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古老的中世纪大师的作品的秘密
存储在隐藏的信息和未解之谜在中世纪大师的许多作品。
再次我不知道在做对BBC如何陡峭的纪录片。而更奇怪的是，他们没有发行DVD了一系列«想象»，这已经是1983年，讲述了与它相连的艺术和一切。而且有一系列相邻«综合»。在这里，这一次抓住了两部分的电影 - 大卫·霍克尼：秘密的知识（大卫·霍克尼的«秘密知识“）。霍克尼是非常有名的是谁搞各种形式的英国艺术家的世界 - 从绘画到摄影。但他也是谁拥有了一堆好奇的人。
有一天，他看着让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（让·奥古斯特·多米尼克·安格尔）的图纸 - 这些都是在罗马英国游客的数字。安格尔是十九世纪法国学院派的领袖，霍克尼只是很好奇，想看看更大规模的他的小图画，它已经被他们施乐增加。于是，他来到了绘画史，从文艺复兴时期的秘密聚会。
制作图纸安格尔的小（约30厘米）的复印件，霍克尼很惊讶多少，他们是现实的。它好像安格尔这东西行类似。原来，他们提醒沃霍尔的作品了。沃霍尔那样的话 - 投影图像在画布上，并描述它。喜欢这里，例如，毛泽东在右侧，安格尔图的左侧部分的身影。
有趣的案例，霍克尼说。显然，安格尔使用的投影描绘 - 一个装置，与棱镜，它被安装在前面的板以这样的方式，艺术家，看着他的照片，看到一只眼睛的实像，而另一种结构 - 实际数字和他的手。所得光学错觉准确转印实像的纸张上的比例。什么是现实主义的“质押”。
然后霍克尼在这个“光”的看法素描和油画非常感兴趣。在他的工作室，他和他的团队挂数百千百年来创造的画作复制品的墙壁上。作品显得“真实”和那些谁不看。坐落在创作的时候，和地区 - 北顶，南底部，霍克尼队看到了画犀利的突破在14-15世纪之交。嗯，这是大家谁知道艺术的历史一点点，它被称为 - 复兴之路。而且，根据艺术的正史，关于1420年的突然成为一个更好的平局...
也就是说，这是因为虽然它不用说，突然之间，一切都顿时便发生了。当我在我从未真正想过这个问题，因为没有那么多的生啤酒和学生生活的艺术机构是不容易的......
也许他们用同样的投影描绘？它是由威廉·海德沃拉斯顿的专利于1807年。虽然，其实，这种装置是由开普勒在1611年描述的仍然是在他的工作Dioptrice。然后，他们可以使用其它光学器件 - 暗箱？她自亚里士多德时代和黑暗的房间中，通过它的光线落在一个小洞就认识，因此，在黑暗的房间打开投影的前面的洞，但倒挂。所有的东西，但图像，这是由针孔摄像头的投影而无需镜头获得的，说得客气一点，可怜的，目前尚不清楚，它需要大量的耀眼的光芒，更何况投影的大小。
但镜头的质量几乎是不可能补到十六世纪，因为它并不在当时存在的方式来获得高品质的玻璃。原因和思想霍克尼，到那个时候有bivshy的问题，物理学家查尔斯·法尔科在一起。
然而，有一个画面扬凡艾克 - 布鲁日大师，文艺复兴早期的佛兰芒画家， - 其中暗藏玄机。这幅画被称为“人像阿诺菲尼»。
画好，就照数量惊人的细节，这是很有趣的，因为它是写回1434。并就如何笔者设法使这样一个大进步写实技巧，是一面镜子。
而烛台 - 一个令人难以置信的复杂和逼真的
