834
У пошуках бурштинової легенди
Світлана Смірнова
Є десятки версій, де і як зникнути камеру бурштину, але ніхто не знайдеться.
Під час короткого 65 років бурштиновий номер входить до «помоги», сотні людей прагнули розкрити секрет свого притулку. Деякі виділені години обслуговування до пошуку легендарного приміщення, інші - особисті свята та відпочинок. Знаходилися ті, хто вважає пошуком «бюмського привиду» матерії свого життя, і ті, хто заклав своє життя на вівтарі пошуку. Ні, це не фігура мови. «Діти за неясними обставинами» не є рідкісним «діагностиком» для пошуковиків всіх ран. Інші шукачі відразу починають вірити, що ті, хто нещасливий, тільки занадто близько для вирішення бурштинової таємниці. І з цього великодня людина буде легко укласти, що паралельно з людьми, які хочуть, щоб знаменита кімната була відступна в світлі Бога, є інші люди, які спрямовані на досягнення протилежної мети. Тому, якщо немає таких людей, то вам доведеться вірити в існування інших Або туги заважають, або привиди, третій не дається - можливо, багато слідчих нехтують «право виключеною третиною» (тертієвим ненасиченим). Може бути просто добре прихований?
Квартири подобово
У Коенігсбергі (нині Калінінград) весною 1945 р. втратили траєси «великого дива світу», як названий бурштиновий номер. Але перед тим як початися з цієї дати і почати ходити по широкому шляху версій про поточне місце розташування бурштину, необхідно розповісти про те, як вона фактично потрапила до Східної Пруссії і чому німці називають російським дивом їх національним скарбом.
Відомий балтійський бурштин є викопною смолою, яка використовується як для виробництва ювелірних виробів, так і в фармацевтичних галузях. Фотографія: Vilor/Shutterstock Зображення
У XVII ст. в м. Коенігсберг був прохід майстрів бурштинових справ. Серед численних об'єктів, виготовлених з «боротного каменю» (як це було іноді називається), вони створили багато прикрашені гравюри і скульптури три рамки бурштину з дзеркалами. Ці рамки можуть підхопити Андреас Шлютер (1664–1714), архітектора та скульптора, а також особи, що близько до руського королівського суду, для створення кабінету Рулера, стіни якого будуть підкладені з бурштином. Крім того, Schlüter знав, наскільки великі запаси «знімного каменю» в магазинах царя, і знав, що не буде проблем з відсутністю матеріалу.
Представництва стати власником одностороннього кабінету знизився на кришку Фредецького І, а в 1701 р. робота почала кип'ятити в спеціально відкритій майстерні. Завдання перед майстрами було грандіозно - не тільки розбити бурштин досить великими ділянками, але і прикрасити їх бурштиновими базами, гравіруванням, мініатюрними різьбленнями. Звісно, отже, 12 років після початку роботи, на момент смерті Фредерік І, Кабінет ще не готовий. Правда, було дуже мало залишилося, щоб завершити, але послідовник Фредерік, розширюючи розкіш і екстравагантність, Фрідріх Вілгельм І, не затвердив бурштиновий кабінет, припинив фінансування роботи, і відхиляв майстрів. Панелі з бурштину приймали своє місце в магазинах, звідки їх знімали лише через 3 роки. Вони були взяті за наказом царя для того, щоб надати Петро І, який прибув до Берліна на відвідування. Російський цар не залишався в боргі і в свою чергу дав 55 гранатів Прусскому цареві. Незакінчений бурштиновий кабінет був замовлений ретельно упакованим і перевезений в Санкт-Петербург з відповідними запобіжниками.
Головне оформлення царського палацу бурштинового кабінету став під Єлизаветою Петровною. Для розміщення подарунка Прусського царя в Зимовому палаці імператриці введено в експлуатацію Бартоломео Растреллі. Не було просто - після того, як спочатку бурштинові панелі були створені для абсолютно іншого приміщення - тепер необхідно включити їх в новий архітектурний простір, зробивши доповнення і зміни, відновивши який час залишався на позначці, купивши відсутній бурштин. 10 років - від 1755 р. - Єлизавета відвідала ще одна ідея: перемістити бурштиновий номер з Зима до спеціально створеного грандіозного залу Катерининського палацу в Царському Село, яке було зроблено за допомогою «76 охоронців, сильників і неатистів». І знову Растреллі приймав звичайну роботу над розміщенням панелей. Згодом в камері бурштину почали накопичувати речі з «вушника» (як слов’яни називають бурштином) - погодинні окуляри, нуфбокси, солі шейкери, чашки, касети, шахи, чорнильні пристрої.
