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如何创建一个“机器人 - 警察”（18张）
“机械战警 - 答案与克林特·伊斯特伍德和布朗森Chalz电影 - 说埃德Nyumayer。 - 当肮脏的哈里想要一杯咖啡，他先是造成五是挡住了去路了网吧。这是矫枉过正。风格行动开始变成什么荒谬的。我想“机械战警”看上去像一个漫画电影“钢铁侠”和“蜘蛛侠”。 A排序与问题»一个超级英雄。
在那些日子里，年轻的漫画创作者提出了新的英雄和漫画书本身没有为儿童设计的。至于写剧本“机器人politseykogo”发布时间“终结者”。但提案国决定，他们不会看的“终结者”，直到他们完成的手稿，使影片詹姆斯·卡梅隆（詹姆斯卡梅隆）并没有影响到他们。
制作人的“机器战警”，他们发现得很快，但导演不得不把汗。
“没有人想要拍一部电影有这样的垃圾名字 - 说，制片人乔恩·戴维森（乔恩·戴维森）。 - 我想他们的垃圾前，甚至不打开脚本，代表在他的简历中的名字。而我们所有的时间去发现，就不会显得那么二流，但一直没能»一个新的名字。
保罗·范霍文（保罗·范霍文）也一样，先是拒绝。看完剧本的第一页后，他把它扔在地板上的厌恶，寻找进攻vtorosortschinoy。他不喜欢科幻小说。 “这不是我的风格” - 他后来会这么说。但他的妻子通过读了剧本，并说服她的丈夫在多层次和深度的这个手稿的存在，以及 - 在他喜欢的存在 - 讽刺现代社会。最后，范霍文已同意采取反乌托邦对警察。这是他第一次科幻电影（奇怪的是，范霍文，尽管他的风格的反感管理，以消除三个非常好的科幻电影，但像雷德利·斯科特的例子摆在我们面前的也可）。约翰·戴维斯本人感到惊讶意外同意荷兰人。
为了表彰范霍文的，有创作这部电影，他的灵感来自经典之作“大都会”和“地球停转之日”。特别是激发了他的第一次。他希望我像一个机器人“大都会”，机器人用一只手人格化客观的，在这种情况下 - 法，但是另一方面 - 是个性闪耀通过金属铠甲。
演员的带头作用，也选择了很长一段时间。首先，他们想叫阿诺德·施瓦辛格（施瓦辛格）和迈克尔·艾恩赛德（迈克尔·艾恩赛德），但很快就意识到，他们需要有人瘦，所以可以穿上铠甲，在这种情况下会允许一个人搬进去，这样一来，所谓的彼得·威勒（彼得·威勒），已拍摄的小说，以及拥有武术的时间。虽然设计的西服，彼得曾与教练和哑剧，因为一旦有人明确表示，大部分这种性格将被转移到运动，对事不对人。
罗布Bottin。勘测设计服装
罗布博蒂尼
全尺寸的雕塑 服装设计机械战警从事罗布Bottin（罗布Bottin）（他们的工作，我们的材料已经描述为电影“传奇”），而这一次的角色是给了他很辛苦。罗布做了一些全尺寸的雕塑的服装，这是不是非常喜欢的范霍文：第一个服装设计类似于一个漫画人物“特警判官”和过于庞大。罗布的每个新版本更接近我们在屏幕上终于看到了。但这项工作花了数个月，只有几步之遥的处理，该诉讼被批准范霍文。但在过去几个月，他们受到骚扰对方的神经，罗布拒绝出现在一组，并与保罗·范霍文交谈。相反，韦勒身着从自己的工作室的服装化妆师。
罗布Bottin上设置
但罗布不得不照顾不仅是西装的外观，而且它是如何连接到演员在这个演员将移动以及如何维持古装动作场面，大量的打斗和追逐。其结果是取得了彼得·威勒的有机玻璃上测量服装的各个部位的身体的翻版。
罗布创造了橡胶材料的下机器战警诉讼类似于跳水，皮带被戴在其上，其上安装了装甲，模压树脂玻璃和金属下画。有时有必要抹油，因此，它照在必要。
