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印记的光：马丁*斯科塞斯在语言的电影
光的移动，时间，潜台词是什么使电影院看电影，说主任马丁*斯科塞斯。 光是在基础电影：拍电影，然后在黑暗的电影院成为唯一的光。 在这种形式的艺术是实现由古人的愿望，捕捉运动的一项基本的人类需求。 在电影中的过去、现在和未来合并，以及人的能力考虑的影响，以补充这些人员在他们自己的想象图片，最令人兴奋的一部分的电影。 我八岁时我父亲带我去看"剩余的阴影"，此事件具有最强烈影响我的整个生活。 也许，这是当我第一次醒来时感兴趣的电影，并有一个愿望看电影和使的故事。 这是在英国于1950年。 伟大的演员罗伯特*多纳特扮演的威廉*赖斯-格林—一个发明家的电影。 薄膜是时间上配合的英国节日，所以有这么多客人的星星。 五六的最好的英国演员的时闪现在的小角色，甚至警察自己扮演主席先生劳伦斯*奥利维尔。
在赖斯-格林投身于电影院和死亡的一个乞丐. 所以，如果你知道他的生活故事，短语"你必须是一个快乐的人，先生赖斯-格林"似乎具有讽刺意味的。 但同时，它是真实的，因为他住的地方，他的激情。 所以对我来说电影是两个悲伤的和鼓舞人心的。 我很年轻并不能表达这些感情的话，但我必须找到确认他的感觉在屏幕上。
"光为基础的电影：拍电影，然后在黑暗的电影院成为唯一的光。 光是一切的开始"的。我的父母有理由为什么他们不断带我去看电影。 三年来，我有哮喘，他们认为我不能发挥体育运动。 父母真的很喜欢电影。 书籍，他们几乎从来没有读：我长大的地方，这是不能接受的，所以我们找到共同点的电影。
现在，很多年以后，我了解这方面，已经出现，我们之间通过一系列的活动图像上屏幕上。 我们一起经历了一些重要的东西一起学习的精神的真理，这通常出现在电影中的一个加密的形式在电影中的40-50独立实体的所有东西被藏在细节、手势、态度、反应，光明和阴暗并存。 和我们都面临着这些东西通常不能或不想讨论或关于它们甚至不知道。
这在我看来，部分位于神奇的电影。 一些轻蔑称它为"梦幻"，并试图分开的电影，从现实生活中，但我认为这是一种防御性反应，他的权力。 当然，电影不是生活。 这是一个挑战生活是一持续不断的对话。
"人们想要捕捉的运动和第三十万年前。 证明是画面中的肖维岩洞。 正如你可以看到，水牛城这几个组的腿。 也许艺术家试图描绘的运动。 在这一愿望在于一个神秘的冲动，这是一个试图解决的神秘的我们是谁和我们是什么。"Frank Capra说，"薄膜的一种疾病"。 事实上，报价是稍长，但停止的话。 我染的疾病得很早。 我觉得每次我们走近的售票处带你妈妈、爸爸的兄弟。 当你在门口，践踏上了厚厚的地毯，我走了过去的立场与美味的气味的爆米花，最后，近来的。 在旧的电影院在大厅里都门和小窗户，看着他们，你可以看到的画面，在那里的魔法创建的。 然后我们走了进去，圣寺，其中之前我们是活着真实的世界。
秘诀是什么电影？ 是什么使得它如此特别？ 这些问题的答案，我发现年以后。
首先，它是光。 光是在基础电影：拍电影，然后在黑暗的电影院成为唯一的光。 光是开始所有事情。 大多数的创世神话开始的黑暗和生命，它是天生光明。 光有助于单独一个从其它和他们自己—的其余部分。 有助于理解的世界，认识到类似之处和差异的本质的图像的其它组成。 一个比喻是一个看着一件事通过的"光"的另一个原因，它变成了"明亮的"。 光在我们的核心和我们如何看待自己的。
其次，这一运动。 当我五年或六年，有人表明的卡通记录月16毫米膜，我被允许看起来内部投影机。 我看到了一个小型的静态图像，均更换彼此的窗口。 投影机，他们都是上下颠倒，但屏幕转向正确的方向。 他们所看到的震惊了我不少于英雄劳伦斯*奥利弗，从"影子"，当他第一次显示，移动的图片。