Другий рух
Під час жовтня Революції бурштиновий номер не завадить демонтажу та/або продажу за кордоном (як було зроблено з «буржуазним кремом»). Але в 1941 р. вона була меншою – амберні панно не відправлялися на задні разом з іншими музейними цінностями. Чому? Це питання, до якого немає прямої відповіді. Але є варіанти (пристрій з бурштину має безліч версій).
Гренадер Шверид Редіваноф з Москви. Один з п'ятдесят п'ятдесят п'ятдесят дев'ятсот дев'ятсот дев'ятсот дев'ятсот дев'ятсот двадцять п'ятьдесят дев'ятсот двадцять п'ятьдесят дев'ятсот вісімдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятсот дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятсот дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ять "посілки гігантського зростання", які Петра Великого відправили в Берлін в обмін на бурштиновий номер.
Версія одного, ідеалістика. У червні 1941 р. мало хто думав, що німецькі війська досягнуть Пушкіна (у 1918 р. с. Царське було перейменовано на Дитяче село, а в 1937 р. - Пушкін), з виходом війни в Катериному палаці, заходи були взяті на захист експонатів від бомб, оболонок і пожеж, викликаних ними. Для цього найбільш цінні експонати були передані до підвалу, вікна палацу були заповнені дошками, ящиками з піском і бочками води були розміщені у всіх кімнатах. Великі вази використовуються в якості додаткових резервуарів. А німці та їхні союзники були в Пушкіні в середині вересня 1941 р.
Версія двох, банан. Не робіть це! Невелика кількість робітників музею працювала щодня і вночі, але вони не змогли упакувати всі цінні експонати – і це величезна кількість крихких, невеликих або сипучих предметів, які вимагають особливої температури і вологості режимів зберігання (і тому особливий пакувальний матеріал).
Версія 3, "без подорожі". З часів Растреллі піднявся камерний зал. У 1941 році в належному стані було заплановано чергову роботу, але не проводилися. В результаті при намаганні знімати панно з стін, на підлозі дощують амбра мозаїка (панелі висушують, а клею «загнати». Для того, щоб уникнути обшивки, спробували ущільнювати бурштин тонким папером, але це не допомогло. Роза ділемма: або знищити «восьмого чудеса світу», намагаючись евакуювати, або залишити його на місці, закривши його марлею, закривши її вовняними покривами і блокуючи його з щитами. Ми обрали останні.
Реставраційний цех, в якому похилого віку відтворено камеру бурштину. Фото (Креативна ліцензія): Роберт Breuer
Але в останньому варіанті є суттєва суперечність - німці змогли зняти номер! Ми зробили це восени 1941 року! А вже у 1942 р. в Королівському замку Кенігсберга (Схід Пруссії), відкрився для відвідувачів - перш за все, для всіх. Виявляється, що знімання панелей з стіни без знищення шедевра ще можливо. Пряме підтвердження цього - 5 фото з видом на приміщення, виготовлених новими власниками «великий диво світу» у 1942 році для журналу «Пантеон». Знімки показують, що бурштиновий номер не був експонований, крім того він втратив одну з мозаїок і деякі елементи декору, але все ще існував.
Назад в домашніх умовах.
Перш за все, бурштиновий номер, а також тисячі інших експонатів з музеїв Києва, Мінська, Москви та Ленінграда, був обраний до улюбленого міста Лінца. На планеті «розумний художній фахівець» заплановано відкриття одного з найпопулярніших музеїв – найбільшого на планеті. Крім того, Гітлер дуже любить бурштину і вірив в його різні екзотичні властивості. Але, як це виявилося, ще два люди – директор художньої колекції музею імені Кенігсберга, доктор мистецтвознавства Альфреда Рода та віцероя (за фактом, власник) Східної Пруссії Еріха Коха – прикрашений бурштином, а зокрема бурштиновий номер, не менше, ніж Фуеграр. Кох запустив акцію для того, щоб шедевр «зручного каменю» виповнився в Пруссії, «великий див світу», що вимагає реставрації під наглядом кращих фахівців в бурштині, залишався в «історичної Батьківщини» – в Коенігсбергі. І пішов він.
