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我所设置的“潜行者”的工作
最近看了关于建立电影“潜行者”和这个职位的延续一个帖子，我想与大家分享谁参与了拍摄过程中的人的故事。
1977年
在完成兵役后，我决定不回Tsentrnauchfilm，在那里他之前的工作，但要获得莫斯科电影制片厂，因为我想在电影院工作，因为我还没有放弃希望进入kinooperatorsky VGIK。在1977年1月，我开始在这个工作室作为机械维修人员薄膜设备和辅助设备的正常工作。与此相反的专业技工修复它是在集的工作：将相机设置和充电她的电影，以确保其正确操作，在小车或起重机的相机的移动。不久，在当前的拍摄条件，我看了电影“潜行者”导演塔可夫斯基的称号。
44的照片通过的LiveJournal。
我已经知道这是显著和非凡的导演，但作为小说Strugatsky我没看过这部电影的名字给我什么不说话，看着你的神秘而耐人寻味。当然，我很好奇，想知道什么样的电影。我看着走进大厅，那里的景色单位潜行者，它在今年二月进行了拍摄本片的第一个场景，但我没拍自己见过。当我得知不久将不得不继续拍戏远征爱沙尼亚，我问我的老板，如果你可以分配给我，她回答说是。由于我的工作是技术性很强的，包括我的同事们立刻我没有创造力的人敏锐的电影般的形式。除了同事知道，导演要求剧组所有成员的拍摄通常会升高，而工作将需要很大的努力。所以我很容易和没有竞争进入剧组。通常情况下，在摄制组的一组完整长度的电影包括两个机制：第一是负责，第二助理。在这种情况下，我是第二个。
在爱沙尼亚，枪击事件发生在河上Jägala（Jägala），从她的一个废弃的大坝公里的一个废弃的发电站，并在塔林一些网站。该电站和大坝有表现力的质地：破解，布满青苔的混凝土，玻璃破碎，油渍。看来，在每一帧的准备艺术家不得不只需按照这种审美。
大坝
的混凝土墙
拍摄开始在5月。第一个场景是方法的英雄力量的建设，这是其中有一个房间珍惜结构。我的同事开始建立一个完整的铁路变成一个小车，并仔细复制它。整个小组警告说，在草地上，这应该是在画面没有人走过：一切都得看不变。然后，我第一次看到塔可夫斯基。他当时45岁，但在他的外表，我看到了一些年轻的特点。他表现得相当简单，它往往可以在西装牛仔裤可见。
这部电影的许多场面被枪杀在晚上模式。这是一天中最短的一部分，当太阳已经落山了天边的背后，却依然照亮。摄影乔治Rerberg主任不仅照亮了现场，而相反，有限的光来自天空，拉动相机或大黑布着色器的演员，从而实现所需的光图案。这有时工作作为一个单一的小灯具，略低于亮点演员的面孔特写镜头。因此，光量是在可能的限度。
几天等待莫斯科带来了所需的条件Distagony光圈镜头。拍摄过，当然，与隔膜的全面开放（如果没记错1，2），这创造了焦点的助手很大的困难：在田间的特写深度几乎没有。通常Rerberg喜欢使用透镜具有固定的焦距，以及舵手三脚架头。该相机是一个古老的美国米切尔NC（显然奖杯）。 Rerberg无疑是他们的工艺，在国内当时最好的大师之一。
这部电影的诞生是困难的。我不知道创作过程的复杂的，随着技术的介入，但我知道，已经在使用的时候是不是脚本的第一个版本。字符是不一样的，在最终版本。如果膜是在作家的脸上打潜行者一个小插曲，然后拍摄一个场景中的自信和侵略性的死缠烂打罢工作家。显然，它已经发明了塔林，是因为化妆师甚至没有模拟血，不得不使用老电影的方式：有人送找到蔓越莓果酱。该脚本甚至包含了一些效果的科幻角色，表现出奇怪的是从塔可夫斯基后来几乎完全放弃的领域。你扔的螺母连接到他们的绷带，但并不能解释这个动作的含义。其中一个螺母多年来对我的房间的墙壁。我拍一集，其中挂在高杆灯照明突然明亮起来，然后烧掉。在成品薄膜中，灯是出现在另一个情节。
8.