人们想要捕捉的运动和第三十万年前。 证明是画面中的肖维岩洞。 正如你可以看到，水牛城这几个组的腿。 也许艺术家试图描绘的运动。 在这一愿望在于一个神秘的冲动，这是一个试图解开的谜的人和我们是什么。 这导致我们到电影的拳击猫。
这是拍摄于1894年在新泽西州的托马斯*爱迪生的黑色玛丽亚。 它更像是一个棚子比一个工作室，但是爱迪生和他的助手，使用电影、写了数以百计的短期现场。 和这盘磁带一个小众所周知的。 还有更多的着名：拳击通过吉姆科比特，谁是那么的重量级冠军，或者安妮*奥克利，一个着名的女神射手的Buffalo bill。 然后，有人提出了这个想法的力猫打，也许，新泽西州，当时它是正常的。
爱迪生，当然，是一个发明家的电影。 有很多争论谁真的首先，它是否是爱迪生和法国的卢米埃兄弟,赖斯-格林或英国人罗伯特威廉*保罗。 你甚至可以记得路易斯勒，谁导演的电影短片，在1888年。 你可以更进一步，达到的研究论文的行动，其中70-80年代的十九世纪举行的爱德华Muybridge的。
爱德华Muybridge，"马的运动"
他放置几个摄像机，然后推出的机制，而这又是包括在内。 所以他试图解决该运动的一个人或动物。 他的雇主Leland Stanford了一个赌与Meybridzha运行的马永远不会分开的地上，四蹄在一段时间。 但是你可以看到，Muybridge赢了。 当一匹马走，她的腿是在空中。
所以电影开始与Meybridzha? 或洞穴绘画吗？ 托马斯曼在他的小说"约瑟夫和他的兄弟"中写道："我们深陷入地狱的过去，满怀信心地或接触，更相信我的基本原则，人类、历史和文化，难以理解。" 不可理解的基本原则不仅是人类的但有的电影。 所表示的薄膜法国lumière被认为是第一次公开膜届会议。 电影拍摄于1895年，当我们看看它今天，衣服的人，以及他们如何移动，了解什么这真是1895年。 过去和本合并在一起。 这给我们带来了三方面的电影时间。
工作上的薄膜"守门员的时间"，我们试图转移期间，第一次筛查，当人们都这么害怕的动态图像，在担心跳到他们击中了一列火车。 在研究了图片的卢米埃兄弟，我们立即注意到，它不同于电影爱迪生。 兄弟的高尔不仅记录了该事件，在他们的电影有一首歌曲。 让我们看看如何完全相机安装核实之间的距离她的火车，作为选择高度和角度。 我不知道如果摄像机一点不同，观众的反应这么剧烈的。 当工作"时间守护者"我们转移的影Lumiere在3D。 但立即生效成为另一个。 我们意识到，影尔需要一个两维图像在一个三维的,因为组成，声兄弟，创造的幻觉的深度上飞机。
"旅程，通过不可能的"乔治*梅里爱
"旅程，通过不可能的"乔治*梅里爱
所以卢米埃兄弟不只是记录事件，因为是在一室公寓的爱迪生,他们给了他们的世界观并且告诉整个故事只有一个角度。 毫无疑问，同样的工作和乔治*埃尼姆斯. 他是一个魔术师，想做一个电影他们的表演。 他想出了不同寻常的射击技巧，以及他手动创造了特殊的影响。 因此，他有他自己改变的现实。 所以他的电影像魔法盒，充满奇迹。
现在，许多年后，卢米埃兄弟和梅里爱通常被认为是对立的：第一个是据说只记录现实，而第二创造了特殊的影响。 当然，总是倾向于简化的一切。 但是，事实上，他们有相同的目标，但他们去了它在不同的方式。 把真实的世界作为一个基础，它们重新解释现实，改变了它的形式，试图获得这一问题。
与发展的安装更加复杂。 谁发明了第一个胶水一个框架与另外，改变角，但要做到这一点以使观众可以了解的是，在看同一个情节吗? 我会回答的话托马斯*曼："这是不可思议的"。 但是，正如我知道，第一个和最着名的例子使用安装的电影埃德温*S.波特1903"伟大的火车抢劫"。 尽管安装胶，这需要地方行动内部的火车了，我们的理解是，这是继续相同的情节。
"伟大的火车抢劫"
