1537
Спеціальні ефекти у фільмі A Гість з майбутнього
Цей фільм ніколи не буде зроблено знову. Він був буквально все: красива акторка, продумана сюжет, чудовий саундтрек і звичайно спеціальні ефекти, які були реальні прориви в наших фільмах одночасно. Я рекомендую вам побачити, як найбільш відомі спеціальні ефекти і трюки були зроблені в цьому чарівному кіно.
«Красивий шлях» привітав аудиторію та Коля Герасимова зі стерильною чистотою Інституту часу. Інтер'єр будівлі був знятий в павільйоні на кіностудії Gorky. Затишна машинна кімната була покрита білими шпалерами і висвітлена максимально яскраво. Імітуючи нескінченні коридори інституту, сценарія була фактично порівняно невеликою, і ефект заплутаності був створений тільки завдяки грі акторів і особливому зйомку з різних куточків.
Для підсвітки коридорів «футюрного» тарифного плану за часом розжарювання цибулин. Вони були вставлені в спеціальні коробки з матового скла, і воли - виявилося дуже Футуристично для тих часів освітлення.
Вступ до Інституту часу був знятий в Ботанічному саду Москви. Але сама будівля не більше макета близько 50 см. На тросах і проспективно поєднано з очищенням, на якому інститут нібито стояв.
За словами режисера фільму Ольга Кравченка, що зараз легко зроблено на комп'ютері, після чого мала довгий і болючий процес створення вручну. Прийміть те ж саме космічний порт. Для загальних планів режисери звернули свою верхню частину, яку потім довелося поєднувати на плівці з нижньою частиною декорації. Фільми були зняті на плівці, на якій потрібно було працювати з «масками», тобто вони знімали одну частину зображення, а потім «іпресовано» ще. Також необхідно об'єднати світло, колір в обох зображеннях, щоб лінія з'єднання була невидимою. У роботі багатьох професій, в тому числі дизайнера-виробника, комбінаторів, дизайнера костюмів, художника макіяжу, було поєднано в єдине ціле під керівництвом головного оператора картини Ольга Кравченка.
доб.2
Для створення атмосфери «космічної» всередині космічнихпортів було прийнято рішення використовувати скляні труби, що використовуються в хімічних рослинах. У той же час знімальна бригада була порушена, чи буде вижити крихкий матеріал до потрібного епізоду.
У Ботанічному саду столиці СРСР, а площа біля метро ВДНГ прийшла до входу. Спочатку космічний зоопарк захотівся стріляти в Гагра – це болючий характер підходить, екзотичний. У зв'язку з тривалою погодою, екіпажу довелося залишити ні з чим, звертаючи увагу на московські краєвиди. З матеріалу, знятого в Гагра, корисні тільки хвильові кадри, які можна побачити за дверима «автобуса» з миттєвим телепортуванням.
До речі, поява незвичайного для фантастичного плоского тротуарного автобуса прийшла з режисером картини. Павел Арсенов не захочився вразити і так дзвонити очі в кожній плівці таких темних пультів і пучок гудзиків. Чому б не зробити миттєві подорожі якомога простіше в майбутньому, відкриваючи двері і ви на іншій стороні Землі?
Милофонний образ був більш складним. Пристрій, через який заварився весь «холодний», не дуже описаний в оригінальному джерелі, його необхідно заявити самостійно. Дизайнери мали безліч варіантів зовнішнього вигляду пристрою для читання думок. Але після того, як режисер побачив кристали, які використовуються у виробництві камер, він оселився на ідеї «кристалічного мієлофона».
Важко зробити час машиною. Працівники шматочок використовують для створення історичної антури за допомогою імітації ліпнини і незвичайної текстури «жаритале», але блискучий пластик був за межами своєї потужності. Для замовлення, і для оформлення дистанційного в'язання куба Рубіка. Чому він? Це лише тому, що у 1980-х роках угорська головоломка була надзвичайно популярною.
Своєчасна машина асоціюється з найсучаснішим відеоефектом для радянського кіно цього часу. Пам'ятайте про блискавку, веселки, зірки та контурні лінії, які супроводжують часову подорож Kohli? Все зроблено вручну. Оптичні ефекти були створені в лазерній лабораторії, знятій, а потім об'єкти були поєднані в комплексний спосіб. Для створення одного такого каркаса зайшло на кращий місяць.