在另一个情节的作家发现自己在突然开始变得潮湿的地方，它只是用滴水分。然后，她迅速蒸发整体。采取这种效果有人指出Solonitsin不得不穿大衣管的橡胶支系统，以及在正确的时间应该倒入水中。迅速融化的铁片湿脚印从丙酮和喷灯删除。
10.
还有三个字符，使移动摄像机谨慎传递给观众在镜子电源内部的对话，和观众突然看到了同样的场景在镜子逆形式。有一点不同的游戏空间已经表达了框架，它是建立在一个大坝。 Mezhuyev铁轨上的小车是带有摄像头趴在它的苔藓和沙子奠定了静物，风景让人想起鸟的飞行，用镜子就像水库，这反映了天空的表面上的镜子。在拍照上，看着从上述观点来看，游过去他，过渡到水和爬山，出现在了河的山水实景。这是在拍摄期间的前两帧，其中包括在该膜的最后版本中的一个。然而，他的开始被切断，并在游戏空间的规模的效果是丢失。这个主题，然后听到塔可夫斯基的下两部电影。
12.
第二帧依然在影片中，是一种在河流，完全覆盖微红泡沫片被风吹回旋在空中。这不是一个特殊的效果：在这条河废合并纸浆和造纸厂，这是非常脏。然而，小鱼，奇怪的是，它vodilas。几年后，当它原来剧组的许多成员都死了，有传言称，原因是该枪击事件发生，甚至据称辐射毒害的区域。但是，没有这个具体的事实，我不知道。
除了被不断返工的脚本，一些膜的场景的重拍一次。这将产生一个奇怪的印象：如果不是塔可夫斯基Rerberg，没有人有名的人，我会怀疑无能。
14.
将移除的材料输送到莫斯科为显影单元，再运到正工作。我当时就在工作室的第一次观看“塔林电影。”图像看上去又黑又绿。
这是来自同一事后拒绝材料两大块：
16.
在未来，可在查看材料发生在较窄的范围内。转念一想，“嗯，这个草案正数，则打印的，因为它应该。”但它是更加困难。在创意挑战后来我才知道，现在剧组人员不得不离开第二个运营商，负责展，虽然我很怀疑他是有罪的;那么艺术总监亚历山大·博伊姆 - 一位多才多艺的艺术家和电影院。我们开始替换一个或船员的其他成员。有一天轮到我，我被告知，没有任何解释，我要去莫斯科。我离开了。我的印象是这一切的始作俑者并没有越级塔可夫斯基，和他的一些同事。在工作室的头不要问我任何问题，显然意识到这是某种游戏。最后，我不得不离开，Rerberg。相反，他被邀请库奇马卡拉什尼科夫，谁带着他的助手。一些甚至没来得及删除，然后停止工作 - 这是秋天。
我继续工作，在演播室，参加了电影“普加乔夫Emelyan”在白俄罗斯举行的拍摄。同时，“潜行者”的命运。与会者一致认为，党的失败归咎于劣质膜（柯达5247）和不适当的电影发展
这似乎很奇怪，因为这是之前在审判的各个阶段的拍摄待观察。这是可能的绘制膜作为两部分，并在这方面已分配资金继续拍摄。此外，该脚本已经改变，而事实上，它是决定重新拍摄一遍。
这是一个从非常相同的命运多舛的电影在一个盒子。
1978年
春天到了，在同一个对象恢复工作，助理运营商邀请我加入的组操作员。
摄影导演是亚历山大Knyazhinskiy。这是一个好主人，但我的印象是不舒服的独立Rerberg，并从经验内在张力。现在，调查是在相机IOS，这是美国商会米切尔NC的苏联副本进行的，实际上除了特写镜头的地区旅行的整个膜被放大库克Varotal（如果没记错25-250，T 3，2）。这种高品质的英语与镜头焦距可变的胶片相机拍摄的炮弹的大小和一辆汽车的成本。我依旧是第二技工，但首先，经验更丰富，谁曾在工作室20年来，看到我是全功能的，让我有机会在工作现场对自己，对此我很感激。在塔可夫斯基的摄像头的电影经常移动漫长而缓慢的。在大多数情况下，集“潜行者”的，这种运动有带我。
在这里，我们再次在爱沙尼亚。我们开始来的舞台区域时，电影中的人物小车停止，继续徒步。
从剧照
20.