"伟大的火车抢劫"
"伟大的火车抢劫"
"火枪手的猪胡同"是一个伟大的画面的格里菲斯，其中一个十几部短片，向他们开枪在1912年。 这部电影描绘生活在街头的下东城被认为是第一个黑帮电影。 在他的一个场景，其中，顺便提一下，再现了着名的照片雅各布*德里斯的"匪的藏匿处"(匪的栖息)，符的经历有很大的距离获得猪胡同。 屏幕上是不是所示，但你觉得这是应该的，你开始看到它在我的头上。
它的第四次电影的潜台词。 这张照片，看到我们的头脑。 我想感谢她，并开发了一个热情的电影，它鼓励我继续前进。 我们采取一个单一的框架，结合第二，如果我有一个图像的东西三、为什么做不对任何这些镜头。 是写了很多关于苏联总干事谢尔盖*爱森斯坦，这项原则的基础他所有的电影。 我着迷，如何改变内看法，如果你需要远离电影一点，只是一对夫妇的框架，甚至只是一个。 我认为，这是"语言的电影"。
在1916年，格里菲斯花了三个小时史诗般的电影"不容忍"，这是他试图弥补的种族主义，在另一个电影，"出生后国家"，(出生一个国家的)。 格里菲斯进一步在开发的技术的安装：他转的行动之间的四个不同的故事。 他们的第一个告诉大屠杀的格诺，II约的诱惑基督，第三，最壮观的，秋巴比伦和最后，第四，现代主任在1916年。 在影片结束时，格里菲斯不会的东西，没有人敢在他之前：他显示了突出所有的故事使得削减的时间。 格里菲斯已经安装帧不同的场景，因为他不想只是陈述事实，他试图说明的论文。 在这种情况下，即不容忍现象始终存在，它一直带来了什么，但破坏。 爱森斯坦称这种技术的"知识产权的蒙太奇"。
对于作者和批评者，谁是第一次处理一个电影的怀疑后，这似乎作为一种廉价形式的娱乐，这个时刻，是一个转折点。 从现在起，电影被认为是艺术。 当然，实际上这是艺术自卢米埃兄弟，埃尼姆斯，波特，但是薄膜格里菲斯是下一步合乎逻辑的开发他的语言。
"2001年：空间奥德赛"
"2001年：空间奥德赛"
"2001年：空间奥德赛"
这是一个场景的不朽大作的斯坦利*库布里克的"2001年空间奥德赛"中。 它拥有一切:抽象，速，运动，平静，生活和死亡。 我们再次觉得这个神秘的冲动，走得更快和更快的和可能最终实现和平的状态，纯正的。 但是电影，这是我们今天所讨论，由爱迪生兄弟的Lumiere，埃尼姆斯，波特，格里菲斯和船首，它几乎没有了。 它抑制了流动图像我们周围无处不在，冲在前面，你的眼睛快于视觉的一名宇航员库布里克的电影。
一个经典电影，因为它是更常见现在被称为，今天在同样的地位作为一个歌剧Verdi或普契尼的。 的电影最终没有了。 对于许多人来说，这是一个巨大的损失，并且我完全理解他们，我自己长大的影片和记他们的特殊的美丽。 但电影院一直是分不开的科学和技术的进步。 如果我们要花太长时间来悼念什么的已经走了，你不会得到快乐什么是现在发生的事情。 今天，所有可能性都是开放的，而且很可能有人从这一点。 但我认为我们生活在一个激动人心的时刻，因为不知道明天会发生什么，也没有什么将发生在一个星期。 我们没有其他选择，只能学会察觉到流这些动人的图片作为一种语言。 我们必须理解，我们看到在我们面前，并找到一种方式来理解这一切。
"不可理解的基本原则不仅是人类的但有的电影。 筛选的法国lumière被认为是第一次公开膜届会议。 电影拍摄于1895年，当我们看看它今天，衣服的人，以及他们如何移动，了解什么这真是1895年。 过去和本合并"。如今没有一个争端的重要性的识字率。 几千年前，苏格拉底不同意这一点。 他的论点听起来就像说的那些今天批评互联网，考虑到这个可怜的替代品的研究工作的图书馆。 在对话费德鲁斯，柏拉图，苏格拉底的忧虑，写作和阅读会导致失去的真正的知识，学会了读和写，人们将不再记得的事情，人们会仅创建一个观的智慧。