最后，所有的延误和导演和设计师之间的冲突，服装已经完成，并在拍摄前批准的只有一个星期。和机器人警察的所有部分到达该组唯一上的拍摄日期。
穿衣彼得·威勒的铁甲威龙套装首次的过程花费了11个小时。而当彼得出现在拍摄的第一天，在镜头前，都认为他花了几个星期的排练哑剧动作，这是不可能做到的。彼得抱怨，要求更多的时间去适应和彩排，但制作组坚持在设置 - 这是必要保持时间表
后来，保罗·范霍文意识到自己的错误。 “当然，彼得不得不每天到抗议的权利 - 他说。 - 然后，我们对他蔑视“。保罗给了彼得的训练，停止射击，导致在生产的最开始了为期两天的滞后，在场景两天。彼得训练有素的不懈努力，练动作，让他们看起来不错在屏幕上。他发现主人公的运动的“鸟”。
“机械战警”是在一年中最热的时候出手在达拉斯。室内温度达到43°C。彼得·威勒每天因脱水而失去了几斤重。在这两者之间需要，他坐在他的软管拖车，在他的橡胶服喂养的冷空气。他还试图不问称自己所设定的“机器人”的走出去的形象，并拒绝以他的名字作出回应。之间需要，他坐在盯着无穷，没有反应，周围发生的事情。然而，从这个战术，最终他拒绝了。
另外，韦勒不能坐在车里，当他穿着衣服 - 诉讼是太大了。因此，在膜，我们看到一个机器人或坐下，或者从汽车已经出现。要除去车内的机器人警察，有了它，你必须删除服装的整个下部。这也很容易走下楼，因为机器人不应该看的步骤。在这些场景，彼得·威勒再次穿戴救援服的只有上半部分。
向影片的结尾机器人移除破碎的头盔，向我们展示了脸。有关他的头部这些场景，彼得穿着上面紧盖，背面穿着回机器人的头部。一前用乳胶泡沫的妆容敷贴打造的错觉，在墨菲的顶部的皮肤是一种金属，其妆容。的过程中化妆了六个半小时。
“我是来工作的两点钟， - 说彼得。 - 包装在我的轮胎，六个小时的过程之后，我有一个短暂的休息，之后我有化妆和穿西装。其结果是，拍摄前我练八个小时。拍摄历时5个小时，在这之后的轮胎开始脱落和kukozhitsya»。
烟火
在电影“机械战警”的所有时间什么爆炸。在达拉斯侦察员发现被遗弃的四分之一美化，变成了一个试验场烟花。每一天，一群电影制作的消息在第二天晚上的爆炸下跌。
而当另一个云火（它是一个加油站工作人员的爆炸）仍然烧毛附近一所房子，这个城市的消防部门几乎关停制作的电影。但最终一切工作。
也为影片已经花费了大量的迷你费用和包装袋的假血。她管理着这一切麻烦的经济戴尔·马丁（马丁·戴尔） - 在设置超级烟火
。
在保护背心和爆炸的收费
为了除去在其上的替身演员的演员漏光子弹穿防护背心帧，在其上用的带子的帮助胶合塑料袋kinokrovyu和顶部它们固定微型熔断器，导线连接与“开关”是在手中助理烟火。在适当的时候助手闭合触点和充电爆炸，撕裂的衣服和一个塑料袋。在屏幕上，我们看到了一丝子弹和鲜血从伤口中涌出。有时，替身演员针机枪，然后他携带回数米之遥。这是通过多个电荷和特殊的电缆，其连接后面和敲演员放置的视线之外的相机垫来实现的。
背景图片罗科Dzhioffre
一般情况下，马本人也承认，他是幸运的，因为制片人，他也没有想到，有必要建立这样一个磁带。一戴维森深谙特效和确切地知道谁被邀请的项目。
罗科Dzhioffre工作
由于该项目出现了一个年轻的，但非常有才华的艺术家Dzhioffre罗科（Rocco酒店Gioffre）的工作中，我们已经熟悉的电影“银翼杀手”。他还写了磨砂画的著名的乐队，从“第三类接触”，与伯顿的“爱丽丝梦游仙境”，刚刚被公布，其中包括“超世纪战警”，“绝岭雄风”和“星际迷航»结束。<溴/ >