我们在远处看到被遗弃的军事装备。有一部分是真实的，从莫斯科特意带来，剩下的做了装饰。准备他被磨掉与烟火烟雾弹射击，跟随风的方向和创造雾的效果。
附近的电站在拍摄影片中令人难忘的一幕时，相机的特写镜头躺在潜行者进入水中趴在她的对象和浮上面。在这个时候，我们听到一个孩子的声音完成的影片，阅读启示录（6.12-16）的片段。
这是在一个小运河底部，前面的水泼在涡轮厂房。此时的水为大约脚踝深。 Kajdanovsky几乎趴在水中，但骨子里的东西种植。天气很凉爽，服装设计师莉Fomina走到演员穿西装打等特殊的防水，温热的潜水员，以免寒气。
铁轨铺设了对演员的每一侧，并用相机卡车是在一个不寻常的方式：在右侧铁轨的右轮，而留在左边，所以演员的卡车底下。
该相机是在三脚架上，在卡车的最低边缘，看不起演员。当，在拍摄过程中，她开车在他身上，他起身，过渡到一个新的位置，摄像头看到他在最后一帧。我还记得，安德烈·塔可夫斯基问我：“哔叽，你可以驾驶的距离在3分钟内”。我说，“让我们试试。”它包括一个秒表，给了命令“走出去”，我开始慢慢滚车，考虑到自己是第二。
一般人在我的职业一直副总运营商，并与导演甚至无法说话。但是，由于安德烈·塔可夫斯基充分参与拍摄过程中，在排练时，他经常拿着相机背后操作的地方，我可以有把握地说，我与他共事。
此外，他还积极参与了装饰的工作，注重每一个细节的图片。 “让我们花道！” - 开玩笑，他告诉他们。
27.
有时在拍摄凉爽的天气发生。 “没有开复没有生命” - 曾经谈到Solonitsin，趴在排练上潮湿的苔藓，四面环水，所要求的插曲。对于整个集团，他是Tolia和Kajdanovsky萨沙格林柯也被称为尼古拉·格里戈里耶，显然是资历。
水 - 塔可夫斯基的最喜欢的主题，然后是大量的。有时候，我们甚至在一个木制三脚架穿胶鞋。
30.