现在我们把它视为理所当然的，阅读和写作教学校，但继续要求同样的问题有关的活动图片。 不是他们是否带来的伤害吗？ 不要忘记，我们是否为他们写信吗？
像我们周围无处不在，我们遇到他们更往往比以前。 因此，似乎有必要使教育，特别强调发展的视觉识字率。 年轻人应该明白，不是所有的图像的可消耗喜欢快餐：有吃它的，忘记了。 是有区别的之间的移动图像，作为食物的灵魂和思想和图像的目的是要卖的东西。 史蒂夫Apkon、制作人和创始人雅各布膜烧伤中心在他的书中写道，"世纪的图像"(年龄的图像)，这不应该是一个分离之间的口头和视扫盲，以及应该有争议的关于什么是更重要的是：单词或形象。 他们都是重要的。 他们都趴在一切的基础。 他们都帮助我们了解我们是谁。
在古代着作，则几乎不可能区分的话，从照片。 事实上，文字图片或符号。 中国和日本的语言仍然是基于一个象形系统。 并在一些"无法想象"的时刻的历史—文字和图像分开，就像两条河流两个路径了解的真相。
"我们采取一个单一的框架，结合第二，如果我有一个图像的东西三、为什么做不对任何这些镜头。 是写了很多关于苏联总干事谢尔盖*爱森斯坦，这项原则的基础他所有的电影。 我着迷，如何改变内看法，如果你需要远离电影一点，只是一对夫妇的框架，甚至只是一个。 我认为，这是"语言的电影"。1990年我成立该组织的电影基金会，其中我们已经开发了一个培训课程"的故事电影"。 这是免费分发的教师，结果大约一百万的教师，包括它在自己的程序。
该课程包括三个部分，每个部分集中在一个特定的薄膜。 一个这样的电影是1951年的"天地球站仍然存在"(日本地球站仍)，其中，顺便提一下，拍摄离这儿不远。 我们为什么要选择她? 因为这是一个美丽的黑白电影。 因为在好莱坞，然后拍摄了伟大的电影，并期间是所谓的黄金时代。 因为这是一个最好的科幻图片的50当中。 但有另一个原因。
美国批评曼尼法伯曾经说过，每部影片携带的DNA他的时代。 "天地球站仍然是"拍摄在冷战高峰，因此，它反映了张力、偏执，恐惧的核灾难，并结束世界各地，许多是难以用言语表达的。 所有出现这种情况，通过光和阴影，情感和心理之间的相互作用的人物，当时的气氛织成的行动和上下文，这仍然是幕后，但强烈影响的看法的观众，特别是我们的父母。 这些项目显示，如果在通过时，补薄膜的生活，你越深入他们的研究，效果越强，从电影。
会发生什么，如果这部电影将看到人们从另一个时代吗？ 我记得1951年，当时我九岁。 但是，对于一个男人出生二十年后，薄膜看起来相当的不同。 和谁是今天出生的，也将看看它通过非常不同的眼睛，他将有一个不同的前景，不同的价值观，和偏见老时间不会推动他。 我们总是看电影，通过棱镜的时代，这意味着随着时间的推移，有些事情不再被视，其中，相反，落下的焦点从关注。 但一个真正强大的薄膜变得不那么有效，甚至当的上下文中完全改变的。
但为了我们是什么样的分析以及如何寻找新的意义，应予以分析。 你需要能够保持它。 考古学家做出的发现，学习的垃圾，人们扔出去，转移到一个新水平的文明。 采取，例如，苏美尔的片剂。 他们不是诗歌和不故事和经济计算的销售的牛。 令人惊讶的是，几百年来他们躺在地球上，和现在都存放在配有特殊气候控制。 安全这样的调查结果非常严重。 与电影必须是相同的。
但电影是不是做出来的石头。 直到最近，他们被记录的从一层薄薄的硝酸纤维素，第一个塑料材料。 喜欢它，直到结束40多年，但这是高度易燃的，甚至可能爆炸。 在50-e年，它取代通过的非燃膜。
有关安全的电影时没有人认为，如果东西是保持，意外。 一些着名的画已经遭受比其他人更多，成为受害者，他们的知名度。 他们生产许多倍，不断改写从原来的负面的，从而破坏它。 和电影然后是如此脆弱和轻，即使被淹没在水中。 不太多的时间已经过去了，自此以后，当影片融化提取银行。 和电影70年代和80年代进行了处理在吉他拿起吉他和塑料的高跟鞋。
