再次提醒我们,如何弹性他们的音乐。

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