Не складно уявити, як щасливий автор «яскравого» для фахівців в «боротьба каменю» («Амбер – німецький матеріал»), людина, який назвав шедевр від Катерини Палацу, національну гордість Німеччини та мріяв повернути її «в босому Матері Пруссії», Альфред Райд – за контемпораріями, реальною «аберською маяк». Тепер Бернштейнзиммер (як бурштиновий номер називається німецькою мовою) був переданий йому "для належного зберігання".
Це те, що новий бурштиновий номер виглядає так. Основна відмінність - колір. Вони кажуть, що старої кімнати на початку війни був вже зовсім темним - від часу і особливого складу, який вкритий бурштином, щоб він не розсипався. Відтворений номер, як старий, має відтінок золотистого світіння.
Помідори Бернстанциммер в одному з номерів Королівського замку і, як уже зауважив, продемонстрував його відвідувачам. Однак в кінці літа 1944 року змушений розібрати приміщення, складати панелі в ящики і приховати їх в підвалах цитадель. Причиною цього стала авіарейди Британської та Американської авіації. Бомби перетворили Королівський замок, стіни яких зберігали спогади лицарів Теутонського ордену, у руїни, а вогонь знищили твори, зібрані в замку. Акуратно, в полум'я тих пожеж обпалюється і частина бурштину.
Цей факт утворився на основі версії, відповідно до якого в вогонь загинув «не дивно світу», а в ній немає точки. Очі згадували, як в стінах дилапсованого замку, бліда і втраченого Альфреда Роде нібито виглядали на медо-кольоровому «публі», з якого витримують деревні породи, і зважують сумно: «Це все, що залишається з бурштину. й
Але інші докази залишаються. Стародавній аїд, професор Gerhard Strauss, пізніше згадував: " Кілька днів після страшного бомбардування ... Я пішов до замку, і знову побачив Д-р Род і його Бернстанциммер". Коробки, в яких приміщення було запаковано, стояли в дворі замку. Про це заявив, що він видобув їх з підвалу, щоб охолодити їх. Замком було горіння, а в підвалах троянди небезпечні до температури дерева. «Це необхідно приховати», «Дуже, щоб зберегти приміщення, і я не даю дозвіл на це». Але я знаю, де я приховує Бернштаммер.
Панелі з бурштину були зроблені в Пруссії, тому орел є одноголовним, Prussian. Еагле, в оформленні своїх плечів має язичковий символ влади бога Тора (тривкі хрести, до речі - улюблений мотив декоративного мистецтва псросій X-XI ст), є останню лунку епохи вікінга. Фото (Креативна ліцензія): К.Гурлі
Р
Крім того, було збережено лист від Альфреда Роду від 2 вересня 1944 року, в якому він повідомляє Берліну на Кайзер-Фрідріх-Музей (тепер названий Бодним Музеєм): "Попри повне знищення замку Кенігсберга, заходи захисту повітря, які ми знімали. Номер бурштину, за винятком шести елементів підвалу, неприпустимо. й
У той же час зникнув камеру, щоб зникнути. У березні-квітні 1945 р. німці почали упакувати та виевакуювати музейні цінності – власні та інші – як союзники були об’єднані. Звісно, Амберська кімната була захована або вивезена з інших скарбів. А де?
Шлях до невідомого
Німецький Георг Стейн дав детальну відповідь на це питання, яка приурочила значну частину свого життя на пошук (і не в ваговому!) твори мистецтва, що експортуються нацами з країн колишнього СРСР. Протягом декількох десятиліть Штейн ретельно вивчив документи про Бернштаммер, інтерв'ю свідків і учасників на заходах останніх місяців війни, перевірив численні гіпотези (і пішов з архівом сто тисяч цінних документів щодо бурштину).
Доля Георга Стейна була трагічною. Довгий час дослідник отримав наступну або загрозу електронних листів, таких як:
Поважна свиня, стейн. З розпадом всіх реальних німців дивитесь на stupidities, які ви тримаєте.
У 1987 році він знайшов мертвих. Поліція заявив, що це був самогубцем. А друзі Стейна заявили, що лише перед смертю, дослідник оголосив, що він нарешті приїхав до вирішення таємничості бурштинової кімнати – так що це зробить його власним життям кроком від успіху? Методика самогубства викликала бджоламент: виявилося, що Штейн спочатку нарізав кілька ран на себе (чи були сліди від них на тілі), а потім відрізати відкрите шлунок.