"在古代着作，则几乎不可能区分的话，从照片。 事实上，文字图片或符号。 中国和日本的语言仍然是基于一个象形系统。 并在一些"无法想象"的时刻在历史的文字和图像分，就像两条河流，因为两种方法的了解的事实真相。"我害怕想象，令人惊叹的玻璃底片采取战争期间，几乎之后立即发明的摄影，然后出售给园丁谁做了它们的温室。 和那些幸存下来，现在储存在这里，在美国国会图书馆。
所以当我听到这个问题："为什么做什么被储存呢？"， 这仍然是要求很多时候，我只是记住所有这些故事，这些无声电影和这些照片的内战，没有一个认为有价值的。 理解其重要性来晚得多。 为什么留着它？ 然后，我们就不会知道到哪里去，直到我们了解我们的道路开始。 我们不知道未来或本，我们不解决问题的过去。
我产生了兴趣，这种想法在80年代初独立实体，当它们意识到寿命短的电影。 和某个地方在90年代初，我们创建了电影基金会，该基金会的邀请，鲍勃*罗森，除了我之外,包括斯皮尔伯格，卢卡斯*科波拉，罗伯特*雷德福和西德尼*波拉克的。 的精髓膜基础教室和档案一起工作。 意识的人开始改变，他们开始理解它是如何重要的是要保护的电影。 但这需要大量的时间：你需要不断重新检查所有的电影，把他们从一种格式到另一个进程可以无限期地持续下去。
但是，不幸的是，我们太晚了。 超过90%的无声电影永远失去了。 有时他们中的一些奇迹般的。 作为，例如，薄膜是约翰*福特的1927"上游"(上游)不久前被发现的国家基础的保护电影院在新西兰的文件。 但每次发生这种情况，我们必须提醒我们自己的数百甚至数以千计的其他部电影，没有返回。 因此，我们可以更好地照顾一切，仍然存在，从承认作为电影技术电影和家里的视频。 所有这一切可以告诉我们的未来。
图片希区柯克的1958年的"眩晕"你们中许多人可能看见。 当她被释放，人们看着它，有人喜欢它，有人不大；然后她就消失了。 它宣布，只是作为另一个绘画大师的悬念。 那么新的希区柯克的图画出来，几乎每年都在同一时间，并且他们几乎成了特许权。
感谢法国导演的"新浪潮"和美国电影评论家安德鲁萨里斯已经重新定义的艺术希区柯克。 他们给了一个更深入的看看他的电影，并提请我们注意到提交人的做法，他们总是背后隐藏的摄像机。
当语言的电影开始认真对待，它采取了更多的重视，并希区柯克。 他是一个主些故事，因此更接近，你看看图片，更多的情绪上的困难，它似乎。
但具有讽刺意味的人民有一个更好的理解的天才的希区柯克，当时他的一些最重要的绘画作品已经没有了。 它在1973年。 电影"眩晕"只是一个列表中的损失也被认为是"后窗"(后窗口)和"绳子"(绳).
在那个时候没有人知道发生了什么并没有意识到，我们将永远不会看到这些影片。 我必须说，希区柯克自己受到阻碍传播他的画作。 通过了一些秘密显示，有人在纽约和洛杉矶储存盗版，而这一切只是增加了电影的神秘。
薄膜出现在屏幕上在1984年与一些其他的画作。 但它是复盖复制而不是原来的实例，和颜色看上去不同。 这是一个严重的损失，因为"眩晕"是一个非常不同寻常颜色的方案。
恢复原来的负面所需的严肃的工作。 十年之后，鲍勃哈里斯吉姆卡茨进行了完全恢复膜为普遍的。 它花费了很多钱。 它最初是在拍摄VistaVision系统，但由于它不再存在，影片重建在最类似的格式，复盖70毫米膜。 此外，声音和图象遭到严重破坏。 但尽管如此，大多数的影未能恢复。
一个男人雇来跟一个女人是谁迷恋的悲惨的生活故事的她奶奶。 她不是她，她很困惑，她的生命正处于危险之中。 她有一个梦想死亡将超越她在加利福尼亚州北部的顶部的贝尔塔。 他把她因为她认为这将有助于她痊愈。 她去了塔，他呆在楼下，因为他是怕高和无奈的表，因为她抛出自己的钟楼。