霍克尼 - 艺术家，因为它充满了好奇，他拉住了一个吊灯的副本，并试图把她拉。他面对的事实，这不是一个复杂的东西会在透视画。另外重要的一点是一些金属物体的图像的物质。当主体钢结构的形象是非常重要的安排眩光尽可能真的，因为它十分现实。但随着这些思考的问题是，他们的移动浏览器或艺术家捕捉它们在所有容易，当移动。而金属和眩光的现实形象 - 也是文艺复兴时期的绘画作品的一大特色，以前的艺术家甚至没有尝试这样做，
。
与此同时，在1435，阿尔伯特，建筑师和佛罗伦萨的理论家，描述了在他的书的艺术设备上准确地传输图像 - 帧内位于一个网格，使您可以衡量广场和相同的正方形性质的比例，在携带图。使用这样的设备是非常困难的，而且是很重要的 - 框架，你可以只用一个在空间中的点，那就是要绘制图像的一部分，并且只从一个位置
。
还原的精确三维模型吊灯，霍克尼的团队相信，在画中“阿尔诺非尼夫妇”吊灯涂第一学期准确的消失点。但问题是，这样的精密光学仪器就像一个暗箱用镜头不存在关于创建画一个世纪之后。
提示解决难题是文艺复兴时期的画作突然出现明亮的，对比度和体积阳光的事实。这是凡·爱克的画作特别明显 - 他住在北方，布鲁日
。
而在画像可见收缩瞳孔的细节姿势 - 让他在明亮的阳光下坐在
。
但是，如果你回去“阿尔诺非尼夫妇”，可以看到一面镜子。在较大的片段表明凸面镜。因此，进行镜面相反的 - 凹。更是这样，在那些天，如反光镜以这样的方式进行的 - 被送往玻璃球，其底部覆盖有银，那么所有但底部切断。反射镜的背面侧不变暗。所以凹面镜扬凡艾克可能是非常镜，在图象描绘，只是背面。而且任何物理学家都知道，镜子是反射形象工程的反映。这里的计算和研究，并帮助他的朋友大卫·霍克尼的物理学家查尔斯·法尔科。自古以来凹面镜已经知道，他们被称为镜子烧，可以认为阿基米德用它烧敌舰。
尺寸清晰，重点突出的约30平方厘米预测 - 这是一组文艺复兴时期的肖像头只是大小。例如，这是作者乔瓦尼·贝利尼（1501），人像男性作者Kempina罗伯托（1430）的，实际上是一个画像，扬·凡·爱克的“人在红头巾”，但许多早期的荷兰肖像画“公爵莱昂纳多Loredana的的”画像的大小。
当然，所有的这些家伙们不是傻子去，并告诉他们的秘密无处不在 - 事实上是一个画家 - 工作，大量的资金。扬·凡·艾克从来没有写下他的清漆和油漆的配方 - 显然他不想让他们落入坏人之手。文艺复兴时期的最佳时间是已知的，除了艺术的兴起，在当时是订单大竞赛，可以很容易地屠杀。事实证明，对于艺术家更有利可图的，如果所有的外行的人会以为掌握的秘密 - 在他们的名家之手，而不是窃取。商务！
当然，这项业务已经关闭外人 - 艺术家们在公会，在同那些由各种大师 - 那些谁也做了马鞍，那些谁做镜像。而在圣路加（圣路加公会）的协会，总部设在安特卫普，并首次于1382年提到的（然后像公会在很多北方城市开了，最多的一次是在布鲁日公会 - 城市他住的地方，凡艾克）也是大师做镜子。
而现在霍克尼重新用什么方式，你可以绘制凡艾克一个吊灯的复杂的图片。
这并不奇怪，吊灯，今天预计大小正好恰逢在画中“阿尔诺非尼夫妇”吊灯的尺寸 - 8英寸宽。当然，在金属反射 - 现在的投影，他们站在原地，当艺术家改变了立场不会改变
。 最后，我也想表现出一个完整的赦免，刀头。布小汉斯·霍尔拜因著作权“之后。”这是写于1533年！它 - 一种错觉 - 一个笑话荷尔拜因，人类头骨，一个图像，这将是在长期内仅在一个正常的方法来画一边，随便看看吧...
