1747
0,4
2013-05-01
Наркомтяжпром Константина Мельникова в Москве
В 1934 году был объявлен конкурс на строительство Народного Комиссариата Тяжёлой Промышленности (Наркомтяжпром) в Москве. Предполагаемое место строительства — Красная площадь. Задача перед архитекторами стояла по-истине масштабная: необходимо было вписать здание в сложившуюся композицию Кремля.
Двадцатый век внес радикально новое понимание организации пространства и архитектурного языка. Насколько такой язык воспринимается как разрыв с предшествующей архитектурной традицией? Есть ли связь времен русской архитектуры, культуры и русского авангарда — констуктивизма?
Как писал Г.-Г.Гадамер: «Наша жизнь являет собой непрекращающееся движение через одновременность прошлого и будущего. Сущность того, что мы называем «духом», заключается в самой способности продвигаться вперед, удерживая этот горизонт открытого будущего и неповторимого прошлого». Могут ли лучшие работы конструктивизма быть иллюстрацией этой мысли?
В архитектуре авангарда сильно выделяется один зодчий – Константин Мельников.
Сам Мельников о своем творчестве писал так: «в наш век появления Конструктивизма, Рационализма, Функционализма и АРХИТЕКТУРЫ не стало… Что касается меня, я знал другое, и это другое — не один конструктивизм. Любую догму в своем творчестве я считал врагом, однако конструктивисты все в целом не достигли той остроты конструктивных возможностей, которые предвосхитил я на 100 лет».
Разобраться с этим нам поможет трехмерная иллюстрация здания Наркомтяжпрома — самой необычной, смелой и оригинальной его работы.
1. В опубликованной пояснительной записке Мельников так охарактеризовал свой конкурсный проект Наркомтяжпрома: «База социализма — тяжелая промышленность. Это должно быть выражено в монументальном здании Наркомтяжпрома… (фотография эскизной работы сделана в музее архитектуры имени А. Щусева)
2.… Проект решает объемно масштаб сооружения в виде развернутого периметра с подчинением главной оси — Красной площади… (перспектива)
3.… Наружные лестницы с Красной площади в центре здания над котлованом создают неожиданно сильную глубину, усиливающую масштаб памятника…
4.… Здание в плане решено в виде формы двух соединенных римских пятерок, обращенных в сторону Красной площади вершинами, и расположено по оси мавзолея Ленина…
5.… В центральной части между двумя пятерками устроен, по композиционным и планировочным соображениям, котлован формы ромба, с глубиной в 16 этажей,…
6.… имеющий свои сходы-лестницы с Красной площади, со стороны Ильинки и площади Свердлова…
7.… 1-й этаж делит объем здания на две основных части: а) надземную, где расположены: помещение наркома, секторы, главные управления, фабрика-кухня и культгруппа;…
8.… б) подземную, где располагаются: тресты, имеющие естественное освещение из котлована, подсобные помещения наркомата — библиотеки, кладовые, кухни и выставка-музей.…
9.
10.… На уровне 16 этажа находится главный парадный вестибюль, обращенный в сторону Красной площади, имеющий свои наружные, движущиеся лестницы. Этажность здания: надземная — 41 этаж, подземная — 16 этажей…
11.… Конструкция — карскас металлический и железобетон».
12. Пятерки здания завершаются «мускульным напряжением десятиэтажного сдвига» — консольными выступами с гигантскими скульптурами.
13.
14.
15.
16. Большое внимание Мельников уделял вопросу восприятия человеком архитектурной композиции…
17.… Наряду с ракурсом восприятия снизу вверх, Мельников экспериментировал и с такими возможностями ракурсного восприятия, которые связаны с величиной угла зрения.
18. По мере приближения человека к обычному зданию угол зрения увеличивается вверх. В проекте здание Наркомтяжпрома растет в двух направлениях: вверх и вниз. Такой прием позволил бы создать новые, необычные условия восприятия зданий.
19. По поводу своего проекта Мельников говорил, что большие здания не надо измельчать. Их детали должны воспрниматься издалека упругуми, как мускулы.
20.
Наркомтяжпром и гипотетическое зеркало
21.
22.
23.
24.
25.
26.
Наркомтяжпром, вписанный в существующий ландшафт Москвы
27. Вид на Красную площадь с 41-го этажа.
28. Наркомтяжпром нужно увеличить в 2.5 раза, чтобы можно было оценить масштаб.
