Таємна вечеря: Ісус і Юдас Леонардо Да Вінчі.

При створенні фрески «Останній вечерю», Леонардо Да Вінчі зіткнувся з величезною складністю: він мав зображувати Добре втілено в образі Ісуса, і Евіль в образі Юди, які вирішили зрадити його в цьому харчі. Леонардо переривав роботу в середині і відновив його тільки після того, як він знайшов ідеальні моделі.
Після того, як митець був присутній на виконанні хору, він бачив в одному з юних співаків ідеальний образ Христа. Той співак П'єтро Бдинлі. Запрошуючи його в студію, художник зробив кілька ескізів і ескізів від нього.
У пошуках моделі для Юдаса митець зустрілися з одним вагрантом, просто випустили з в'язниці, і Леонардо остаточно вирішив на цю вагрантію. Особа вагранта боре всі сліди гріха, тваринні інстинкти, вчинені нерівності.
Коли Леонардо закінчили свою роботу, то мангар, який вже став маленьким причалом, відкрив свої очі, побачила полотно перед ним і вибивав у лямці і ангуш:
- Я бачив цю картину до!
- Коли? просили Леонардо, перплексовано.
- Три роки тому, перш ніж втратити все. У той час, коли я співаю в хору і моє життя було повною з снів, деякі художники розфарбували Кріс від мене.
Допомога: У 1495 році було розпочато живопис. Леонардо розпис Останнє вечеря на сухій стіні, не на мокрій штукатурці, тому картина не фреска в істинному сенсі слова. Фреска не може бути змінена під час роботи, а Леонардо вирішив покрити кам'яну стіну шаром смоли, штукатурки і мастики, а потім пофарбувати на цей шар за допомогою темпера. Через обраний метод живопис почав згорнути кілька років після закінчення роботи.
Уже в 1517 році фарба розпису почала відшаровуватися. У 1556 р. біографер Леонардо Васарі описав живопис як погано знищений, так і пошкоджений, що фігури практично неможливо розпізнати. У 1652 році дверна дорога була виконана через розпис, пізніше укладається з цегли; вона все одно помітна в середині основи живопису. Ранні копії свідчать про те, що ноги Ісуса були в положенні, що символізують неперевершеність. У 1768 році завіса була вішалка над фарбуванням для захисту; замість того, вона заблокувала випаровування вологи з поверхні, а коли завіса кинулася назад, вона подряпинила розшаровування фарби.
Перша реставрація була виконана в 1726 році Мікеланджело Белотті, які заповнили відсутній простір маслом фарбою, а потім покривають фреску лаком. Довгий час ця реставрація була недостатньою, а інший був здійснений у 1770 р. по Giuseppe Mazza. Мацца очистила роботу Белотти, а потім ретельно перекручує картину: він обертає всі, але три обличчя, а потім довелося зупинити роботу через публічний відступ. У 1796 р. Французькі війська використовували рефекторію як бронетехніку; вони перекидають каміння в живопис і сходження сходів, щоб подряпини очі апостолів. Реконструкція використовувалася як в'язниця. У 1821 році Стефано Бареззі, відомий своїми вміннями знімати фрески з стін надзвичайно ретельно, запрошували для переміщення картини в безпечне місце; він серйозно пошкодив центральну секцію перед усвідомленням, що робота Леонардо не була фреско. Бареззі намагалася склеїти пошкоджені ділянки. З 1901 по 1908 р. Лугі Перенага вперше зробила ретельне дослідження структури муралі, а потім Печерага почала її очищення. У 1924 році Оресте Сільвері проводять подальше очищення і стабілізують деякі частини штукатуркою.
У період Другої світової війни 15 серпня 1943 р. було бомбовано рефекторію. Спідниці не допускаються фрагменти бомби, що надходять до живопису, але вібрація може мати шкідливий ефект.
У 1951-1954 роках Мауро Пелліциолі виконали ще одну реставрацію з очищенням та стабілізацією.
У 1970-ті роки фреска погано руйнувала. З 1978 по 1999 рр. під керівництвом Pinin Brambilla Barsilon був проведений масштабний реставраційний проект, метою якого було постійно стабілізувати живопис і позбутися від пошкоджень, викликаних забрудненням, забрудненням і неналежними реставраціями XVIII і XIX ст. Оскільки переміщення живопису до спокійного середовища, здавалося непрактично, рефекторія перетворилася в таке навколишнє середовище, ущільнювалася, з керованим кліматом, для якого необхідно було перекрити вікна. Далі для визначення оригінальної форми живопису, проведено детальне дослідження з використанням інфрачервоної рефлексоскопії та досліджень зразків ядер, а також початкових картонів з Королівської бібліотеки Вітрового замку. Деякі райони вважалися невідновлювальними. Вони були перефарбовані в акварелі приглушених кольорів, щоб показати без відволікання глядача, що вони не оригінальні роботи.
Реставрація приймала 21 рік. 28 травня 1999 року було відкрито картину для перегляду. Відвідувачі повинні забронювати квитки заздалегідь і можуть тільки провести 15 хвилин. Коли фреска була урочисто відкрита, нагріті дебати виникали над сильною зміною кольорів, тонів і навіть овулами обличчя в декількох фігурах.