3610Р. 4200Р.
Відомий дилапідований будинок, в підвалі якого в наші дні знаходилася машинка часу, була виявлена досить випадково на вулиці, будинки яких майже всі під знесенням. Підвал повністю і повністю оформлений в павільйоні. Стіни були пофарбовані африканськими мотивами, щоб додати дотик таємничості. Колони були зроблені з піни і картону, щоб вибух в останньому епізоді фільму не зашкодили дітей. Стиропінові кільця загортали в картоні, розпилювалися в заздалегідь визначених місцях, там прокладали піропатрони і вибухнули в потрібний момент.
3610Р. 4200Р.
Можливо, один з найбільш вражаючих епізодів «Густи з майбутнього» був знятий в якому з'являються фліпи. У Мінських школярів були навіть легенди, кажуть, що Москва дійсно має таку пам'ятку з літаючими каютами! Насправді кабіни були загальними, але надзвичайно дорогі пропси. У Литві вони зробили п'ять штук, кожний фліп вартість близько 5 тис. рублів - тверда кількість за ті часи, які добре могли бути витрачені на реальну "Жігулі".
Крім того, було зроблено кілька мініатюрних примірників фліпів з макетами людей в них. Вони були використані для стріляти довгострокові плани з високошвидкісними транспортними засобами. Такі іграшки були вішані на дроті в кран з стрілою близько 20 метрів, після чого був обраний відповідний фон, наприклад, готель «Космос». Так що дріт не сяяла, її фарбували під фоновим кольором.
У зворотному напрямку вантажів на спеціальних конструкціях у вигляді брусків, що приклеюються з боків вагонів. Якщо два фліпи знаходяться в кадрі одночасно, це означає, що потрібні два вантажні автомобілі, які повинні подорожувати по боці плавно і з ювелірною точністю. Іноді в таких епізодах помітно занадто різке сходу - тому ілюзія літальних літаків була розбита гонщиками на дорозі. Після того, як під час зйомки навіть вирветься, щоб зустрітися з «Жігулі» — довелося заплатити штраф 200 рублів.
Згідно з спогадами режисерів, все було повністю прокладено на набір - як дорослі актори, так і діти. В'ячеслав Невинний, незважаючи на його розмір, був готовий виконати всі хитрості, які він, однак, не допускається. І Михайло Кононов часто просувався так багато, що він вийшов набагато краще, ніж версія сценарію.
р.
Євген Герасимов майстерно втілював на екрані роботи Ветер - героя, від А до З, придумав спеціально для фільму. Чому вентиляційні комплексні механізми або курорти до дорогої анімації, коли одна людина за допомогою gait і спеціально сценозованої мови вдалося показати ідеальний робот майбутнього? Плюс, звичайно, костюм, вуг і макіяж.
На сцені вбивства Ветер в’яжуться пара металевих пластин, які вставлялися в костюм актора з піропатронами, прикріпленими до них. Євген Герасімов сам натискав на кнопку, яка активувала запобіжник, і таким чином «збитий» себе близько хвилини і половини, поки пірати зняли його. До речі, лазерні балки – це звичайна ручна анімація, яка була накладено на готові рамки з пластиком «бластери» в руках рат та Веселка У.
5585825
На жаль, важка тягарка повинна бути на складі Олексія Фомкіна, неіміту Кола Герасимова. Згадуйте четвертий епізод, в якому Аліса, занурившись на плечі свого друга Юлі Грибкова і зносила довгий клоак, зображує високу леді в величезних темних келихах? Актриса не могла фізично носити Наталю Гусева. Олексій Фомкін прийшов на допомогу. Він кладав на гольф, сандалі, шкільні уніформи, сиділи на плечі Аліса і відправили на дефілію по вулиці.
Наташа Гусєва навчалася правильно знімати ефектний шестиметровий довгий стрибок в класі фізичного виховання. Дівчина мала стрибати через камеру з камерою, які порошували з піском. виконавець ролі Аліси Сєрезнева, потім сказав, що вона лякалася лякатися на оператора і розбити шию або спину. Дякую, це було чудово.
Але в епізоді, де Аліса потрапив на тролейбус, знімився дівчина трюкман. Вона побігла на одну швидкість, і тільки до удару тролейбуса, вона прискорила, гасіння далі. У той же час глядач не бачить момент «колісія», оскільки кадр заблокований тролейбусом. Однак, якщо ви подивитеся уважно, ви побачите світловий пробіг, і момент прискорення, і флікерування за тролейбусними ніжками (це було в кінці другого ряду).