29. Вид с Патриаршего моста.
30. Справа — дом на набережной(1927 — 1931). Построен в стиле позднего конструктивизма по проекту Бориса Иофана — руководил проектированием Дворца советов (посмотреть 3d-версию можно здесь). Дворец советов должен был стоять напротив дома на набережной, по левую руку от места съемки. Вдалеке — слева от Кремля — гостиница Москва. Основа здания была спроектирована молодыми архитекторами О. Стапраном и Л. Савельевым, позже Алексей Щусев внес некоторые изменения: добавил лаконичный декор в духе неоклассицизма, не нарушив при этом конструктивистскую основу проекта здания.
31. Фантазия автора блога. Скульптуры Афродиты и девы Марии с Иисусом на руках.
Итог
В статье, посвященной конкурсу, напечатанной в «Архитектуре СССР» 1934 г., задача интерпретируется следующим образом: «Перед проектировщиками было поставлено задание исключительно ответственное как по характеру и масштабам самого объекта проектирования, так, в особенности, по той ансамблевой задаче, которая должна была быть одновременно разрешена. Красная площадь – этот «форум социалистической Москвы» – явилась по условиям данного задания непосредственной темой творческой работы участников конкурса. Архитектору пришлось иметь здесь дело – в отличие от многочисленных других случаев перепланировки и реконструкции старых московских ансамблей – с архитектурным наследством исключительно высокого художественного и исторического значения». Многими участниками конкурса новый объем Наркомтяжпрома понимался как один из вариантов главного здания, возникавшего в историческом центре на Красной площади. По сути, обозначенный в конце XIX в. диалог-спор двух композиционных доминант – колокольни Ивана Великого и храма Христа Спасителя – возобновлялся. Новый объем Наркомтяжпрома брал на себя роль Ивановской колокольни в диалоге с новой доминантой – Дворцом Советов.
Всего год остается до утверждения эпохального документа – Генерального плана Москвы 1935 г., предложившего вариант превращения города в классический ансамбль, где роль организующего главного здания, некоего абсолютного центра должен был играть Дворец Советов, проект которого уже был утвержден в начале 1930-х гг. И в этом плане не было место конструктивизму.
Проект Константина Мельникова, как и проекты других архитекторов так и не были реализованы.
Источник: archvestnik.ru, greedyspeedy.livejournal.com
Двадцатый век внес радикально новое понимание организации пространства и архитектурного языка. Насколько такой язык воспринимается как разрыв с предшествующей архитектурной традицией? Есть ли связь времен русской архитектуры, культуры и русского авангарда — констуктивизма?
Как писал Г.-Г.Гадамер: «Наша жизнь являет собой непрекращающееся движение через одновременность прошлого и будущего. Сущность того, что мы называем «духом», заключается в самой способности продвигаться вперед, удерживая этот горизонт открытого будущего и неповторимого прошлого». Могут ли лучшие работы конструктивизма быть иллюстрацией этой мысли?
В архитектуре авангарда сильно выделяется один зодчий – Константин Мельников.
Сам Мельников о своем творчестве писал так: «в наш век появления Конструктивизма, Рационализма, Функционализма и АРХИТЕКТУРЫ не стало… Что касается меня, я знал другое, и это другое — не один конструктивизм. Любую догму в своем творчестве я считал врагом, однако конструктивисты все в целом не достигли той остроты конструктивных возможностей, которые предвосхитил я на 100 лет».
Разобраться с этим нам поможет трехмерная иллюстрация здания Наркомтяжпрома — самой необычной, смелой и оригинальной его работы.
1. В опубликованной пояснительной записке Мельников так охарактеризовал свой конкурсный проект Наркомтяжпрома: «База социализма — тяжелая промышленность. Это должно быть выражено в монументальном здании Наркомтяжпрома… (фотография эскизной работы сделана в музее архитектуры имени А. Щусева)
2.… Проект решает объемно масштаб сооружения в виде развернутого периметра с подчинением главной оси — Красной площади… (перспектива)
3.… Наружные лестницы с Красной площади в центре здания над котлованом создают неожиданно сильную глубину, усиливающую масштаб памятника…
4.… Здание в плане решено в виде формы двух соединенных римских пятерок, обращенных в сторону Красной площади вершинами, и расположено по оси мавзолея Ленина…
5.… В центральной части между двумя пятерками устроен, по композиционным и планировочным соображениям, котлован формы ромба, с глубиной в 16 этажей,…
6.… имеющий свои сходы-лестницы с Красной площади, со стороны Ильинки и площади Свердлова…
7.… 1-й этаж делит объем здания на две основных части: а) надземную, где расположены: помещение наркома, секторы, главные управления, фабрика-кухня и культгруппа;…
8.… б) подземную, где располагаются: тресты, имеющие естественное освещение из котлована, подсобные помещения наркомата — библиотеки, кладовые, кухни и выставка-музей.…
9.