Еллінген, Німеччина, 24 квітня 1945 р. Однією з списків, які відкриваються адвенційними підрозділами Американської армії, приділяють цінностями, підготовленими нацами для експорту. Фото: з колекції НАРА
р.
Так це був Stein, підводячи багато років пошуку, сформульовані чотири основні варіанти можливого розташування бурштину.
• Версія одного, "Koenigsberg": Бернстанциммер залишився в або навколо Коенігсберга.
Версія 2, "Sea": Бурштинський сосок разом з судном, на якому він був взятий з Східної Пруссії.
• Версія трьох, "На шахтах": Бернштейнзмер був безпечно транспортований (на морі або землі) до Німеччини та прихований в шахтах Саксонії.
• Версія 4, "Overseas": Прибуваючи в одному з портів Німеччини, бурштиновий номер був перехоплений американцями і виходив на заморському рейсі.
Перша версія, здається, дати якусь надію, що ви можете знайти бурштиновий номер: ви просто повинні спробувати, якщо це необхідно, "на скелі", перейшовши на територію сучасної Калінградської області (колишній Коенігсберг і навколишній район). Але це не так просто!
У середні віки Коенігсберг був перебудований в якості військового міцного. У замках і фортецях Коенігсберга було понад тисячі відокремлених номерів, адаптованих для зберігання будь-яких. (Alfred Rhode добре відомо про розташування підвалів Королівського замку, а також інших замків і садиб Східної Пруссії, відомо, що з 1944 р. Рід вступив в листування з їх власниками - наприклад, граф фон Шверен, князь Дон Шлобіттен - на предмет розміщення творів мистецтва в таємному номері їх володіння.)
З 1944 р. нові - сучасні Вони були побудовані на замовлення Еріха Коха. «майстер» Східної Пруссії розуміли, що приїзд радянської армії в Коенігсбергу тепер тільки справа часу, тому він вирішив на питання захоплення мистецьких цінностей (фашистки не подумали, що вони називають «культурним притоком». Бомби притулки, підземні комунальні послуги, військові підземелля, секретні бункери - все, що можна було використовувати для будівництва кабін.
Генеральний Dwight Eisenhower, Верховний Головнокомандувач ЗС, перевіряє ткані предмети мистецтва, які були приховані в шахті Мерсерів. Фото: Лт. Мур, з колекції NARA
Але назад до версій. Згодом чотири варіанти Георга Стейна придбали так звані підверсії і були рафіновані об'єктами (випробування з точки зору замків пошуку, бункерів, шахт, полігонів). На сьогоднішній день загальна кількість об'єктів, що знаходяться в сотні. Амбер-кімната пропонується для пошуку в Тюрінгії (наприклад, в темних підземеллях таємного об'єкта Нази Ольги III), в Саксонії (наприклад, в Віттекінді шахти), в підвалах замків Східного і Західного Пруссії, а також Польщі, в шахтах Північної Богемії і Сілезії, біля озера Ладога і в фортах Каліфорнія. А також на... елітні дачні чаї. Це вже не версія, але самостійна версія (номер п'ять), за якою повернулася бурштинова кімната на територію колишнього Радянського Союзу відразу ж після захоплення Пруссії і втратила там у великих квартирах партійної еліти. Однак не зовсім зрозуміло, чому кошти і зусилля проводилися як на пошуках приміщення, так і на її реставрації (у 2003 році новий бурштиновий номер отримав перші відвідувачі).
Однак, будь-яка версія, навіть самий несподіваний, має право існувати до моменту, поки не знайдеться бурштиновий номер. Якщо вона коли-небудь знайдена. Після того, як 1945 р. Амбер Кімната шукала солдатів та науковців, обраних і предків, квісоток і лотерів, співробітників спецслужб декількох держав одночасно, політичних, громадських і культурних діячів, письменників з світовим ім'ям та неназв'язними пригодниками, кабінетними істориками і очевидами подій воєнних років, об'єднаних в пошукових комісіях.
Щорічно свідками поховання приміщення стає менше: У 1945 р. Кох жив до 90 років (у тюрмі) він відмовився говорити про камеру бурштину. Більше документів І надії.
ЗДОРОВ'Я
31 травня 2003 р. Фрагменти камерного палацу Катерини в Царському Село. Фото прес-служба Президента Росії
Джерело:
Є десятки версій, де і як зникнути камеру бурштину, але ніхто не знайдеться.