У плівці є багато таких «коробок». Наприклад, екіпаж не схожий на те, як вийшов епізод в космозоо, коли Аліса намагається читати думки про крокодил. Передатор був виготовлений з піни, і, в принципі, він був дуже схожий на реальний алектор. Але диверси, які контролювали верстку, не змивають її досить глибоко в воду. Це був підробний крокодил, занадто легкий, плаваючи на поверхні. Особливо уважні глядачі можуть навіть розглянути диверси.
Гості з Майбутнього пройшли два роки. У цей час багато дітей, які займаються зйомок, вдалося виростити. Це особливо помітно, коли ви вважаєте, що перші кадри з польовою стрільбою в «презентації», а «футюра» перенесено на останній етап.
Автори серії нашого дитинства мали різні долі. На жаль, для деяких з них майбутній не був настільки яскравим, як Аліса пообіцяла. Але багато хто пам'ятає плівку, і сьогодні не перестає снитися від мухів до космічного порту, прогулявшись по Cosmozoo або відкрийте двері автобуса в Мінську і відійде кудись в Мальдівах. Чи можливо це зробити?
При запиті під час інтерв’ю з виконавцем ролі Бориса Месера, якщо він хотів би жити в майбутньому, показаний в кіно, актор відповів: Питання невірно. Не можна жити в цьому світі, оскільки це так нереально. Зрозуміло навіть у 1984 році, що зобразило там не Футурологія. Ноп. Це абсолютно стерильний світ, який був необхідний для того, щоб принести певні ідеї до життя. Небезпечний і нереальний. Це так, що в центрі стоїть вогнище, і все розтоплюється по краях. Цей світ, на жаль, на мій погляд, несе певний відбиток утопійських шістдесятників, з тієї ж серії, як Стугацький. Є наука, науково-технічний прогрес, молоді діти займаються наукою. І тепер ми бачимо, що наука як тут, так і за кордоном абсолютно не схильна займати місце, що Буличев та інші мріяли. Реальність полягає в тому, що 85% не цікавляться серйозними речами, але в усіх видах хребта. І решта так звані життєвими проблемами, які нічого не існує, він додав.
р.
Джерело: tech.onliner.by
«Красивий шлях» привітав аудиторію та Коля Герасимова зі стерильною чистотою Інституту часу. Інтер'єр будівлі був знятий в павільйоні на кіностудії Gorky. Затишна машинна кімната була покрита білими шпалерами і висвітлена максимально яскраво. Імітуючи нескінченні коридори інституту, сценарія була фактично порівняно невеликою, і ефект заплутаності був створений тільки завдяки грі акторів і особливому зйомку з різних куточків.
Для підсвітки коридорів «футюрного» тарифного плану за часом розжарювання цибулин. Вони були вставлені в спеціальні коробки з матового скла, і воли - виявилося дуже Футуристично для тих часів освітлення.
Вступ до Інституту часу був знятий в Ботанічному саду Москви. Але сама будівля не більше макета близько 50 см. На тросах і проспективно поєднано з очищенням, на якому інститут нібито стояв.
За словами режисера фільму Ольга Кравченка, що зараз легко зроблено на комп'ютері, після чого мала довгий і болючий процес створення вручну. Прийміть те ж саме космічний порт. Для загальних планів режисери звернули свою верхню частину, яку потім довелося поєднувати на плівці з нижньою частиною декорації. Фільми були зняті на плівці, на якій потрібно було працювати з «масками», тобто вони знімали одну частину зображення, а потім «іпресовано» ще. Також необхідно об'єднати світло, колір в обох зображеннях, щоб лінія з'єднання була невидимою. У роботі багатьох професій, в тому числі дизайнера-виробника, комбінаторів, дизайнера костюмів, художника макіяжу, було поєднано в єдине ціле під керівництвом головного оператора картини Ольга Кравченка.
доб.2Для створення атмосфери «космічної» всередині космічнихпортів було прийнято рішення використовувати скляні труби, що використовуються в хімічних рослинах. У той же час знімальна бригада була порушена, чи буде вижити крихкий матеріал до потрібного епізоду.
