采访蒂姆·伯顿(蒂姆·伯顿)

1984年,保罗·鲁本斯(保罗·鲁本斯)一直在寻找一个导演的电影“大冒险撒尿 - 凌晨”鲁本斯,谁工作了15年的概念艺术项目,不顾一切地找人的人,他可以委托这样的工作。于是,他决定这样做,因为在洛杉矶完成,他开始寻找当事人。一个刚刚看了“科学怪狗”,由蒂姆·伯顿(蒂姆·伯顿)1984 years-卡通电影对狗的复活客人。






蒂姆·伯顿没有与专题片的经验,但两人随即一拍即合。当时,伯顿只有25岁,他找到了一份工作,他和鲁本斯随后他们奇怪,但搞笑电影票房票房超过4000万美元。
现在,找工作,伯顿并不需要靠双方。对于长30年,他花了背后的摄像头,他的电影并没有失去情感的喷泉 - 忧郁,幽默和恐怖之间的微妙平衡,他的作品背叛了一定神秘的哥特式美感和超现实主义。 51岁的导演编剧,导演并制作20余画。 1988年至19​​96年,他执导的“阴间大法师”(1988),“蝙蝠侠”(1989),“剪刀手爱德华”(1990),“蝙蝠侠归来”(1992),“圣诞夜惊魂”(1993),“艾德伍德“(1994),和”火星人玩转地球“(1996)。在同一时期,他开始与约翰尼·德普(约翰尼·德普),谁在七部影片主演导演工作 - 这种友谊俩都改变了他们。




蒂姆·波顿在加州长大,他经常谈到作为一个孩子,他发现生活的真谛 - 家长,教师,学校早餐 - 对他来说比电影中的怪物变得更糟。相比于真正的威胁,如暗哑和损失什么是僵尸狗?出生伯顿抛弃名人是在其精神实质永久搜索,并且在某些方式,毁容自己。他的童话结尾比安徒生脏了一点。
去年十一月,现代艺术伯顿纽约博物馆指出,不仅为他的电影工作,同时也作为一个艺术家,举办大型的绘画收藏 - 包括一个版本杰克Skellington,剪刀手爱德华,理发师陶德和蝙蝠侠。他的下一部电影,“爱丽丝梦游仙境»(爱丽丝梦游仙境) - 这是一个主演蜜雅·娃丝柯思卡,约翰尼·德普,海伦娜·伯翰·卡特(伯顿的妻子),安妮·海瑟薇和克里斯平·格洛弗一个令人兴奋的半动画冒险




丹尼·叶夫曼(丹尼艾夫曼),谁写的音乐伯顿的,因为他们对电影“大冒险小便 - 凌晨,”工作的工作最近采访了他的艺术生涯以及他真正担心的著名导演。
问:好吧,我们开始。要知道,你可以暂停和再继续,你可以在你的答案甚至改变的问题,如果你不喜欢你说的话。你可以自由提出的主题。没有压力。
答:我不会改变任何东西,让它成为意识流
。 问:那么,让我们开始用最简单的。作为一个孩子,什么电影导演,是什么让你印象最深?
A:嗯,是的恐怖电影的忠实粉丝,我喜欢的电影,在通用和日本的科幻电影。然后,我很喜欢意大利的绘画作品,如电影马里奥·巴瓦(马里奥巴伐)。







问:?什么电影都看的记得你最
关于:«黑色星期天»(1960)巴瓦给我留下了深刻的印象。我记得有一次在洛杉矶,我度过了周末,看恐怖电影。看着两个或两个以上的电影在一排后,你进入类似睡眠的状态。而在三点钟早晨,我开始看«黑色星期天»。这感觉就好像我在我的潜意识里,在梦里,人们甚至可以说,出现幻觉。我觉得我的一些球迷谁喜欢外国电影的配音之一。我喜欢被称为电影或Fillini巴伐,因为它增加了一个超现实主义的观点。我更喜欢配音,因为图像是如此强烈,他们不希望由字幕而分心。
问:你有没有看恐怖电影后做恶梦
? 答:我没有从电影的恶梦。我记得当时我是3,我父亲说,我很害怕,但我从来没有害怕。你知道,我更怕他的家人和现实生活中。对我来说这是一个很大的噩梦,如果有人让我去学校或吃早餐。我会从这些问题冷汗醒来。我认为电影可能有助于理解这些东西,并帮助感觉更舒适。我真的很害怕,当我第一次看«驱魔人»(1973),但我没有做恶梦。这些图像,如«黑色星期天»常伴随你。我一直很佩服他们。
问:你的回答让我想起我们的童年的怪物。怎么样,在你看来,他们看现代怪物的背景是什么?
A:我喜欢老妖怪,是一个事实,即他们有一个强大的形象。我认为,许多现代的怪物太冒昧。他们有这么多的触角,天知道他们到期的形象。你缺少的重要组成部分,一个人的存在 - 就像鲍里斯卡洛夫(鲍里斯卡洛夫),也就是,基本上,打怪物。即使«生物从黑湖»(1954),当演员躲在坚实的衣服,你觉得这是一个男人。我认为这是非常重要的。试图用情感打造一个字符始终是一个有趣的挑战。这是可以做到,它应该做的。