再次我不知道在做对BBC如何陡峭的纪录片。而更奇怪的是，他们没有发行DVD了一系列«想象»，这已经是1983年，讲述了与它相连的艺术和一切。而且有一系列相邻«综合»。在这里，这一次抓住了两部分的电影 - 大卫·霍克尼：秘密的知识（大卫·霍克尼的«秘密知识“）。霍克尼是非常有名的是谁搞各种形式的英国艺术家的世界 - 从绘画到摄影。但他也是谁拥有了一堆好奇的人。
有一天，他看着让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（让·奥古斯特·多米尼克·安格尔）的图纸 - 这些都是在罗马英国游客的数字。安格尔是十九世纪法国学院派的领袖，霍克尼只是很好奇，想看看更大规模的他的小图画，它已经被他们施乐增加。于是，他来到了绘画史，从文艺复兴时期的秘密聚会。
制作图纸安格尔的小（约30厘米）的复印件，霍克尼很惊讶多少，他们是现实的。它好像安格尔这东西行类似。原来，他们提醒沃霍尔的作品了。沃霍尔那样的话 - 投影图像在画布上，并描述它。喜欢这里，例如，毛泽东在右侧，安格尔图的左侧部分的身影。
有趣的案例，霍克尼说。显然，安格尔使用的投影描绘 - 一个装置，与棱镜，它被安装在前面的板以这样的方式，艺术家，看着他的照片，看到一只眼睛的实像，而另一种结构 - 实际数字和他的手。所得光学错觉准确转印实像的纸张上的比例。什么是现实主义的“质押”。
然后霍克尼在这个“光”的看法素描和油画非常感兴趣。在他的工作室，他和他的团队挂数百千百年来创造的画作复制品的墙壁上。作品显得“真实”和那些谁不看。坐落在创作的时候，和地区 - 北顶，南底部，霍克尼队看到了画犀利的突破在14-15世纪之交。嗯，这是大家谁知道艺术的历史一点点，它被称为 - 复兴之路。而且，根据艺术的正史，关于1420年的突然成为一个更好的平局...
也就是说，这是因为虽然它不用说，突然之间，一切都顿时便发生了。当我在我从未真正想过这个问题，因为没有那么多的生啤酒和学生生活的艺术机构是不容易的......
也许他们用同样的投影描绘？它是由威廉·海德沃拉斯顿的专利于1807年。虽然，其实，这种装置是由开普勒在1611年描述的仍然是在他的工作Dioptrice。然后，他们可以使用其它光学器件 - 暗箱？她自亚里士多德时代和黑暗的房间中，通过它的光线落在一个小洞就认识，因此，在黑暗的房间打开投影的前面的洞，但倒挂。所有的东西，但图像，这是由针孔摄像头的投影而无需镜头获得的，说得客气一点，可怜的，目前尚不清楚，它需要大量的耀眼的光芒，更何况投影的大小。
但镜头的质量几乎是不可能补到十六世纪，因为它并不在当时存在的方式来获得高品质的玻璃。原因和思想霍克尼，到那个时候有bivshy的问题，物理学家查尔斯·法尔科在一起。
然而，有一个画面扬凡艾克 - 布鲁日大师，文艺复兴早期的佛兰芒画家， - 其中暗藏玄机。这幅画被称为“人像阿诺菲尼»。
画好，就照数量惊人的细节，这是很有趣的，因为它是写回1434。并就如何笔者设法使这样一个大进步写实技巧，是一面镜子。
而烛台 - 一个令人难以置信的复杂和逼真的
霍克尼 - 艺术家，因为它充满了好奇，他拉住了一个吊灯的副本，并试图把她拉。他面对的事实，这不是一个复杂的东西会在透视画。另外重要的一点是一些金属物体的图像的物质。当主体钢结构的形象是非常重要的安排眩光尽可能真的，因为它十分现实。但随着这些思考的问题是，他们的移动浏览器或艺术家捕捉它们在所有容易，当移动。而金属和眩光的现实形象 - 也是文艺复兴时期的绘画作品的一大特色，以前的艺术家甚至没有尝试这样做，