我们已经提到了写作背景画的电影的时候（绘景）必须考虑到现实（线性透视，空中和色彩）的形象不仅是法律以及观众的感知的心理。另外，有必要考虑到若干生产用磨砂喷漆光合成的技术和工艺细节。
膜的建筑之一的内部。部分左 - 罗科
工作 罗科Dzhioffre此处应用所获得的经验，而工作的“刀锋战士” - 他写了他的画是否定的，保存一个副本，并且不降低的合成的最终副本的质量
警察部门的建设。在顶部 - 原建筑，底部的两个作品罗科Dzhioffre：白天和夜晚欣赏到警察局
的 “你关闭了负面的黑色面罩，展开带回来，把一个画面上架上并拍摄使画面中的黑色，此前未曝光的空间配合 - 说罗科。 - 有时需要五六个测试，以适应掩模图形的下缘和合并它潜移默化»
。
负责该地区还包括洛克公仔迪克·琼斯的损失最后一幕在影片的结尾窗口。这是一个傀儡的延时拍摄，制成的乳液与关节骨骼内。
动画下降
创建一个机器人ED209
ED 209是由克雷格·海斯（克雷格海耶斯），从而动画师菲尔·蒂皮特工作室（菲尔·蒂皮特），后来想出了操纵杆恐龙中创建“侏罗纪公园”。
概念设计克雷格·海耶斯。在本实施方式中，机器人有一个摄像头对眼睛
按照计划，ED 209要大，笨，“像所有美国车 - 美国的一个真实的产品行业”对于电影是全尺寸的娃娃，她不能做任何事情，而是反对这有可能进行拍摄的人。在拍摄现场，他扮演保罗·范霍文的作用 - 我们在图片中看到人们的反应，是他的行动响应
。
“保罗·范霍文立即明确表示，ED209一定不漂亮还是不错的 - 克雷格海斯说。 - 它必须是一台机器，需要害怕。但我只是有一个想法，我看起来像一个巨大的机器人。尤其是如果它是 - 美国工业的产物。首先，它不应该工作。他看起来很酷，然后设计师们采取了的功能服务。»
海耶斯认为是一项基础的现代设计的主线，把它们混合在一起，并添加各种散热器，机油冷却器，换热器，“如果你知道去哪里找，你会看到的。”当然，这个问题想出了眼睛，但海耶斯宁愿他们不要做。在对机器人的顶部的顶部的设计中的一个具有一个摄像头，但它几乎立即除去。首先，眼神里却流露出的情绪，其次，用眼的机器人 - 这是一个老生常谈和脆弱性。海耶斯也过度的液压系统，但他是故意的 - 这样的机器人已经成为一家大公司的一个真正的产品。在机器人的头部也有类似的东西一张嘴。
26904069
全尺寸模型ED209
“当然，在他们的脑子，你就不会做出这样的开孔在这样一种机制 - 一个漏洞，它直接大叫”拍这里“ - 继续海耶斯。 - 但是这一点 - 我想象底特律的方式。它是陷入的机器人»设计。
全尺寸模型ED209制成的有机玻璃，塑料泡沫和塑料。所有部件都是由通过使用真空压制，因此，它也是塑料小。但主要的承重结构由木头和铁的，只有大约一个机器人 - 只加捻木制底座螺钉。完成的机器人重达136公斤并超过身高两米。
它创造了四个月时间。该模型能够采取一些姿态，例如，把他的头，但这个动作只能被看作对电影的结尾，当ED 209靠近汽车机械战警的。 ED 209出现在影片中三次：在演讲的时候，在机器人和警察更接近影片结尾争第一，当墨菲赶来逮捕迪克·琼斯。总共约55电影场景与ED 209
保罗范霍夺回机器人的作用在现场
“有些场景是非常困难的 - 菲尔·蒂皮特说。 - 其中包括先进的摄像机运动，我们不想限制电影的表达，因为我们计划翻转动画»
。
单格动画，和背投
对于作了同样的图纸和几个微缩模型ED209，谁参加了延时拍摄。机器人的小型副本必须是绝对相同的大 - 到最小的细节，其中光从怀里反映这一点。