问:你曾经说的怪物通常比周围的人更真诚。现在继续这样认为吗?
答:是的。这就像社会。怪物样的,我们等同于个人谁吸收的官僚机构。在过去,即使在工作室创作的电影,我们可以与人作为个体经商。现在,我们正在处理一个模糊的官僚,没有人负责什么,如果有问题。 (笑)我认为它只会变得更糟了多年。
问:我所看到的,肯定是有怀旧的早期电影。一些老电影真正的“保鲜”和其他人 - 没有
。 答:当然,也有电影不作出了积极的印象。但也有一些谁真的崇拜。也许发展是快很多,但在老电影的故事是缓慢的,逐渐潜入你的意识。当你看老电影,你也不想想做一个小插曲很快就结束了。
问:所以我们的孩子很难看老照片,因为他们希望看到一个不存在的故事
答:是的,没错。即使在孩子们开始有意识地看电影,他们已经熟悉了视频游戏和所有的休息,那里的情节发展迅速。因此缓慢叙事的意义已经消失了。可惜的是,它发生,因为在这些电影是一件内省的,这使我们可以梦想。
问:作为一个孩子,你喜欢花时间在墓地,不是吗?我想这是由于这一事实,即和平与安宁王朝。这样的旅行帮助你里面百战不殆。



答:人们认为这种运动是不正常的,但实际上它是非常令人兴奋。在这个有一些神秘的接触生死,你不应该。
问:你有没有 - 很好,只是有点 - 相信有鬼
? 答:是的。我已经看到了一些东西,感觉他们。我想很多人可以说同样的话,但他们保持沉默。我不要去,不要说我偷了一个不明飞行物或我所看到的鬼。
问:在受害坟场你化做感
? 答:你感觉能量。有关坟场少数的死了好说话,这是鹅。但对我来说,这种能量 - 不可怕和黑暗。这有一定的积极意义。对我来说,这是个好主意。这一庆祝活动。这是有趣和好玩 - 光与生命。使得«僵尸新娘»(2005年)时,我们谈到了这一点。当然,它更关系到死者的日的庆祝活动的风俗,因为它承载了很多积极因素。
问:很久以前,我们参观了CTS工作室的房间,这里的故事,闹鬼的孩子之一。你还记得吗?所有的工作室告诉我们吧,所以我们决定留在房间里一点点。什么都没有发生。你有过鬼的经验?
答:我是在威尼斯,在那里它被传言酒店,是一个幽灵。
问:你出发去参观这样的地方
? 答:我想,无论你多么努力,你什么都没有。这些事情发生的时候,你是开放的,但你不觉得他们。所以,不,我从未有过的会话。



问:我想问你关于文森特·普莱斯(Vincent价格)。当我们遇见你,你说他是你的英雄。然后,我看到了你的动画短片«文森»(1982),这些都激发了演员。你早就孕育的想法?
答:也许,这一切都开始看他的电影感。我感到连接到他,这种关系使我终其一生。我提出了我的想法类似的童话书的形式,只是决定对他的工作发送给文森特。我甚至不知道接下来会发生什么。我以为他没注意我的想法,但得到的答复来得很快够了,他似乎明白了我。我感觉好极了。他见我不只是作为一个球迷,这是对我很重要。这是很难做出让你的项目工作,但更难以满足他的偶像。你不知道它到底是什么。也许他是一个完整的混蛋。但Vincent价格是伟大的,尽管这部电影很短,他支持我,帮助他拍摄。这是在电影的世界我第一次的经验,这是积极的。当生活给了一条缝,所有你需要做的就是记住这些时刻 - 超现实的,特殊的时刻 - 这将是你们的支持。了解有人喜欢文森特·普莱斯,谁是在电影业一万年了,看,这是非常有趣和好奇的人 - 男主角这么喜欢的艺术,给了很多艺术品大学洛杉矶东部的 - 它有助于继续浮着当你完全耗尽。
问:艺术学院的顿悟明白了你,你将不再画画,所要求的老师。到底发生了什么?
答:那是发生在一个农贸市场。我们去那里吸取路人画像。我只是坐在那里的怀疑,并试图描绘我被教导的方式。然后,我只是精神上送到地狱。而且他很喜欢我的脑海里爆炸,仿佛药物。这对我来说永远不会发生。从我开始以不同的方式绘制研究。我没有画好,我刚涂上不同。发生了什么事,我被释放,从艺术的教条。这使我想起了如何画儿我。所有的儿童画很好看。但是,在某些时候,孩子们开始画好还是停止作画的。这一切都是因为什么有人曾经说过,他们不知道如何画 - 但是,这并不意味着他们不能。我学会了坚持自己的东西来看,并允许他发展。从那以后,我一直在等待这个见解会回来,但是这并没有发生。至少,它发生过一次。 (笑)这一切都发生在瞬间,和图纸立即改变。