。
与此同时，在1435，阿尔伯特，建筑师和佛罗伦萨的理论家，描述了在他的书的艺术设备上准确地传输图像 - 帧内位于一个网格，使您可以衡量广场和相同的正方形性质的比例，在携带图。使用这样的设备是非常困难的，而且是很重要的 - 框架，你可以只用一个在空间中的点，那就是要绘制图像的一部分，并且只从一个位置
。
还原的精确三维模型吊灯，霍克尼的团队相信，在画中“阿尔诺非尼夫妇”吊灯涂第一学期准确的消失点。但问题是，这样的精密光学仪器就像一个暗箱用镜头不存在关于创建画一个世纪之后。
提示解决难题是文艺复兴时期的画作突然出现明亮的，对比度和体积阳光的事实。这是凡·爱克的画作特别明显 - 他住在北方，布鲁日
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而在画像可见收缩瞳孔的细节姿势 - 让他在明亮的阳光下坐在
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但是，如果你回去“阿尔诺非尼夫妇”，可以看到一面镜子。在较大的片段表明凸面镜。因此，进行镜面相反的 - 凹。更是这样，在那些天，如反光镜以这样的方式进行的 - 被送往玻璃球，其底部覆盖有银，那么所有但底部切断。反射镜的背面侧不变暗。所以凹面镜扬凡艾克可能是非常镜，在图象描绘，只是背面。而且任何物理学家都知道，镜子是反射形象工程的反映。这里的计算和研究，并帮助他的朋友大卫·霍克尼的物理学家查尔斯·法尔科。自古以来凹面镜已经知道，他们被称为镜子烧，可以认为阿基米德用它烧敌舰。
尺寸清晰，重点突出的约30平方厘米预测 - 这是一组文艺复兴时期的肖像头只是大小。例如，这是作者乔瓦尼·贝利尼（1501），人像男性作者Kempina罗伯托（1430）的，实际上是一个画像，扬·凡·爱克的“人在红头巾”，但许多早期的荷兰肖像画“公爵莱昂纳多Loredana的的”画像的大小。
当然，所有的这些家伙们不是傻子去，并告诉他们的秘密无处不在 - 事实上是一个画家 - 工作，大量的资金。扬·凡·艾克从来没有写下他的清漆和油漆的配方 - 显然他不想让他们落入坏人之手。文艺复兴时期的最佳时间是已知的，除了艺术的兴起，在当时是订单大竞赛，可以很容易地屠杀。事实证明，对于艺术家更有利可图的，如果所有的外行的人会以为掌握的秘密 - 在他们的名家之手，而不是窃取。商务！
当然，这项业务已经关闭外人 - 艺术家们在公会，在同那些由各种大师 - 那些谁也做了马鞍，那些谁做镜像。而在圣路加（圣路加公会）的协会，总部设在安特卫普，并首次于1382年提到的（然后像公会在很多北方城市开了，最多的一次是在布鲁日公会 - 城市他住的地方，凡艾克）也是大师做镜子。
而现在霍克尼重新用什么方式，你可以绘制凡艾克一个吊灯的复杂的图片。
这并不奇怪，吊灯，今天预计大小正好恰逢在画中“阿尔诺非尼夫妇”吊灯的尺寸 - 8英寸宽。当然，在金属反射 - 现在的投影，他们站在原地，当艺术家改变了立场不会改变
。 最后，我也想表现出一个完整的赦免，刀头。布小汉斯·霍尔拜因著作权“之后。”这是写于1533年！它 - 一种错觉 - 一个笑话荷尔拜因，人类头骨，一个图像，这将是在长期内仅在一个正常的方法来画一边，随便看看吧...