Під час короткого 65 років бурштиновий номер входить до «помоги», сотні людей прагнули розкрити секрет свого притулку. Деякі виділені години обслуговування до пошуку легендарного приміщення, інші - особисті свята та відпочинок. Знаходилися ті, хто вважає пошуком «бюмського привиду» матерії свого життя, і ті, хто заклав своє життя на вівтарі пошуку. Ні, це не фігура мови. «Діти за неясними обставинами» не є рідкісним «діагностиком» для пошуковиків всіх ран. Інші шукачі відразу починають вірити, що ті, хто нещасливий, тільки занадто близько для вирішення бурштинової таємниці. І з цього великодня людина буде легко укласти, що паралельно з людьми, які хочуть, щоб знаменита кімната була відступна в світлі Бога, є інші люди, які спрямовані на досягнення протилежної мети. Тому, якщо немає таких людей, то вам доведеться вірити в існування інших Або туги заважають, або привиди, третій не дається - можливо, багато слідчих нехтують «право виключеною третиною» (тертієвим ненасиченим). Може бути просто добре прихований?
Квартири подобово
У Коенігсбергі (нині Калінінград) весною 1945 р. втратили траєси «великого дива світу», як названий бурштиновий номер. Але перед тим як початися з цієї дати і почати ходити по широкому шляху версій про поточне місце розташування бурштину, необхідно розповісти про те, як вона фактично потрапила до Східної Пруссії і чому німці називають російським дивом їх національним скарбом.
Відомий балтійський бурштин є викопною смолою, яка використовується як для виробництва ювелірних виробів, так і в фармацевтичних галузях. Фотографія: Vilor/Shutterstock Зображення
У XVII ст. в м. Коенігсберг був прохід майстрів бурштинових справ. Серед численних об'єктів, виготовлених з «боротного каменю» (як це було іноді називається), вони створили багато прикрашені гравюри і скульптури три рамки бурштину з дзеркалами. Ці рамки можуть підхопити Андреас Шлютер (1664–1714), архітектора та скульптора, а також особи, що близько до руського королівського суду, для створення кабінету Рулера, стіни якого будуть підкладені з бурштином. Крім того, Schlüter знав, наскільки великі запаси «знімного каменю» в магазинах царя, і знав, що не буде проблем з відсутністю матеріалу.
Представництва стати власником одностороннього кабінету знизився на кришку Фредецького І, а в 1701 р. робота почала кип'ятити в спеціально відкритій майстерні. Завдання перед майстрами було грандіозно - не тільки розбити бурштин досить великими ділянками, але і прикрасити їх бурштиновими базами, гравіруванням, мініатюрними різьбленнями. Звісно, отже, 12 років після початку роботи, на момент смерті Фредерік І, Кабінет ще не готовий. Правда, було дуже мало залишилося, щоб завершити, але послідовник Фредерік, розширюючи розкіш і екстравагантність, Фрідріх Вілгельм І, не затвердив бурштиновий кабінет, припинив фінансування роботи, і відхиляв майстрів. Панелі з бурштину приймали своє місце в магазинах, звідки їх знімали лише через 3 роки. Вони були взяті за наказом царя для того, щоб надати Петро І, який прибув до Берліна на відвідування. Російський цар не залишався в боргі і в свою чергу дав 55 гранатів Прусскому цареві. Незакінчений бурштиновий кабінет був замовлений ретельно упакованим і перевезений в Санкт-Петербург з відповідними запобіжниками.
Головне оформлення царського палацу бурштинового кабінету став під Єлизаветою Петровною. Для розміщення подарунка Прусського царя в Зимовому палаці імператриці введено в експлуатацію Бартоломео Растреллі. Не було просто - після того, як спочатку бурштинові панелі були створені для абсолютно іншого приміщення - тепер необхідно включити їх в новий архітектурний простір, зробивши доповнення і зміни, відновивши який час залишався на позначці, купивши відсутній бурштин. 10 років - від 1755 р. - Єлизавета відвідала ще одна ідея: перемістити бурштиновий номер з Зима до спеціально створеного грандіозного залу Катерининського палацу в Царському Село, яке було зроблено за допомогою «76 охоронців, сильників і неатистів». І знову Растреллі приймав звичайну роботу над розміщенням панелей. Згодом в камері бурштину почали накопичувати речі з «вушника» (як слов’яни називають бурштином) - погодинні окуляри, нуфбокси, солі шейкери, чашки, касети, шахи, чорнильні пристрої.