Kinosёmochny过程主要是由预期，尽管局势紧张，是时候休息一下，例如，掷骰子或谈无关。我记得有一天塔可夫斯基说他爱西部片的风格，并心甘情愿地将消除类似的东西。我想，如果他投篮西方，这将是类似于电影“狂沙十万里”（1968）的序幕。其实，他是超临界，一旦我说一下斯皮尔伯格，他的电影是一般不是电影（可能这可能是因为“大白鲨”）。我没有参加这次谈话，但我记得当时不同意。在我看来，好电影是非常不同的 - 斯皮尔伯格是在以自己的方式好，用自己的方式伯格曼。
从年初到这部电影的拍摄结束，并于1977年，并于1978年，他曾在一组莫斯科电影制片厂的工作人员摄影师弗拉基米尔·马尔科维奇Murashko（现已去世）和按照惯例，每次录制的动画，任何有意义的框架为好，以及工作时刻拍摄。他有一个高品质的相机哈苏C画幅6×6尺寸厘米，但是从电影的，我所看到的图书，期刊和互联网的拍摄镜头，只有少数几个，我可以大概归因于他的署名权。哪里是物质的休息，这将是有趣的了解。
我自己花了相当多的智能的工作人员，因为没有足够的尚未自行决定他们的任务，作为一个人带着相机，什么是一般移除。此外，最有趣的时刻，我平时忙于他们的主要工作，也因为拍戏我不舒服是活跃在这件事情中的紧张局势。
照片耐莉Fomina
当时我的相机泽尼特3M和老德Voightländer与手风琴玻璃板6X9厘米，这也是我试图拍摄。一旦塔可夫斯基注意到了这一点，并告诉我，他的父亲很喜欢。与他交谈，我说：“好吧，让你和我想这台机器。”我建议他退后一步，以摆脱太阳直射，并采取了一枪。原来模糊，并连续多年我以为他是不成功的。然后，扫描消极和在Photoshop中调整，我想，“不幸福的清晰度 - 但它是看着观众微笑，另一个我还没有看到框架»
。
有些工作时刻拍摄爱沙尼亚和拍摄电影摄影机。它指示瓦西里耶夫先生从阿拉木图，是谁在实习的对照组。我从来没有见过这样的镜头。我不知道他在哪里。
这是对摄影我做这Knyazhinskiy导演此片材料制成的框架。
其中的人物坐在轨道车和开车了现场，在拍摄塔林一个废弃的存储单元。在该区域旅行的情节出现报警。他们有条件的制服，因为是不明确在哪个国家的行动。如果你看看他们的头盔可以看到字母“AT”，这实际上是导演的首字母相连。这些相同的字母就可以看到一包香烟，吸烟者的妻子潜行者。
在城市区域中的其他工业捕捉特写方向的郊区。演员们没有对小车和铁路平台，推出铁轨上的机车上。下一步，他们被解雇轨电车运营，哪里算坐着，拿着相机ARRIFLEX，配备了稳定系统Steadycam，淬火她颤抖抽搐和，从而提供更流畅的运动。我搬到了车，这使得相机切换从一个演员到另一个。
38.
附：
1977年
在完成兵役后，我决定不回Tsentrnauchfilm，在那里他之前的工作，但要获得莫斯科电影制片厂，因为我想在电影院工作，因为我还没有放弃希望进入kinooperatorsky VGIK。在1977年1月，我开始在这个工作室作为机械维修人员薄膜设备和辅助设备的正常工作。与此相反的专业技工修复它是在集的工作：将相机设置和充电她的电影，以确保其正确操作，在小车或起重机的相机的移动。不久，在当前的拍摄条件，我看了电影“潜行者”导演塔可夫斯基的称号。
44的照片通过的LiveJournal。
我已经知道这是显著和非凡的导演，但作为小说Strugatsky我没看过这部电影的名字给我什么不说话，看着你的神秘而耐人寻味。当然，我很好奇，想知道什么样的电影。我看着走进大厅，那里的景色单位潜行者，它在今年二月进行了拍摄本片的第一个场景，但我没拍自己见过。当我得知不久将不得不继续拍戏远征爱沙尼亚，我问我的老板，如果你可以分配给我，她回答说是。由于我的工作是技术性很强的，包括我的同事们立刻我没有创造力的人敏锐的电影般的形式。除了同事知道，导演要求剧组所有成员的拍摄通常会升高，而工作将需要很大的努力。所以我很容易和没有竞争进入剧组。通常情况下，在摄制组的一组完整长度的电影包括两个机制：第一是负责，第二助理。在这种情况下，我是第二个。