У Ботанічному саду столиці СРСР, а площа біля метро ВДНГ прийшла до входу. Спочатку космічний зоопарк захотівся стріляти в Гагра – це болючий характер підходить, екзотичний. У зв'язку з тривалою погодою, екіпажу довелося залишити ні з чим, звертаючи увагу на московські краєвиди. З матеріалу, знятого в Гагра, корисні тільки хвильові кадри, які можна побачити за дверима «автобуса» з миттєвим телепортуванням.
До речі, поява незвичайного для фантастичного плоского тротуарного автобуса прийшла з режисером картини. Павел Арсенов не захочився вразити і так дзвонити очі в кожній плівці таких темних пультів і пучок гудзиків. Чому б не зробити миттєві подорожі якомога простіше в майбутньому, відкриваючи двері і ви на іншій стороні Землі?
Милофонний образ був більш складним. Пристрій, через який заварився весь «холодний», не дуже описаний в оригінальному джерелі, його необхідно заявити самостійно. Дизайнери мали безліч варіантів зовнішнього вигляду пристрою для читання думок. Але після того, як режисер побачив кристали, які використовуються у виробництві камер, він оселився на ідеї «кристалічного мієлофона».
Важко зробити час машиною. Працівники шматочок використовують для створення історичної антури за допомогою імітації ліпнини і незвичайної текстури «жаритале», але блискучий пластик був за межами своєї потужності. Для замовлення, і для оформлення дистанційного в'язання куба Рубіка. Чому він? Це лише тому, що у 1980-х роках угорська головоломка була надзвичайно популярною.
Своєчасна машина асоціюється з найсучаснішим відеоефектом для радянського кіно цього часу. Пам'ятайте про блискавку, веселки, зірки та контурні лінії, які супроводжують часову подорож Kohli? Все зроблено вручну. Оптичні ефекти були створені в лазерній лабораторії, знятій, а потім об'єкти були поєднані в комплексний спосіб. Для створення одного такого каркаса зайшло на кращий місяць.
3610Р. 4200Р.
Відомий дилапідований будинок, в підвалі якого в наші дні знаходилася машинка часу, була виявлена досить випадково на вулиці, будинки яких майже всі під знесенням. Підвал повністю і повністю оформлений в павільйоні. Стіни були пофарбовані африканськими мотивами, щоб додати дотик таємничості. Колони були зроблені з піни і картону, щоб вибух в останньому епізоді фільму не зашкодили дітей. Стиропінові кільця загортали в картоні, розпилювалися в заздалегідь визначених місцях, там прокладали піропатрони і вибухнули в потрібний момент.
3610Р. 4200Р.
Можливо, один з найбільш вражаючих епізодів «Густи з майбутнього» був знятий в якому з'являються фліпи. У Мінських школярів були навіть легенди, кажуть, що Москва дійсно має таку пам'ятку з літаючими каютами! Насправді кабіни були загальними, але надзвичайно дорогі пропси. У Литві вони зробили п'ять штук, кожний фліп вартість близько 5 тис. рублів - тверда кількість за ті часи, які добре могли бути витрачені на реальну "Жігулі".
Крім того, було зроблено кілька мініатюрних примірників фліпів з макетами людей в них. Вони були використані для стріляти довгострокові плани з високошвидкісними транспортними засобами. Такі іграшки були вішані на дроті в кран з стрілою близько 20 метрів, після чого був обраний відповідний фон, наприклад, готель «Космос». Так що дріт не сяяла, її фарбували під фоновим кольором.
У зворотному напрямку вантажів на спеціальних конструкціях у вигляді брусків, що приклеюються з боків вагонів. Якщо два фліпи знаходяться в кадрі одночасно, це означає, що потрібні два вантажні автомобілі, які повинні подорожувати по боці плавно і з ювелірною точністю. Іноді в таких епізодах помітно занадто різке сходу - тому ілюзія літальних літаків була розбита гонщиками на дорозі. Після того, як під час зйомки навіть вирветься, щоб зустрітися з «Жігулі» — довелося заплатити штраф 200 рублів.
Згідно з спогадами режисерів, все було повністю прокладено на набір - як дорослі актори, так і діти. В'ячеслав Невинний, незважаючи на його розмір, був готовий виконати всі хитрості, які він, однак, не допускається. І Михайло Кононов часто просувався так багато, що він вийшов набагато краще, ніж версія сценарію.