作为一款全尺寸模型总是出现在“关”的框架，其型号为动画应该总是从这个位置开始其运动，并返回到现场的结束。
机器人ED209
的微缩模型
“我们没有足够的资金来创建复杂的面具和拍摄的色度，菲尔 - 蒂皮特说。 - 因此，我们决定求助于工作的最古老的有效途径 - 背投»方法
背投投影在一个透明屏幕背景反面，这样的模式是站在他的面前，它竟然有一个背景素材，从而融合了它。相机重新拍摄与模型先前捕获 - 因此在框架提供了与演员微缩模型。照相机和投影仪要么同步（如果拍摄进行了以正常速度），或者，如在此情况下，只是独立地进行管理。
工作
的菲尔·蒂皮特 对于本次调查蒂皮特使用投影机，专门修改时间推移动画。除去框架后，他按下一个按钮，并投影被切换到下一帧。动画改变的姿势模式和拍摄下一帧，并再次改变了投影机的画面。同样重要的是突出模型，使其与在该帧中使用的照明光重合。否则，它会脱颖而出大幅投影图像，观众会看到它。
保罗·范霍文是第一次拍摄有特效。他不知道是什么施加的限制时隔动画技术。菲尔和他的团队有很长的时间来解释导演什么都可以，什么不能用这种技术做的。然而，范霍文是不断需要使用它的全部功能发挥到极致。例如，范霍文要求一个微型摄像头，走到通过它的阶梯。对于这个不得不做特殊的技巧 - 从模型中第一脚删除（因为它不是摆在前面的摄像头），然后抬起腿到膝盖，让娃娃可以跳过镜头
“菲尔 - 他是作为一个演员，他在影片中创造另一个人物 - 说联合作家埃德Nyumayer。 - 他就像一个小丑。而观众喜爱上楼梯时的情景ED209想不通怎么走就可以了两季，这个想法想出了菲尔，它巧妙地体现»。
对于这个场景，我们建立了楼梯的小型副本。他们把顶部的娃娃，寄希望于他的腿与背面的针脚。当它的时间下降的机器人，拔针，和娃娃滚下了楼梯。
“我站在那里，抓住它 - 海耶斯说。 - 因为这个娃娃我回答，我不希望它破了，掉在了地上。然后我会在收集机器人将翻一番下次再»。
动画过程
在那些日子里，年轻的漫画创作者提出了新的英雄和漫画书本身没有为儿童设计的。至于写剧本“机器人politseykogo”发布时间“终结者”。但提案国决定，他们不会看的“终结者”，直到他们完成的手稿，使影片詹姆斯·卡梅隆（詹姆斯卡梅隆）并没有影响到他们。
制作人的“机器战警”，他们发现得很快，但导演不得不把汗。
“没有人想要拍一部电影有这样的垃圾名字 - 说，制片人乔恩·戴维森（乔恩·戴维森）。 - 我想他们的垃圾前，甚至不打开脚本，代表在他的简历中的名字。而我们所有的时间去发现，就不会显得那么二流，但一直没能»一个新的名字。
保罗·范霍文（保罗·范霍文）也一样，先是拒绝。看完剧本的第一页后，他把它扔在地板上的厌恶，寻找进攻vtorosortschinoy。他不喜欢科幻小说。 “这不是我的风格” - 他后来会这么说。但他的妻子通过读了剧本，并说服她的丈夫在多层次和深度的这个手稿的存在，以及 - 在他喜欢的存在 - 讽刺现代社会。最后，范霍文已同意采取反乌托邦对警察。这是他第一次科幻电影（奇怪的是，范霍文，尽管他的风格的反感管理，以消除三个非常好的科幻电影，但像雷德利·斯科特的例子摆在我们面前的也可）。约翰·戴维斯本人感到惊讶意外同意荷兰人。
为了表彰范霍文的，有创作这部电影，他的灵感来自经典之作“大都会”和“地球停转之日”。特别是激发了他的第一次。他希望我像一个机器人“大都会”，机器人用一只手人格化客观的，在这种情况下 - 法，但是另一方面 - 是个性闪耀通过金属铠甲。