10.… На уровне 16 этажа находится главный парадный вестибюль, обращенный в сторону Красной площади, имеющий свои наружные, движущиеся лестницы. Этажность здания: надземная — 41 этаж, подземная — 16 этажей…
11.… Конструкция — карскас металлический и железобетон».
12. Пятерки здания завершаются «мускульным напряжением десятиэтажного сдвига» — консольными выступами с гигантскими скульптурами.
13.
14.
15.
16. Большое внимание Мельников уделял вопросу восприятия человеком архитектурной композиции…
17.… Наряду с ракурсом восприятия снизу вверх, Мельников экспериментировал и с такими возможностями ракурсного восприятия, которые связаны с величиной угла зрения.
18. По мере приближения человека к обычному зданию угол зрения увеличивается вверх. В проекте здание Наркомтяжпрома растет в двух направлениях: вверх и вниз. Такой прием позволил бы создать новые, необычные условия восприятия зданий.
19. По поводу своего проекта Мельников говорил, что большие здания не надо измельчать. Их детали должны воспрниматься издалека упругуми, как мускулы.
20.
Наркомтяжпром и гипотетическое зеркало
21.
22.
23.
24.
25.
26.
Наркомтяжпром, вписанный в существующий ландшафт Москвы
27. Вид на Красную площадь с 41-го этажа.
28. Наркомтяжпром нужно увеличить в 2.5 раза, чтобы можно было оценить масштаб.
29. Вид с Патриаршего моста.
30. Справа — дом на набережной(1927 — 1931). Построен в стиле позднего конструктивизма по проекту Бориса Иофана — руководил проектированием Дворца советов (посмотреть 3d-версию можно здесь). Дворец советов должен был стоять напротив дома на набережной, по левую руку от места съемки. Вдалеке — слева от Кремля — гостиница Москва. Основа здания была спроектирована молодыми архитекторами О. Стапраном и Л. Савельевым, позже Алексей Щусев внес некоторые изменения: добавил лаконичный декор в духе неоклассицизма, не нарушив при этом конструктивистскую основу проекта здания.
31. Фантазия автора блога. Скульптуры Афродиты и девы Марии с Иисусом на руках.
Итог
В статье, посвященной конкурсу, напечатанной в «Архитектуре СССР» 1934 г., задача интерпретируется следующим образом: «Перед проектировщиками было поставлено задание исключительно ответственное как по характеру и масштабам самого объекта проектирования, так, в особенности, по той ансамблевой задаче, которая должна была быть одновременно разрешена. Красная площадь – этот «форум социалистической Москвы» – явилась по условиям данного задания непосредственной темой творческой работы участников конкурса. Архитектору пришлось иметь здесь дело – в отличие от многочисленных других случаев перепланировки и реконструкции старых московских ансамблей – с архитектурным наследством исключительно высокого художественного и исторического значения». Многими участниками конкурса новый объем Наркомтяжпрома понимался как один из вариантов главного здания, возникавшего в историческом центре на Красной площади. По сути, обозначенный в конце XIX в. диалог-спор двух композиционных доминант – колокольни Ивана Великого и храма Христа Спасителя – возобновлялся. Новый объем Наркомтяжпрома брал на себя роль Ивановской колокольни в диалоге с новой доминантой – Дворцом Советов.
Всего год остается до утверждения эпохального документа – Генерального плана Москвы 1935 г., предложившего вариант превращения города в классический ансамбль, где роль организующего главного здания, некоего абсолютного центра должен был играть Дворец Советов, проект которого уже был утвержден в начале 1930-х гг. И в этом плане не было место конструктивизму.
Проект Константина Мельникова, как и проекты других архитекторов так и не были реализованы.
Источник: archvestnik.ru, greedyspeedy.livejournal.com