问:那么,如果不奇怪,你成为一个漫画家迪斯尼。虽然你不适合你的才能的格局没有白费。
答:是的,这是另一个陌生的时期,我的生活。如果这样的事情发生在其他时间,我会最有可能被解雇。当时该公司没有具体的目标,我是伟大的动画师格伦·基恩(格伦·基恩)的机翼下。我是他的助手,他试图教我画狐狸等小动物,但我不适合这份工作。最后,管理得以实现,而是要解雇我,他们给了我其他的项目,因为他们喜欢我的画。这种情况持续了一年。然后一两年,我画的地方,他想。但它是我生命中一个非常有创意的时期,因为在几年内有«圣诞夜惊魂»和«文森»。
问:我不知道,或者你的很多粉丝都知道你是如何热爱绘画和艺术。当我说话,我开始写音乐为电影«圣诞夜惊魂»,人们惊奇的发现,没有剧本。相反,我们有想法,和一系列的图纸。
答:这就是为什么我非常感谢现代艺术博物馆的展览。在他们没有划分类别:电影,艺术,摄影等。他们正试图表明,它是 - 只是一个过程,并且,有许多方式来实现所期望的。我认为,我们都讨厌分类。人们总是试图把你放在一个盒子里,定义的东西之一。而每次你做一些事情的时候,你打。展览在纽约现代艺术博物馆显示,不同的方法是一整件 - 的想法 - 这并不重要,无论是文字或图片,或音乐
。 问:我想谈谈另一个你隐藏的人才 - 写诗和文本。当我开始上来的音乐«圣诞夜惊魂»,我很惊讶,你不得不写一些段落,后来合并成美妙的歌曲。
答:当我还是个孩子的时候,我喜欢苏斯博士(苏斯博士)。他的作品被认为一种简洁,自然,真正打动我的诗。我一直钦佩的易用性,使人们可以工作,尽管这是一个非常困难的工作。
问:现在,让我们来谈谈你的生活,当你正在处理的电影«蝙蝠侠»时期。这只是你的第三个专题片,让你还是一个初来乍到这个领域。你没有商业头脑。而且我记得,这是一个巨大的摆动。该预算是在当时,它也很大。你如何应对这一切?
答:它帮助我们拍摄在英国电影。而没有太多的发生的事件。你真的可以专注于工作,而不是浪费时间在不必要的对话。虽然这是一个大的预算项目中,他不停地出了公众的注意。



问:你得到保护
。 答:略。杰克·尼科尔森(杰克·尼科尔森) - 一个真正的明星。这让我很有保障。他有很多的连接,而当人们开始激怒我越来越多的关注,对工作的干扰,他用他们,这样我就可以安全地创建。一般情况下,他支持我非常喜欢。
问:我一直在想:你的电影«蝙蝠侠»,因为他们想工作的项目更容易后,立即着手«剪刀手爱德华»
A:也许。但奇怪的是,做一个低预算的电影后«蝙蝠侠»是很困难的。人人都以为我会拍另外一个“大”的电影,但它并非如此。在佛罗里达州,我甚至想给一百万美元,因为我删除了«蝙蝠侠»。所以,我有很多事情扯远了,使这部影片。是的,我很高兴能回到小项目。现在,他们已经变得更加糟糕。当我工作的«蝙蝠侠»,我没听到“特许经营”。他甚至没有在字典中。
问:这是正确的。关于«剪刀手»,你是相信约翰尼·德普的开始。当时,他只出现在电视连续剧“21跳街»。我记得,你甚至被迫接受别人的角色。正如你在约翰尼真正的人才看的?
答:这是因为这个原因。熟悉他,我意识到,他被认为是青春偶像,但在现实中却并非如此。这是两个不同的东西 - 它是由社会,谁他真的是感觉的方式。这是一样的爱德华自言自语:“我不是什么人对我的看法。我是别人»。
问:你会马上见到他之后,明白了一切
? 答:当然。我可以说,他立即明白了作用。你总是觉得,如果一个人了解动态。约翰尼«老虎敲打»(美国青少年杂志),即使全世界都看到它了 - 因为村青年杂志。它隐藏了很多的情感。而我在某种程度上伤感,当它发生的人。
问:你被称为创造惊人的风景和图像,利用尽可能少的影响 - 也许除,即使如此,人们完全了解你的角色«火星人玩转地球»。这里是一个电影«爱丽丝梦游仙境»,这是完全不同的。是什么样的工作就可以了?



答:这部电影我创建了不那么像其他人一样。通常情况下,我尝试去感受现场,不解其意。这是观众看到的第一件事。现在,这将是你将看到的最后一件事。这就像在电影«爱丽丝梦游仙境»。所有完全搞砸了。你明白,到底这部电影将是一个有点不同的比它在这个过程中,由于安装增添了不少元素。所有在你的脑袋,屏幕可能看起来不完全一样的目的图像。我认为这是艰苦的工作,因为你看不到一个框架是如何接收,直到拍摄过程结束。即使我们正在处理«圣诞夜惊魂»以上«僵尸新娘»,我们立即准备素材。所以它可确定是否留下作为它的目的。所有的一切都非常不同。
问:好吧,让我们完成了我们的采访在小公会






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