р.Євген Герасимов майстерно втілював на екрані роботи Ветер - героя, від А до З, придумав спеціально для фільму. Чому вентиляційні комплексні механізми або курорти до дорогої анімації, коли одна людина за допомогою gait і спеціально сценозованої мови вдалося показати ідеальний робот майбутнього? Плюс, звичайно, костюм, вуг і макіяж.
На сцені вбивства Ветер в’яжуться пара металевих пластин, які вставлялися в костюм актора з піропатронами, прикріпленими до них. Євген Герасімов сам натискав на кнопку, яка активувала запобіжник, і таким чином «збитий» себе близько хвилини і половини, поки пірати зняли його. До речі, лазерні балки – це звичайна ручна анімація, яка була накладено на готові рамки з пластиком «бластери» в руках рат та Веселка У.
5585825
На жаль, важка тягарка повинна бути на складі Олексія Фомкіна, неіміту Кола Герасимова. Згадуйте четвертий епізод, в якому Аліса, занурившись на плечі свого друга Юлі Грибкова і зносила довгий клоак, зображує високу леді в величезних темних келихах? Актриса не могла фізично носити Наталю Гусева. Олексій Фомкін прийшов на допомогу. Він кладав на гольф, сандалі, шкільні уніформи, сиділи на плечі Аліса і відправили на дефілію по вулиці.
Наташа Гусєва навчалася правильно знімати ефектний шестиметровий довгий стрибок в класі фізичного виховання. Дівчина мала стрибати через камеру з камерою, які порошували з піском. виконавець ролі Аліси Сєрезнева, потім сказав, що вона лякалася лякатися на оператора і розбити шию або спину. Дякую, це було чудово.
Але в епізоді, де Аліса потрапив на тролейбус, знімився дівчина трюкман. Вона побігла на одну швидкість, і тільки до удару тролейбуса, вона прискорила, гасіння далі. У той же час глядач не бачить момент «колісія», оскільки кадр заблокований тролейбусом. Однак, якщо ви подивитеся уважно, ви побачите світловий пробіг, і момент прискорення, і флікерування за тролейбусними ніжками (це було в кінці другого ряду).
У плівці є багато таких «коробок». Наприклад, екіпаж не схожий на те, як вийшов епізод в космозоо, коли Аліса намагається читати думки про крокодил. Передатор був виготовлений з піни, і, в принципі, він був дуже схожий на реальний алектор. Але диверси, які контролювали верстку, не змивають її досить глибоко в воду. Це був підробний крокодил, занадто легкий, плаваючи на поверхні. Особливо уважні глядачі можуть навіть розглянути диверси.
Гості з Майбутнього пройшли два роки. У цей час багато дітей, які займаються зйомок, вдалося виростити. Це особливо помітно, коли ви вважаєте, що перші кадри з польовою стрільбою в «презентації», а «футюра» перенесено на останній етап.
Автори серії нашого дитинства мали різні долі. На жаль, для деяких з них майбутній не був настільки яскравим, як Аліса пообіцяла. Але багато хто пам'ятає плівку, і сьогодні не перестає снитися від мухів до космічного порту, прогулявшись по Cosmozoo або відкрийте двері автобуса в Мінську і відійде кудись в Мальдівах. Чи можливо це зробити?
При запиті під час інтерв’ю з виконавцем ролі Бориса Месера, якщо він хотів би жити в майбутньому, показаний в кіно, актор відповів: Питання невірно. Не можна жити в цьому світі, оскільки це так нереально. Зрозуміло навіть у 1984 році, що зобразило там не Футурологія. Ноп. Це абсолютно стерильний світ, який був необхідний для того, щоб принести певні ідеї до життя. Небезпечний і нереальний. Це так, що в центрі стоїть вогнище, і все розтоплюється по краях. Цей світ, на жаль, на мій погляд, несе певний відбиток утопійських шістдесятників, з тієї ж серії, як Стугацький. Є наука, науково-технічний прогрес, молоді діти займаються наукою. І тепер ми бачимо, що наука як тут, так і за кордоном абсолютно не схильна займати місце, що Буличев та інші мріяли. Реальність полягає в тому, що 85% не цікавляться серйозними речами, але в усіх видах хребта. І решта так звані життєвими проблемами, які нічого не існує, він додав.
р.Джерело: tech.onliner.by