Другий рух
Під час жовтня Революції бурштиновий номер не завадить демонтажу та/або продажу за кордоном (як було зроблено з «буржуазним кремом»). Але в 1941 р. вона була меншою – амберні панно не відправлялися на задні разом з іншими музейними цінностями. Чому? Це питання, до якого немає прямої відповіді. Але є варіанти (пристрій з бурштину має безліч версій).
Гренадер Шверид Редіваноф з Москви. Один з п'ятдесят п'ятдесят п'ятдесят дев'ятсот дев'ятсот дев'ятсот дев'ятсот дев'ятсот двадцять п'ятьдесят дев'ятсот двадцять п'ятьдесят дев'ятсот вісімдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятсот дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятсот дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ятьдесят дев'ять "посілки гігантського зростання", які Петра Великого відправили в Берлін в обмін на бурштиновий номер.
Версія одного, ідеалістика. У червні 1941 р. мало хто думав, що німецькі війська досягнуть Пушкіна (у 1918 р. с. Царське було перейменовано на Дитяче село, а в 1937 р. - Пушкін), з виходом війни в Катериному палаці, заходи були взяті на захист експонатів від бомб, оболонок і пожеж, викликаних ними. Для цього найбільш цінні експонати були передані до підвалу, вікна палацу були заповнені дошками, ящиками з піском і бочками води були розміщені у всіх кімнатах. Великі вази використовуються в якості додаткових резервуарів. А німці та їхні союзники були в Пушкіні в середині вересня 1941 р.
Версія двох, банан. Не робіть це! Невелика кількість робітників музею працювала щодня і вночі, але вони не змогли упакувати всі цінні експонати – і це величезна кількість крихких, невеликих або сипучих предметів, які вимагають особливої температури і вологості режимів зберігання (і тому особливий пакувальний матеріал).
Версія 3, "без подорожі". З часів Растреллі піднявся камерний зал. У 1941 році в належному стані було заплановано чергову роботу, але не проводилися. В результаті при намаганні знімати панно з стін, на підлозі дощують амбра мозаїка (панелі висушують, а клею «загнати». Для того, щоб уникнути обшивки, спробували ущільнювати бурштин тонким папером, але це не допомогло. Роза ділемма: або знищити «восьмого чудеса світу», намагаючись евакуювати, або залишити його на місці, закривши його марлею, закривши її вовняними покривами і блокуючи його з щитами. Ми обрали останні.
Реставраційний цех, в якому похилого віку відтворено камеру бурштину. Фото (Креативна ліцензія): Роберт Breuer
Але в останньому варіанті є суттєва суперечність - німці змогли зняти номер! Ми зробили це восени 1941 року! А вже у 1942 р. в Королівському замку Кенігсберга (Схід Пруссії), відкрився для відвідувачів - перш за все, для всіх. Виявляється, що знімання панелей з стіни без знищення шедевра ще можливо. Пряме підтвердження цього - 5 фото з видом на приміщення, виготовлених новими власниками «великий диво світу» у 1942 році для журналу «Пантеон». Знімки показують, що бурштиновий номер не був експонований, крім того він втратив одну з мозаїок і деякі елементи декору, але все ще існував.
Назад в домашніх умовах.
Перш за все, бурштиновий номер, а також тисячі інших експонатів з музеїв Києва, Мінська, Москви та Ленінграда, був обраний до улюбленого міста Лінца. На планеті «розумний художній фахівець» заплановано відкриття одного з найпопулярніших музеїв – найбільшого на планеті. Крім того, Гітлер дуже любить бурштину і вірив в його різні екзотичні властивості. Але, як це виявилося, ще два люди – директор художньої колекції музею імені Кенігсберга, доктор мистецтвознавства Альфреда Рода та віцероя (за фактом, власник) Східної Пруссії Еріха Коха – прикрашений бурштином, а зокрема бурштиновий номер, не менше, ніж Фуеграр. Кох запустив акцію для того, щоб шедевр «зручного каменю» виповнився в Пруссії, «великий див світу», що вимагає реставрації під наглядом кращих фахівців в бурштині, залишався в «історичної Батьківщини» – в Коенігсбергі. І пішов він.
