Давня єгипетська технологія. Хто автор?

Недолік необхідного високоточного обладнання, з яким можуть бути створені численні старовинні єгипетські артефакти, а також відсутність слідів промислової інфраструктури для її виробництва в Єгипті і за її межами, вказують на те, що висока технологія була представлена ззовні. І тут не погано згадати міфологічну історію, поширену серед різних людей про «сони небесних», які, після вчинення певної гуманітарної місії на Землі, повертаються до «зірки».





На межі III тис. до н.е. е. в Єгипті практично з нуля був невибагливий технологічний прорив. У випадку, якщо магічною погодою в дуже короткий час, Єгиптяни будують піраміди і демонструють безпрецедентну майстерність при обробці твердих матеріалів - граніту, діоріту, обсидені, кварцу. Всі ці дива виникають перед подачею заліза, верстатів та інших технічних засобів. Потрібно зникнуть унікальні навички найдавніших єгиптян.
Прийміть, наприклад, історія єгипетських саркофогів. Вони діляться на дві групи, які яскраво відрізняються якістю виконання. З одного боку, безтурботно зроблені коробки, які переважають нерівними поверхнями. З іншого боку, полірований неймовірною майстерністю, багатотонним гранітом і кварцітними рецептурами невідомого призначення. Нерідко якість обробки цих саркофогів знаходиться на межі сучасних машинних технологій.

р.

Не менш загадковість є старовинними єгипетськими скульптурами, створеними з важкої сировини. У єгипетському музеї кожен бажаючий може побачити статую, пропущену з одного шматка чорної діоріту. Поверхня статуї шліфується до дзеркального блиску. Шоляри пропонують, що він датується четвертою династії (2639-2506 рр. до н.е.) і зображує Фарао Хафра, який зараховуються будівлі однієї з трьох найбільших пірамід Гізи.

Р

У ці дні єгипетські майстри використовують тільки кам'яні і мідні інструменти. М'який вапняк з такими інструментами ще можна обробити, але діорити, який є одним з найважчих порід, добре, неможливо.



А ті квіти. Але колосник Мемнона, розташований на західному березі Нілу, навпроти Люксора, вже є ягоди. Не тільки вони виготовляються з важкого кварциту, їх висота досягає 18 метрів, а вага кожної статуї становить 750 тонн. Крім того, вони відпочивають на кварцитовому тумбі 500 тонн! Зрозуміло, що жоден транспортний пристрій не витримає такого навантаження. Хоча статуї досить пошкоджені, відмінна продуктивність виживання плоских поверхонь дозволяє використовувати передові технології машини.



Але навіть велич колосських бальз у порівнянні з кісткою гігантської статуї, що відпочивають у дворі Рамсею - пам'ятний храм Рамессе ІІ. Виготовлений з одного шматка рожевого граніту, скульптура досягла висоти 19 метрів і вагою близько 1000 тонн! Вага тумби, на якій стояв статуя, близько 750 тонн. Монстроус розмір статуї і найвища якість виконання абсолютно не вписуються в відомі технологічні можливості Єгипту Нового царства (1550-1070 рр. до н.е.), які датують скульптуру на сучасну науку.



Але сам Рамсеум досить послідовний з технічним рівнем часу: статуї і храмові споруди створюються переважно з м'якого вапняка і не сяють з будівельними захопленнями.



Ми спостерігаємо однакову картину з колосками Мемнона, вік якого визначається залишками меморіального храму, розташованого за ними. Як у випадку Рамсею, якість даної структури, щоб покласти її м'яко, не сяйво з високою технологією - неочищена цегла і грубо в'язаний вапняк, це все кладки.



Такий незрівнянний район можна пояснити тільки тим, що фараони просто прикріплюють свої храмові комплекси до пам'яток, що залишалися з значної кількості стародавньої і високо розвиненої цивілізації.



Давні єгипетські статуї мають ще одну таємницю. Ми говоримо про очі, зроблені з шматків скеля, які були вставлені, як правило, в вапняку або дерев'яні статуї. Якість лінз настільки висока, що думки верстатів і шліфувальних машин приходять самі.



Очі дерев'яної статуї Фарао Хори, як очі живої людини, виглядають сині, потім сірі в залежності від кута освітлення і навіть мимічні капілярні структури сітківки! Дослідження професора Джей Еноха Університету Берклі розкриває дивовижну близькість цих скляних домій до форми та оптичних властивостей реального ока.





р.

Американський дослідник вважає, що Єгипет досягла найбільшої майстерності в обробці лінз близько 2500 до н.е. Після того, як така чудова технологія з якоїсь причини перестає застосовуватися і згодом забути в цілому. Єдиним розумним поясненням є те, що єгиптяни запозичили кварцові заготовки для моделей очей з десь, а коли запаси висушуються, «технологія» переривалися.

Якими були богиня?

Давнього грецького історика Діодоруса Сицилі писав з слів єгипетських священиків, які морталі виправили Єгипет менше 5 тисячоліття. Царство людини передувало цареві боги і героїв, які закріпили за неймовірну 18,000 років. Стародавній єгипетський священик і історик Мането також починає свій список правителів Єгипту з династією богів і демігдів.



Якщо ми порівняємо заяви давніх авторів і фактів, які ми маємо в даний момент, то виходить, що технологічний прорив не існує. Від ІІІ тис. до н.е. в Єгипті почався поверхневі артефакти, що залишилися над з перших божественних династ. Можна, щоб фараони цілеспрямовано шукали, постаралися освоїти і одночасно доречно вижити фрагменти цієї спадщини.



Поява оригінальних творців старовинних шедеврів можна розповісти скульптурними образами дочок фараго-реформатора Ахенатен. Перше, що лове око неприродно витягнута форма черепа, характерна, до речі, для інших робіт Амаринського періоду. Це явище давало початок гіпотезі вродженого захворювання сімейства фараго. Однак не існує ніяких згадок про будь-які психічні аномалії в сім'ї лінійки, які повинні неминуче викликати таке захворювання.



Якщо фараони були дійсно далекими нащадками богів, це можливо, що з часом вони можуть проявлятися гени «диких» генів. Чи не це анатомічна особливість богів, пов'язаних з індивідуальним деформацією голови в цілому серед різних народів?

3610Р. 4200Р.

Ще одна важлива і загадкова деталь давньоєгипетської скульптурної канони – абсолютна симетрія лицьових пропорцій. Немає симетричних об'єктів в природі. Це правило стосується організму людини. Більш того, експерименти показали, що фотографії, зроблені з строго симетричних половинок тієї ж людини, викликають інстинктивне відхилення.



Через них є щось неприродне і відчужливе для природи людини. Але, можливо, у світі, де прийшли боги, були інші природні умови, які зробили аномалії норми? У будь-якому випадку слід уважно послухати слова Плуарха: « Чим більший сакрій не той, хто заперечує існування богів, але він визнає їх як найсвіжіші вірять їм бути. й