演员的带头作用，也选择了很长一段时间。首先，他们想叫阿诺德·施瓦辛格（施瓦辛格）和迈克尔·艾恩赛德（迈克尔·艾恩赛德），但很快就意识到，他们需要有人瘦，所以可以穿上铠甲，在这种情况下会允许一个人搬进去，这样一来，所谓的彼得·威勒（彼得·威勒），已拍摄的小说，以及拥有武术的时间。虽然设计的西服，彼得曾与教练和哑剧，因为一旦有人明确表示，大部分这种性格将被转移到运动，对事不对人。
罗布Bottin。勘测设计服装
罗布博蒂尼
全尺寸的雕塑 服装设计机械战警从事罗布Bottin（罗布Bottin）（他们的工作，我们的材料已经描述为电影“传奇”），而这一次的角色是给了他很辛苦。罗布做了一些全尺寸的雕塑的服装，这是不是非常喜欢的范霍文：第一个服装设计类似于一个漫画人物“特警判官”和过于庞大。罗布的每个新版本更接近我们在屏幕上终于看到了。但这项工作花了数个月，只有几步之遥的处理，该诉讼被批准范霍文。但在过去几个月，他们受到骚扰对方的神经，罗布拒绝出现在一组，并与保罗·范霍文交谈。相反，韦勒身着从自己的工作室的服装化妆师。
罗布Bottin上设置
但罗布不得不照顾不仅是西装的外观，而且它是如何连接到演员在这个演员将移动以及如何维持古装动作场面，大量的打斗和追逐。其结果是取得了彼得·威勒的有机玻璃上测量服装的各个部位的身体的翻版。
罗布创造了橡胶材料的下机器战警诉讼类似于跳水，皮带被戴在其上，其上安装了装甲，模压树脂玻璃和金属下画。有时有必要抹油，因此，它照在必要。
最后，所有的延误和导演和设计师之间的冲突，服装已经完成，并在拍摄前批准的只有一个星期。和机器人警察的所有部分到达该组唯一上的拍摄日期。
穿衣彼得·威勒的铁甲威龙套装首次的过程花费了11个小时。而当彼得出现在拍摄的第一天，在镜头前，都认为他花了几个星期的排练哑剧动作，这是不可能做到的。彼得抱怨，要求更多的时间去适应和彩排，但制作组坚持在设置 - 这是必要保持时间表
后来，保罗·范霍文意识到自己的错误。 “当然，彼得不得不每天到抗议的权利 - 他说。 - 然后，我们对他蔑视“。保罗给了彼得的训练，停止射击，导致在生产的最开始了为期两天的滞后，在场景两天。彼得训练有素的不懈努力，练动作，让他们看起来不错在屏幕上。他发现主人公的运动的“鸟”。
“机械战警”是在一年中最热的时候出手在达拉斯。室内温度达到43°C。彼得·威勒每天因脱水而失去了几斤重。在这两者之间需要，他坐在他的软管拖车，在他的橡胶服喂养的冷空气。他还试图不问称自己所设定的“机器人”的走出去的形象，并拒绝以他的名字作出回应。之间需要，他坐在盯着无穷，没有反应，周围发生的事情。然而，从这个战术，最终他拒绝了。
另外，韦勒不能坐在车里，当他穿着衣服 - 诉讼是太大了。因此，在膜，我们看到一个机器人或坐下，或者从汽车已经出现。要除去车内的机器人警察，有了它，你必须删除服装的整个下部。这也很容易走下楼，因为机器人不应该看的步骤。在这些场景，彼得·威勒再次穿戴救援服的只有上半部分。
向影片的结尾机器人移除破碎的头盔，向我们展示了脸。有关他的头部这些场景，彼得穿着上面紧盖，背面穿着回机器人的头部。一前用乳胶泡沫的妆容敷贴打造的错觉，在墨菲的顶部的皮肤是一种金属，其妆容。的过程中化妆了六个半小时。
“我是来工作的两点钟， - 说彼得。 - 包装在我的轮胎，六个小时的过程之后，我有一个短暂的休息，之后我有化妆和穿西装。其结果是，拍摄前我练八个小时。拍摄历时5个小时，在这之后的轮胎开始脱落和kukozhitsya»。
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在电影“机械战警”的所有时间什么爆炸。在达拉斯侦察员发现被遗弃的四分之一美化，变成了一个试验场烟花。每一天，一群电影制作的消息在第二天晚上的爆炸下跌。
而当另一个云火（它是一个加油站工作人员的爆炸）仍然烧毛附近一所房子，这个城市的消防部门几乎关停制作的电影。但最终一切工作。
也为影片已经花费了大量的迷你费用和包装袋的假血。她管理着这一切麻烦的经济戴尔·马丁（马丁·戴尔） - 在设置超级烟火
。
在保护背心和爆炸的收费
为了除去在其上的替身演员的演员漏光子弹穿防护背心帧，在其上用的带子的帮助胶合塑料袋kinokrovyu和顶部它们固定微型熔断器，导线连接与“开关”是在手中助理烟火。在适当的时候助手闭合触点和充电爆炸，撕裂的衣服和一个塑料袋。在屏幕上，我们看到了一丝子弹和鲜血从伤口中涌出。有时，替身演员针机枪，然后他携带回数米之遥。这是通过多个电荷和特殊的电缆，其连接后面和敲演员放置的视线之外的相机垫来实现的。
背景图片罗科Dzhioffre
一般情况下，马本人也承认，他是幸运的，因为制片人，他也没有想到，有必要建立这样一个磁带。一戴维森深谙特效和确切地知道谁被邀请的项目。
罗科Dzhioffre工作
由于该项目出现了一个年轻的，但非常有才华的艺术家Dzhioffre罗科（Rocco酒店Gioffre）的工作中，我们已经熟悉的电影“银翼杀手”。他还写了磨砂画的著名的乐队，从“第三类接触”，与伯顿的“爱丽丝梦游仙境”，刚刚被公布，其中包括“超世纪战警”，“绝岭雄风”和“星际迷航»结束。<溴/ >
我们已经提到了写作背景画的电影的时候（绘景）必须考虑到现实（线性透视，空中和色彩）的形象不仅是法律以及观众的感知的心理。另外，有必要考虑到若干生产用磨砂喷漆光合成的技术和工艺细节。
膜的建筑之一的内部。部分左 - 罗科
工作 罗科Dzhioffre此处应用所获得的经验，而工作的“刀锋战士” - 他写了他的画是否定的，保存一个副本，并且不降低的合成的最终副本的质量
警察部门的建设。在顶部 - 原建筑，底部的两个作品罗科Dzhioffre：白天和夜晚欣赏到警察局
的 “你关闭了负面的黑色面罩，展开带回来，把一个画面上架上并拍摄使画面中的黑色，此前未曝光的空间配合 - 说罗科。 - 有时需要五六个测试，以适应掩模图形的下缘和合并它潜移默化»
。
负责该地区还包括洛克公仔迪克·琼斯的损失最后一幕在影片的结尾窗口。这是一个傀儡的延时拍摄，制成的乳液与关节骨骼内。
动画下降
创建一个机器人ED209
ED 209是由克雷格·海斯（克雷格海耶斯），从而动画师菲尔·蒂皮特工作室（菲尔·蒂皮特），后来想出了操纵杆恐龙中创建“侏罗纪公园”。
概念设计克雷格·海耶斯。在本实施方式中，机器人有一个摄像头对眼睛
按照计划，ED 209要大，笨，“像所有美国车 - 美国的一个真实的产品行业”对于电影是全尺寸的娃娃，她不能做任何事情，而是反对这有可能进行拍摄的人。在拍摄现场，他扮演保罗·范霍文的作用 - 我们在图片中看到人们的反应，是他的行动响应
。
“保罗·范霍文立即明确表示，ED209一定不漂亮还是不错的 - 克雷格海斯说。 - 它必须是一台机器，需要害怕。但我只是有一个想法，我看起来像一个巨大的机器人。尤其是如果它是 - 美国工业的产物。首先，它不应该工作。他看起来很酷，然后设计师们采取了的功能服务。»
海耶斯认为是一项基础的现代设计的主线，把它们混合在一起，并添加各种散热器，机油冷却器，换热器，“如果你知道去哪里找，你会看到的。”当然，这个问题想出了眼睛，但海耶斯宁愿他们不要做。在对机器人的顶部的顶部的设计中的一个具有一个摄像头，但它几乎立即除去。首先，眼神里却流露出的情绪，其次，用眼的机器人 - 这是一个老生常谈和脆弱性。海耶斯也过度的液压系统，但他是故意的 - 这样的机器人已经成为一家大公司的一个真正的产品。在机器人的头部也有类似的东西一张嘴。
26904069
全尺寸模型ED209
“当然，在他们的脑子，你就不会做出这样的开孔在这样一种机制 - 一个漏洞，它直接大叫”拍这里“ - 继续海耶斯。 - 但是这一点 - 我想象底特律的方式。它是陷入的机器人»设计。
全尺寸模型ED209制成的有机玻璃，塑料泡沫和塑料。所有部件都是由通过使用真空压制，因此，它也是塑料小。但主要的承重结构由木头和铁的，只有大约一个机器人 - 只加捻木制底座螺钉。完成的机器人重达136公斤并超过身高两米。
它创造了四个月时间。该模型能够采取一些姿态，例如，把他的头，但这个动作只能被看作对电影的结尾，当ED 209靠近汽车机械战警的。 ED 209出现在影片中三次：在演讲的时候，在机器人和警察更接近影片结尾争第一，当墨菲赶来逮捕迪克·琼斯。总共约55电影场景与ED 209
保罗范霍夺回机器人的作用在现场
“有些场景是非常困难的 - 菲尔·蒂皮特说。 - 其中包括先进的摄像机运动，我们不想限制电影的表达，因为我们计划翻转动画»
。
单格动画，和背投
对于作了同样的图纸和几个微缩模型ED209，谁参加了延时拍摄。机器人的小型副本必须是绝对相同的大 - 到最小的细节，其中光从怀里反映这一点。
作为一款全尺寸模型总是出现在“关”的框架，其型号为动画应该总是从这个位置开始其运动，并返回到现场的结束。
机器人ED209
的微缩模型
“我们没有足够的资金来创建复杂的面具和拍摄的色度，菲尔 - 蒂皮特说。 - 因此，我们决定求助于工作的最古老的有效途径 - 背投»方法
背投投影在一个透明屏幕背景反面，这样的模式是站在他的面前，它竟然有一个背景素材，从而融合了它。相机重新拍摄与模型先前捕获 - 因此在框架提供了与演员微缩模型。照相机和投影仪要么同步（如果拍摄进行了以正常速度），或者，如在此情况下，只是独立地进行管理。
工作
的菲尔·蒂皮特 对于本次调查蒂皮特使用投影机，专门修改时间推移动画。除去框架后，他按下一个按钮，并投影被切换到下一帧。动画改变的姿势模式和拍摄下一帧，并再次改变了投影机的画面。同样重要的是突出模型，使其与在该帧中使用的照明光重合。否则，它会脱颖而出大幅投影图像，观众会看到它。
保罗·范霍文是第一次拍摄有特效。他不知道是什么施加的限制时隔动画技术。菲尔和他的团队有很长的时间来解释导演什么都可以，什么不能用这种技术做的。然而，范霍文是不断需要使用它的全部功能发挥到极致。例如，范霍文要求一个微型摄像头，走到通过它的阶梯。对于这个不得不做特殊的技巧 - 从模型中第一脚删除（因为它不是摆在前面的摄像头），然后抬起腿到膝盖，让娃娃可以跳过镜头
“菲尔 - 他是作为一个演员，他在影片中创造另一个人物 - 说联合作家埃德Nyumayer。 - 他就像一个小丑。而观众喜爱上楼梯时的情景ED209想不通怎么走就可以了两季，这个想法想出了菲尔，它巧妙地体现»。
对于这个场景，我们建立了楼梯的小型副本。他们把顶部的娃娃，寄希望于他的腿与背面的针脚。当它的时间下降的机器人，拔针，和娃娃滚下了楼梯。
“我站在那里，抓住它 - 海耶斯说。 - 因为这个娃娃我回答，我不希望它破了，掉在了地上。然后我会在收集机器人将翻一番下次再»。
动画过程