Не складно уявити, як щасливий автор «яскравого» для фахівців в «боротьба каменю» («Амбер – німецький матеріал»), людина, який назвав шедевр від Катерини Палацу, національну гордість Німеччини та мріяв повернути її «в босому Матері Пруссії», Альфред Райд – за контемпораріями, реальною «аберською маяк». Тепер Бернштейнзиммер (як бурштиновий номер називається німецькою мовою) був переданий йому "для належного зберігання".
Це те, що новий бурштиновий номер виглядає так. Основна відмінність - колір. Вони кажуть, що старої кімнати на початку війни був вже зовсім темним - від часу і особливого складу, який вкритий бурштином, щоб він не розсипався. Відтворений номер, як старий, має відтінок золотистого світіння.
Помідори Бернстанциммер в одному з номерів Королівського замку і, як уже зауважив, продемонстрував його відвідувачам. Однак в кінці літа 1944 року змушений розібрати приміщення, складати панелі в ящики і приховати їх в підвалах цитадель. Причиною цього стала авіарейди Британської та Американської авіації. Бомби перетворили Королівський замок, стіни яких зберігали спогади лицарів Теутонського ордену, у руїни, а вогонь знищили твори, зібрані в замку. Акуратно, в полум'я тих пожеж обпалюється і частина бурштину.
Цей факт утворився на основі версії, відповідно до якого в вогонь загинув «не дивно світу», а в ній немає точки. Очі згадували, як в стінах дилапсованого замку, бліда і втраченого Альфреда Роде нібито виглядали на медо-кольоровому «публі», з якого витримують деревні породи, і зважують сумно: «Це все, що залишається з бурштину. й
Але інші докази залишаються. Стародавній аїд, професор Gerhard Strauss, пізніше згадував: " Кілька днів після страшного бомбардування ... Я пішов до замку, і знову побачив Д-р Род і його Бернстанциммер". Коробки, в яких приміщення було запаковано, стояли в дворі замку. Про це заявив, що він видобув їх з підвалу, щоб охолодити їх. Замком було горіння, а в підвалах троянди небезпечні до температури дерева. «Це необхідно приховати», «Дуже, щоб зберегти приміщення, і я не даю дозвіл на це». Але я знаю, де я приховує Бернштаммер.
Панелі з бурштину були зроблені в Пруссії, тому орел є одноголовним, Prussian. Еагле, в оформленні своїх плечів має язичковий символ влади бога Тора (тривкі хрести, до речі - улюблений мотив декоративного мистецтва псросій X-XI ст), є останню лунку епохи вікінга. Фото (Креативна ліцензія): К.Гурлі
РКрім того, було збережено лист від Альфреда Роду від 2 вересня 1944 року, в якому він повідомляє Берліну на Кайзер-Фрідріх-Музей (тепер названий Бодним Музеєм): "Попри повне знищення замку Кенігсберга, заходи захисту повітря, які ми знімали. Номер бурштину, за винятком шести елементів підвалу, неприпустимо. й
У той же час зникнув камеру, щоб зникнути. У березні-квітні 1945 р. німці почали упакувати та виевакуювати музейні цінності – власні та інші – як союзники були об’єднані. Звісно, Амберська кімната була захована або вивезена з інших скарбів. А де?
Шлях до невідомого
Німецький Георг Стейн дав детальну відповідь на це питання, яка приурочила значну частину свого життя на пошук (і не в ваговому!) твори мистецтва, що експортуються нацами з країн колишнього СРСР. Протягом декількох десятиліть Штейн ретельно вивчив документи про Бернштаммер, інтерв'ю свідків і учасників на заходах останніх місяців війни, перевірив численні гіпотези (і пішов з архівом сто тисяч цінних документів щодо бурштину).
Доля Георга Стейна була трагічною. Довгий час дослідник отримав наступну або загрозу електронних листів, таких як:
Поважна свиня, стейн. З розпадом всіх реальних німців дивитесь на stupidities, які ви тримаєте.
У 1987 році він знайшов мертвих. Поліція заявив, що це був самогубцем. А друзі Стейна заявили, що лише перед смертю, дослідник оголосив, що він нарешті приїхав до вирішення таємничості бурштинової кімнати – так що це зробить його власним життям кроком від успіху? Методика самогубства викликала бджоламент: виявилося, що Штейн спочатку нарізав кілька ран на себе (чи були сліди від них на тілі), а потім відрізати відкрите шлунок.