这只是一半的电影。 只是有什么阴谋。 而且，像最伟大的电影，也许甚至是所有的故事在这里并不重要。 "眩晕"不只是电影史上，这部电影是情绪。 在这里和大气层的旧金山，那里的人们生活环绕过去的幽灵，这里并不断雾，扭曲的阳光，这里的焦虑的主角的作用，其执行詹姆斯*斯图尔特最后，这里是令人难以忘怀的音乐主题的书面通过贝尔纳*赫尔曼. 并且，作为电影评论家所述的风筝，如果你没看过"眩晕"两次，然后再考虑你通常看不到它。 如果在大厅里那些没有看过这部电影，你会看到并理解他的意思。
"超过90%的无声电影永远失去了。 有时他们中的一些奇迹般的。 作为，例如，薄膜是约翰*福特的1927年"反对目前"不久以前曾发现通过全国基金会为保护电影院在新西兰的文件。 但每次发生这种情况，我们必须提醒我们自己的数百甚至数以千计的其他部电影，没有返回"。在1952年，编辑的英国杂志视觉和听觉的民意调查，其后每十年。 他们要求工作人员在电影行业的世界各地(董事会、作家、生产者和批评者)的名字的十个最伟大的电影所有的时间。 然后将结果进行总结和结果发表在杂志。 在1952年，人数之一是电影的伟大的意大利建立维托里奥*德中美洲一体化体系"自行车盗贼"(自行车盗贼). 十年后，在1962年，它取代了"公民凯恩"(公民凯恩)奥森*威尔斯，他仍然在名单的另一个四年。 "公民凯恩的"无疑是一个杰作。 这是释放在1941年大张旗鼓而且，虽然我没有很大的经济上的成功，是一个里程碑的历史的电影。 在50年，当我们这一代，它再次提请注意，开始在电视上显示。 他被认为是一个最伟大的画作，并视此为止。 也被称为真正的美国电影，揭示问题的职业抱负和失败，问题的时间。
正如我所说的，"公民凯恩的"保持一号四十年。 直到2012年，当时他的位置被取通过一部电影在1958年，这被认为是永远失去了。 我说的眩晕。 并且顺便说一句，在"公民凯恩"的一个类似的故事：原来的负面被大火烧毁在70年代中期在洛杉矶。
我的一点是，我们不应该仅仅保留，但是，最重要的是，不去关于文化标准。 尤其是现在。 有一段时间，当人民不知道有关大小的票房收入。 但是，与80个独立实体，它已成为一个运动和方法的薄膜的评价，轻视的思想的艺术影院。
今天，年轻人知道的一切。 谁赢得了最多的钱吗？ 谁是最受欢迎？ 谁是最受欢迎的去年的最后一个月或最后一周？ 该周期的受欢迎程度减少到几小时，分钟，秒钟的电影，其中有严重的观念和真正的激情，混傻瓜。
而且，站在中间的这种混乱局面，我们必须记住一件重要的事情：我们认为我们知道会有什么下去的历史和什么不是。 我们可以绝对的信心，但实际上我们不知道和不可能知道。 永远记得眩晕，照片的内战和苏美尔的片剂。
而事实上，在1849年，提交人的"Moby dick"是能够只卖几本他的书，并且所有剩下的，被大火烧毁。 这本小说的是很多人不喜欢了，作为导致更好的工作，赫尔曼梅尔维尔和一个最好的书籍中的文学历史已经被遗忘直到20个当中的最后一个世纪。
"我们不应该只是保留，但是，最重要的是，不去关于文化标准。 尤其是现在。 有一段时间，当人民不知道有关大小的票房收入。 但是，与80个独立实体，它已成为一个运动和方法的薄膜的评价，轻视的思想的艺术影院"。我们必须永远记住，还有其他值比其他金融，以及我们的文化遗产必须保留得到子孙后代。 我们感到自豪的是，我们的诗人，作家，爵士和布鲁斯音乐家，以及我们应该感到自豪和一个电影，成为一个伟大的美国成就的技术。
是啊，我们不仅仅只有一人发明的电影，并不只有一个人被枪杀在二十世纪，良好的电影，但仍然大程度的艺术影院及其发展是相连的历史，我们的国家。 这规定了一个伟大的责任。 因此，我们必须了解的是，时间已经到来时，每一个运动画面必须处理同样的尊重和崇敬的古籍中美国国会图书馆。出版
资料来源：theoryandpractice.ru