在爱沙尼亚，枪击事件发生在河上Jägala（Jägala），从她的一个废弃的大坝公里的一个废弃的发电站，并在塔林一些网站。该电站和大坝有表现力的质地：破解，布满青苔的混凝土，玻璃破碎，油渍。看来，在每一帧的准备艺术家不得不只需按照这种审美。
大坝
的混凝土墙
拍摄开始在5月。第一个场景是方法的英雄力量的建设，这是其中有一个房间珍惜结构。我的同事开始建立一个完整的铁路变成一个小车，并仔细复制它。整个小组警告说，在草地上，这应该是在画面没有人走过：一切都得看不变。然后，我第一次看到塔可夫斯基。他当时45岁，但在他的外表，我看到了一些年轻的特点。他表现得相当简单，它往往可以在西装牛仔裤可见。
这部电影的许多场面被枪杀在晚上模式。这是一天中最短的一部分，当太阳已经落山了天边的背后，却依然照亮。摄影乔治Rerberg主任不仅照亮了现场，而相反，有限的光来自天空，拉动相机或大黑布着色器的演员，从而实现所需的光图案。这有时工作作为一个单一的小灯具，略低于亮点演员的面孔特写镜头。因此，光量是在可能的限度。
几天等待莫斯科带来了所需的条件Distagony光圈镜头。拍摄过，当然，与隔膜的全面开放（如果没记错1，2），这创造了焦点的助手很大的困难：在田间的特写深度几乎没有。通常Rerberg喜欢使用透镜具有固定的焦距，以及舵手三脚架头。该相机是一个古老的美国米切尔NC（显然奖杯）。 Rerberg无疑是他们的工艺，在国内当时最好的大师之一。
这部电影的诞生是困难的。我不知道创作过程的复杂的，随着技术的介入，但我知道，已经在使用的时候是不是脚本的第一个版本。字符是不一样的，在最终版本。如果膜是在作家的脸上打潜行者一个小插曲，然后拍摄一个场景中的自信和侵略性的死缠烂打罢工作家。显然，它已经发明了塔林，是因为化妆师甚至没有模拟血，不得不使用老电影的方式：有人送找到蔓越莓果酱。该脚本甚至包含了一些效果的科幻角色，表现出奇怪的是从塔可夫斯基后来几乎完全放弃的领域。你扔的螺母连接到他们的绷带，但并不能解释这个动作的含义。其中一个螺母多年来对我的房间的墙壁。我拍一集，其中挂在高杆灯照明突然明亮起来，然后烧掉。在成品薄膜中，灯是出现在另一个情节。
8.
在另一个情节的作家发现自己在突然开始变得潮湿的地方，它只是用滴水分。然后，她迅速蒸发整体。采取这种效果有人指出Solonitsin不得不穿大衣管的橡胶支系统，以及在正确的时间应该倒入水中。迅速融化的铁片湿脚印从丙酮和喷灯删除。
10.
还有三个字符，使移动摄像机谨慎传递给观众在镜子电源内部的对话，和观众突然看到了同样的场景在镜子逆形式。有一点不同的游戏空间已经表达了框架，它是建立在一个大坝。 Mezhuyev铁轨上的小车是带有摄像头趴在它的苔藓和沙子奠定了静物，风景让人想起鸟的飞行，用镜子就像水库，这反映了天空的表面上的镜子。在拍照上，看着从上述观点来看，游过去他，过渡到水和爬山，出现在了河的山水实景。这是在拍摄期间的前两帧，其中包括在该膜的最后版本中的一个。然而，他的开始被切断，并在游戏空间的规模的效果是丢失。这个主题，然后听到塔可夫斯基的下两部电影。
12.
第二帧依然在影片中，是一种在河流，完全覆盖微红泡沫片被风吹回旋在空中。这不是一个特殊的效果：在这条河废合并纸浆和造纸厂，这是非常脏。然而，小鱼，奇怪的是，它vodilas。几年后，当它原来剧组的许多成员都死了，有传言称，原因是该枪击事件发生，甚至据称辐射毒害的区域。但是，没有这个具体的事实，我不知道。
除了被不断返工的脚本，一些膜的场景的重拍一次。这将产生一个奇怪的印象：如果不是塔可夫斯基Rerberg，没有人有名的人，我会怀疑无能。
14.
将移除的材料输送到莫斯科为显影单元，再运到正工作。我当时就在工作室的第一次观看“塔林电影。”图像看上去又黑又绿。
这是来自同一事后拒绝材料两大块：
16.
在未来，可在查看材料发生在较窄的范围内。转念一想，“嗯，这个草案正数，则打印的，因为它应该。”但它是更加困难。在创意挑战后来我才知道，现在剧组人员不得不离开第二个运营商，负责展，虽然我很怀疑他是有罪的;那么艺术总监亚历山大·博伊姆 - 一位多才多艺的艺术家和电影院。我们开始替换一个或船员的其他成员。有一天轮到我，我被告知，没有任何解释，我要去莫斯科。我离开了。我的印象是这一切的始作俑者并没有越级塔可夫斯基，和他的一些同事。在工作室的头不要问我任何问题，显然意识到这是某种游戏。最后，我不得不离开，Rerberg。相反，他被邀请库奇马卡拉什尼科夫，谁带着他的助手。一些甚至没来得及删除，然后停止工作 - 这是秋天。
我继续工作，在演播室，参加了电影“普加乔夫Emelyan”在白俄罗斯举行的拍摄。同时，“潜行者”的命运。与会者一致认为，党的失败归咎于劣质膜（柯达5247）和不适当的电影发展
这似乎很奇怪，因为这是之前在审判的各个阶段的拍摄待观察。这是可能的绘制膜作为两部分，并在这方面已分配资金继续拍摄。此外，该脚本已经改变，而事实上，它是决定重新拍摄一遍。
这是一个从非常相同的命运多舛的电影在一个盒子。
1978年
春天到了，在同一个对象恢复工作，助理运营商邀请我加入的组操作员。
摄影导演是亚历山大Knyazhinskiy。这是一个好主人，但我的印象是不舒服的独立Rerberg，并从经验内在张力。现在，调查是在相机IOS，这是美国商会米切尔NC的苏联副本进行的，实际上除了特写镜头的地区旅行的整个膜被放大库克Varotal（如果没记错25-250，T 3，2）。这种高品质的英语与镜头焦距可变的胶片相机拍摄的炮弹的大小和一辆汽车的成本。我依旧是第二技工，但首先，经验更丰富，谁曾在工作室20年来，看到我是全功能的，让我有机会在工作现场对自己，对此我很感激。在塔可夫斯基的摄像头的电影经常移动漫长而缓慢的。在大多数情况下，集“潜行者”的，这种运动有带我。
在这里，我们再次在爱沙尼亚。我们开始来的舞台区域时，电影中的人物小车停止，继续徒步。
从剧照
20.
我们在远处看到被遗弃的军事装备。有一部分是真实的，从莫斯科特意带来，剩下的做了装饰。准备他被磨掉与烟火烟雾弹射击，跟随风的方向和创造雾的效果。
附近的电站在拍摄影片中令人难忘的一幕时，相机的特写镜头躺在潜行者进入水中趴在她的对象和浮上面。在这个时候，我们听到一个孩子的声音完成的影片，阅读启示录（6.12-16）的片段。
这是在一个小运河底部，前面的水泼在涡轮厂房。此时的水为大约脚踝深。 Kajdanovsky几乎趴在水中，但骨子里的东西种植。天气很凉爽，服装设计师莉Fomina走到演员穿西装打等特殊的防水，温热的潜水员，以免寒气。
铁轨铺设了对演员的每一侧，并用相机卡车是在一个不寻常的方式：在右侧铁轨的右轮，而留在左边，所以演员的卡车底下。
该相机是在三脚架上，在卡车的最低边缘，看不起演员。当，在拍摄过程中，她开车在他身上，他起身，过渡到一个新的位置，摄像头看到他在最后一帧。我还记得，安德烈·塔可夫斯基问我：“哔叽，你可以驾驶的距离在3分钟内”。我说，“让我们试试。”它包括一个秒表，给了命令“走出去”，我开始慢慢滚车，考虑到自己是第二。
一般人在我的职业一直副总运营商，并与导演甚至无法说话。但是，由于安德烈·塔可夫斯基充分参与拍摄过程中，在排练时，他经常拿着相机背后操作的地方，我可以有把握地说，我与他共事。
此外，他还积极参与了装饰的工作，注重每一个细节的图片。 “让我们花道！” - 开玩笑，他告诉他们。
27.
有时在拍摄凉爽的天气发生。 “没有开复没有生命” - 曾经谈到Solonitsin，趴在排练上潮湿的苔藓，四面环水，所要求的插曲。对于整个集团，他是Tolia和Kajdanovsky萨沙格林柯也被称为尼古拉·格里戈里耶，显然是资历。
水 - 塔可夫斯基的最喜欢的主题，然后是大量的。有时候，我们甚至在一个木制三脚架穿胶鞋。
30.
Kinosёmochny过程主要是由预期，尽管局势紧张，是时候休息一下，例如，掷骰子或谈无关。我记得有一天塔可夫斯基说他爱西部片的风格，并心甘情愿地将消除类似的东西。我想，如果他投篮西方，这将是类似于电影“狂沙十万里”（1968）的序幕。其实，他是超临界，一旦我说一下斯皮尔伯格，他的电影是一般不是电影（可能这可能是因为“大白鲨”）。我没有参加这次谈话，但我记得当时不同意。在我看来，好电影是非常不同的 - 斯皮尔伯格是在以自己的方式好，用自己的方式伯格曼。
从年初到这部电影的拍摄结束，并于1977年，并于1978年，他曾在一组莫斯科电影制片厂的工作人员摄影师弗拉基米尔·马尔科维奇Murashko（现已去世）和按照惯例，每次录制的动画，任何有意义的框架为好，以及工作时刻拍摄。他有一个高品质的相机哈苏C画幅6×6尺寸厘米，但是从电影的，我所看到的图书，期刊和互联网的拍摄镜头，只有少数几个，我可以大概归因于他的署名权。哪里是物质的休息，这将是有趣的了解。
我自己花了相当多的智能的工作人员，因为没有足够的尚未自行决定他们的任务，作为一个人带着相机，什么是一般移除。此外，最有趣的时刻，我平时忙于他们的主要工作，也因为拍戏我不舒服是活跃在这件事情中的紧张局势。
照片耐莉Fomina
当时我的相机泽尼特3M和老德Voightländer与手风琴玻璃板6X9厘米，这也是我试图拍摄。一旦塔可夫斯基注意到了这一点，并告诉我，他的父亲很喜欢。与他交谈，我说：“好吧，让你和我想这台机器。”我建议他退后一步，以摆脱太阳直射，并采取了一枪。原来模糊，并连续多年我以为他是不成功的。然后，扫描消极和在Photoshop中调整，我想，“不幸福的清晰度 - 但它是看着观众微笑，另一个我还没有看到框架»
。
有些工作时刻拍摄爱沙尼亚和拍摄电影摄影机。它指示瓦西里耶夫先生从阿拉木图，是谁在实习的对照组。我从来没有见过这样的镜头。我不知道他在哪里。
这是对摄影我做这Knyazhinskiy导演此片材料制成的框架。
其中的人物坐在轨道车和开车了现场，在拍摄塔林一个废弃的存储单元。在该区域旅行的情节出现报警。他们有条件的制服，因为是不明确在哪个国家的行动。如果你看看他们的头盔可以看到字母“AT”，这实际上是导演的首字母相连。这些相同的字母就可以看到一包香烟，吸烟者的妻子潜行者。
在城市区域中的其他工业捕捉特写方向的郊区。演员们没有对小车和铁路平台，推出铁轨上的机车上。下一步，他们被解雇轨电车运营，哪里算坐着，拿着相机ARRIFLEX，配备了稳定系统Steadycam，淬火她颤抖抽搐和，从而提供更流畅的运动。我搬到了车，这使得相机切换从一个演员到另一个。
38.
附：