Еллінген, Німеччина, 24 квітня 1945 р. Однією з списків, які відкриваються адвенційними підрозділами Американської армії, приділяють цінностями, підготовленими нацами для експорту. Фото: з колекції НАРА
р.Так це був Stein, підводячи багато років пошуку, сформульовані чотири основні варіанти можливого розташування бурштину.
• Версія одного, "Koenigsberg": Бернстанциммер залишився в або навколо Коенігсберга.
Версія 2, "Sea": Бурштинський сосок разом з судном, на якому він був взятий з Східної Пруссії.
• Версія трьох, "На шахтах": Бернштейнзмер був безпечно транспортований (на морі або землі) до Німеччини та прихований в шахтах Саксонії.
• Версія 4, "Overseas": Прибуваючи в одному з портів Німеччини, бурштиновий номер був перехоплений американцями і виходив на заморському рейсі.
Перша версія, здається, дати якусь надію, що ви можете знайти бурштиновий номер: ви просто повинні спробувати, якщо це необхідно, "на скелі", перейшовши на територію сучасної Калінградської області (колишній Коенігсберг і навколишній район). Але це не так просто!
У середні віки Коенігсберг був перебудований в якості військового міцного. У замках і фортецях Коенігсберга було понад тисячі відокремлених номерів, адаптованих для зберігання будь-яких. (Alfred Rhode добре відомо про розташування підвалів Королівського замку, а також інших замків і садиб Східної Пруссії, відомо, що з 1944 р. Рід вступив в листування з їх власниками - наприклад, граф фон Шверен, князь Дон Шлобіттен - на предмет розміщення творів мистецтва в таємному номері їх володіння.)
З 1944 р. нові - сучасні Вони були побудовані на замовлення Еріха Коха. «майстер» Східної Пруссії розуміли, що приїзд радянської армії в Коенігсбергу тепер тільки справа часу, тому він вирішив на питання захоплення мистецьких цінностей (фашистки не подумали, що вони називають «культурним притоком». Бомби притулки, підземні комунальні послуги, військові підземелля, секретні бункери - все, що можна було використовувати для будівництва кабін.
Генеральний Dwight Eisenhower, Верховний Головнокомандувач ЗС, перевіряє ткані предмети мистецтва, які були приховані в шахті Мерсерів. Фото: Лт. Мур, з колекції NARA
Але назад до версій. Згодом чотири варіанти Георга Стейна придбали так звані підверсії і були рафіновані об'єктами (випробування з точки зору замків пошуку, бункерів, шахт, полігонів). На сьогоднішній день загальна кількість об'єктів, що знаходяться в сотні. Амбер-кімната пропонується для пошуку в Тюрінгії (наприклад, в темних підземеллях таємного об'єкта Нази Ольги III), в Саксонії (наприклад, в Віттекінді шахти), в підвалах замків Східного і Західного Пруссії, а також Польщі, в шахтах Північної Богемії і Сілезії, біля озера Ладога і в фортах Каліфорнія. А також на... елітні дачні чаї. Це вже не версія, але самостійна версія (номер п'ять), за якою повернулася бурштинова кімната на територію колишнього Радянського Союзу відразу ж після захоплення Пруссії і втратила там у великих квартирах партійної еліти. Однак не зовсім зрозуміло, чому кошти і зусилля проводилися як на пошуках приміщення, так і на її реставрації (у 2003 році новий бурштиновий номер отримав перші відвідувачі).
Однак, будь-яка версія, навіть самий несподіваний, має право існувати до моменту, поки не знайдеться бурштиновий номер. Якщо вона коли-небудь знайдена. Після того, як 1945 р. Амбер Кімната шукала солдатів та науковців, обраних і предків, квісоток і лотерів, співробітників спецслужб декількох держав одночасно, політичних, громадських і культурних діячів, письменників з світовим ім'ям та неназв'язними пригодниками, кабінетними істориками і очевидами подій воєнних років, об'єднаних в пошукових комісіях.
Щорічно свідками поховання приміщення стає менше: У 1945 р. Кох жив до 90 років (у тюрмі) він відмовився говорити про камеру бурштину. Більше документів І надії.
ЗДОРОВ'Я
31 травня 2003 р. Фрагменти камерного палацу Катерини в Царському Село. Фото прес-служба Президента Росії
Джерело:
