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安东尼·加德纳: “每个第三世界都拥有自己的第一世界”
第
号
本·索普·布朗(英语:Ben Thorp Brown).
牛津大学历史和当代艺术理论副教授安东尼·加德纳(Anthony Gardner)研究艺术政治,展览历史,以及前社会主义阵营的国家. T&P和他谈到艺术政治的含义,是否将欧洲分为东西两部分,以及艺术与民主思想的对抗.
- 说吧 你长期从事南方的艺术,然后与兹登卡·巴多维纳克一起编写了"人类学论"(Nue Slowenische Kunst)和"政治不进:后社会主义者"一书. 艺术反民主. 两者都将于今年到期。 你看到东欧和南方艺术状况的相似之处了吗?
- 我不会说东欧和南方是单一的实体,因为它们有许多不同的部分。 我认为有许多“尤加人 ” , 正如许多“欧洲”一样。 每一种局势都有自己的冲突和利益。 许多分裂东欧和西欧的方式与分裂北方的方式相同. 在我看来,这一划分并不十分正确,我宁愿说,每个“第三世界”有自己的“第一世界”,每个“第一世界”有自己的“第三世界”。
我认为东欧的情况很有趣,因为那里的机构在塑造艺术进程方面发挥着重要作用。 此外,东欧对于思考过去15-25年的变化和飞跃以及界限十分重要。 很久以来,我一直想知道东欧是否拥有与不久前同样的能量。 我不确定该区域是否已达到它有潜力的政治或文化水平。 东欧如此艰难地开始和持续的原因有很多。
“我不去想艺术如何表现政治,而去想艺术界的政治。” 在Garage中,你演讲的题目是“后社会主义时代的审美政治”。 你使用的术语让人想起了富兰克林·安克史密斯(Franklin Ankersmith)一书中论述政治代表性的"美学政治"一书的标题. 你在停车场的讲座有没有讨论这些问题? “审美政策”对你有什么好处?
- 我用美学政治这个术语 更让人期待 与其思考艺术如何表现政治,不如思考艺术界的政治. 在小地方场面的折射中,政治可以表现在什么思想变得更有影响力,什么被认为是现代,等等. 另一种思考方式是观察艺术如何构建自己的政治,这并不能反映当前的政治形势,但可以让你从有趣的角度来看待它,创造自己的议程,也许对政治能是什么有了新的理解. 第二种定义可能指多种形式的活性主义,但没有固有的直截了当性.
(英语).
- 说吧 他的最新著作有"政治不进":后社会主义主义的"反民主"艺术. 你能解释一下它的名字和它的目的吗?
- 说吧 该书在开篇时反思了1970年代和1980年代一些艺术家为什么将民主作为艺术政治的唯一可能政权来挑战. 提出这个问题有许多方法,但有一个更加全面的方法,那就是问民主如何成为思考艺术政治的主要方法. 艺术家思考了冷战的后遗症,共产主义,全球化和军事入侵的后果,试图理解现代民主在政治理论和艺术中是如何形成的,并质疑其正确性. 他们还探讨了民主为什么成为政治,政治理论,艺术的主流理论. 他们试图理解艺术可以说什么或做什么来批评民主思想的主导地位.
对民主的批评可以以不相容的概念为特征,在英语中有两种含义. 第一种是动词"要变成"的相反形式,即"不要变成","被摧毁","被解构". 二是不适当,不适当,不雅. 这个词的意义让我们能够思考在艺术政治中可以接受什么. 这种做法的一个例子是伊利亚·卡巴科夫,尽管苏联已经不复存在,他仍然自称苏联艺术家. 也许他这样做是怀旧的,也许很关键。 与已不存在的状态相认同意味着什么? 这是一种非身份认同——而不是认同一些更大的社区,创造出不同的东西.
我宁愿谈论跨地点问题,而不是全球问题。 跨地方意味着要了解你身边正在发生和正在发生的事情,同时也要了解语言和外国现实. 在书作期间,我对艺术家们感兴趣,他们正在质疑地理界限的概念,这种界限在全球化的欧洲仍然起着重要的作用。 假定边界在全球化后会消失是愚蠢的。 我对艺术家感兴趣,他们把遵守国界的标准身份的概念复杂化了. 我认为思考一般艺术的未来很重要.
第
号
政治不理想:后社会主义的反民主艺术
- 说吧 在你的一篇文章中,你写道,必须打破全球和地方的传统等级,重新谈论全球化和普遍性。 你现在建议用什么办法解决全球问题?
尽管我用了“全球”一词, 例如,在俄罗斯,莫斯科,圣彼得堡等地的艺术状况与下诺夫哥罗德等地的艺术状况差别很大. 我宁愿谈论跨地点问题,而不是全球问题。 跨地方意味着要了解你身边正在发生和正在发生的事情,同时要了解语言和外国现实,在莫斯科和卢布尔雅那等地建立联系。
- 鉴于跨地战略,你认为俄罗斯机构的发展道路是什么?
- 说吧 我很难谈论俄罗斯局势,但是,我与地方艺术界合作或访问过的最令人感兴趣的地方机构是那些与当地艺术界合作的机构,它们充满了活力、期望和挫折感。 他们一直热衷于新思想、产生新思想的新方式和文化交流。
- 现在,前社会主义国家与乌克兰冲突有关的情况相当困难。 在复杂的政治环境中,你认为艺术合作有什么策略?
- 很难的问题... 事实上,有许多不同的战略,因为如果只有一个战略,那将是可怕的,因为它将很快被它试图应付或预期到的问题局势所吸收。 我认为 艺术是最后的
资料来源:理论和实践。
号本·索普·布朗(英语:Ben Thorp Brown).
牛津大学历史和当代艺术理论副教授安东尼·加德纳(Anthony Gardner)研究艺术政治,展览历史,以及前社会主义阵营的国家. T&P和他谈到艺术政治的含义,是否将欧洲分为东西两部分,以及艺术与民主思想的对抗.
- 说吧 你长期从事南方的艺术,然后与兹登卡·巴多维纳克一起编写了"人类学论"(Nue Slowenische Kunst)和"政治不进:后社会主义者"一书. 艺术反民主. 两者都将于今年到期。 你看到东欧和南方艺术状况的相似之处了吗?
- 我不会说东欧和南方是单一的实体,因为它们有许多不同的部分。 我认为有许多“尤加人 ” , 正如许多“欧洲”一样。 每一种局势都有自己的冲突和利益。 许多分裂东欧和西欧的方式与分裂北方的方式相同. 在我看来,这一划分并不十分正确,我宁愿说,每个“第三世界”有自己的“第一世界”,每个“第一世界”有自己的“第三世界”。
我认为东欧的情况很有趣,因为那里的机构在塑造艺术进程方面发挥着重要作用。 此外,东欧对于思考过去15-25年的变化和飞跃以及界限十分重要。 很久以来,我一直想知道东欧是否拥有与不久前同样的能量。 我不确定该区域是否已达到它有潜力的政治或文化水平。 东欧如此艰难地开始和持续的原因有很多。
“我不去想艺术如何表现政治,而去想艺术界的政治。” 在Garage中,你演讲的题目是“后社会主义时代的审美政治”。 你使用的术语让人想起了富兰克林·安克史密斯(Franklin Ankersmith)一书中论述政治代表性的"美学政治"一书的标题. 你在停车场的讲座有没有讨论这些问题? “审美政策”对你有什么好处?
- 我用美学政治这个术语 更让人期待 与其思考艺术如何表现政治,不如思考艺术界的政治. 在小地方场面的折射中,政治可以表现在什么思想变得更有影响力,什么被认为是现代,等等. 另一种思考方式是观察艺术如何构建自己的政治,这并不能反映当前的政治形势,但可以让你从有趣的角度来看待它,创造自己的议程,也许对政治能是什么有了新的理解. 第二种定义可能指多种形式的活性主义,但没有固有的直截了当性.
(英语).- 说吧 他的最新著作有"政治不进":后社会主义主义的"反民主"艺术. 你能解释一下它的名字和它的目的吗?
- 说吧 该书在开篇时反思了1970年代和1980年代一些艺术家为什么将民主作为艺术政治的唯一可能政权来挑战. 提出这个问题有许多方法,但有一个更加全面的方法,那就是问民主如何成为思考艺术政治的主要方法. 艺术家思考了冷战的后遗症,共产主义,全球化和军事入侵的后果,试图理解现代民主在政治理论和艺术中是如何形成的,并质疑其正确性. 他们还探讨了民主为什么成为政治,政治理论,艺术的主流理论. 他们试图理解艺术可以说什么或做什么来批评民主思想的主导地位.
对民主的批评可以以不相容的概念为特征,在英语中有两种含义. 第一种是动词"要变成"的相反形式,即"不要变成","被摧毁","被解构". 二是不适当,不适当,不雅. 这个词的意义让我们能够思考在艺术政治中可以接受什么. 这种做法的一个例子是伊利亚·卡巴科夫,尽管苏联已经不复存在,他仍然自称苏联艺术家. 也许他这样做是怀旧的,也许很关键。 与已不存在的状态相认同意味着什么? 这是一种非身份认同——而不是认同一些更大的社区,创造出不同的东西.
我宁愿谈论跨地点问题,而不是全球问题。 跨地方意味着要了解你身边正在发生和正在发生的事情,同时也要了解语言和外国现实. 在书作期间,我对艺术家们感兴趣,他们正在质疑地理界限的概念,这种界限在全球化的欧洲仍然起着重要的作用。 假定边界在全球化后会消失是愚蠢的。 我对艺术家感兴趣,他们把遵守国界的标准身份的概念复杂化了. 我认为思考一般艺术的未来很重要.
第
号政治不理想:后社会主义的反民主艺术
- 说吧 在你的一篇文章中,你写道,必须打破全球和地方的传统等级,重新谈论全球化和普遍性。 你现在建议用什么办法解决全球问题?
尽管我用了“全球”一词, 例如,在俄罗斯,莫斯科,圣彼得堡等地的艺术状况与下诺夫哥罗德等地的艺术状况差别很大. 我宁愿谈论跨地点问题,而不是全球问题。 跨地方意味着要了解你身边正在发生和正在发生的事情,同时要了解语言和外国现实,在莫斯科和卢布尔雅那等地建立联系。
- 鉴于跨地战略,你认为俄罗斯机构的发展道路是什么?
- 说吧 我很难谈论俄罗斯局势,但是,我与地方艺术界合作或访问过的最令人感兴趣的地方机构是那些与当地艺术界合作的机构,它们充满了活力、期望和挫折感。 他们一直热衷于新思想、产生新思想的新方式和文化交流。
- 现在,前社会主义国家与乌克兰冲突有关的情况相当困难。 在复杂的政治环境中,你认为艺术合作有什么策略?
- 很难的问题... 事实上,有许多不同的战略,因为如果只有一个战略,那将是可怕的,因为它将很快被它试图应付或预期到的问题局势所吸收。 我认为 艺术是最后的
资料来源:理论和实践。
