1110
0,3
2013-11-29
Культурный феномен
Предлагаю вашему вниманию следующие семь выпусков календаря Pirelli — 1971 — 1986 годы. «Почему такой большой срок и так мало календарей?!» — спросите вы. Все ответы ниже.
1971 год
Фотограф: Фрэнсис Джакобетти
Первый выпуск календаря, в котором появилась обнаженная женская грудь. В начале 70-х обнажение для рекламных снимков считалось чем-то сродни порнографии, поэтому у фотографа возникли проблемы с некоторыми моделями, нежелавшими оголяться. Однако их смятение и даже страх сыграли Джакобетти на руку – ему удалось передать эмоции моделей на фото. В том году календарь Pirelli мог приобрести любой желающий – из-за финансовых проблем кампании пришлось выпустить его в широкую продажу.
1972 год
Фотограф: Сара Мун
Впервые фотографом календаря стала женщина. Это было связано с желанием продюсеров отойти от порнографии, столь популярной в те годы, и показать женственные нежные образы. На мой взгляд, эти работы кардинально отличаются от предыдущих календарей Pirelli: благодаря игре света и размытым контурам они скорее напоминают произведения живописи. Несмотря на мягкость образов и отсутствие прямого сексуального посыла, многие (преимущественно мужчины) критиковали это издание календаря и даже обвиняли его в пропаганде лесбийской любви.
1973 год
Фотограф: Брайан Даффи
В этот раз помимо фотографа к работе были привлечены художник и специалист по аэрографии. Все трое выстроили интересный принцип работы: художник представлял свои идеи в рисунках, фотограф воплощал их в жизнь, а аэрограф сводил творения первого и второго воедино. Получилось нечто напоминающее картинки в стиле пин-ап. Новый календарь значительно отличался от предыдущих выпусков и выглядел очень свежо на фоне пляжных фотосессий, но «сомнительный стиль» издания был сильно раскритикован в прессе. На мой взгляд, эти фотографии выглядят откровенно дешево.
1974 год
Фотограф: Ханс Фойрер
К этому времени календарь Pirelli превратился в самостоятельный культурный феномен. Работа над 10-м юбилейным выпуском уже была событием сама по себе. На место съемок съехались журналисты и телевидение, а это означало, что календарь вышел на новый уровень своей популярности. Сниматься для Pirelli хотели все модели без исключения, но такой чести удостаивались только самые лучшие (для съемок этого номера модели специально прибыли из Парижа). Фотографии были созданы с безупречным вкусом – ни грамма пошлости и «сомнительного стиля».
В 1975 году случился нефтяной кризис, который привел к застою автомобильной технике и, естественно, отразился на шинной промышленности. В течение 10 лет календарь не выпускался, за это время многие компании пытались повторить его успех, но натыкались лишь на резкую критику в прессе и обвинения в жалком подражательстве.
1984 год
Фотограф: Уве Оммер
После десятилетнего перерыва календарь Pirelli вернулся вновь. Новому арт-директору компании пришла в голову гениальная идея – использовать на фото продукцию Pirelli в завуалированном виде. Следы от протектора новой линейки шин на обнаженных телах моделей и на белоснежном песке выглядели очень интересно, а главное выполняли свою основную задачу – фото в рекламных целях.
1985 год
Фотограф: Норман Паркинсон
Календарь этого года должен был напоминать фотоотчет с модного показа. Арт-директор решил продолжить тему протекторов и в новом выпуске – для этого 12 лучших лондонских модельеров и дизайнеров создали эксклюзивную коллекцию одежды, обуви и аксессуаров с «протекторным» орнаментом. В качестве декораций использовались роскошные апартаменты одного из самых дорогих отелей в Эдинбурге, а среди моделей числилась восходящая звезда подиумов Иман (с подозрительно маленькой грудью).
1986 год
Фотограф: Берт Штерн
Для создания нового календаря были приглашены самые талантливые студенты Королевского колледжа искусств. Художники создали рисунки, которые стали основой фотографии Берта Штерна. Модели позировали на фоне картин и будто сливались с изображение посредством различных визуальных эффектов. Кульминацией проекта стала презентация календаря, на которой прозвучало предложение Герцога Вестминстерского продавать календари Pirelli в благотворительных целях. Под благотворительностью всегда подразумевались огромные финансовые средства и безупречная репутация, поэтому календарь Pirelli был обречен на успех.
1971 год
Фотограф: Фрэнсис Джакобетти
Первый выпуск календаря, в котором появилась обнаженная женская грудь. В начале 70-х обнажение для рекламных снимков считалось чем-то сродни порнографии, поэтому у фотографа возникли проблемы с некоторыми моделями, нежелавшими оголяться. Однако их смятение и даже страх сыграли Джакобетти на руку – ему удалось передать эмоции моделей на фото. В том году календарь Pirelli мог приобрести любой желающий – из-за финансовых проблем кампании пришлось выпустить его в широкую продажу.
1972 год
Фотограф: Сара Мун
Впервые фотографом календаря стала женщина. Это было связано с желанием продюсеров отойти от порнографии, столь популярной в те годы, и показать женственные нежные образы. На мой взгляд, эти работы кардинально отличаются от предыдущих календарей Pirelli: благодаря игре света и размытым контурам они скорее напоминают произведения живописи. Несмотря на мягкость образов и отсутствие прямого сексуального посыла, многие (преимущественно мужчины) критиковали это издание календаря и даже обвиняли его в пропаганде лесбийской любви.
1973 год
Фотограф: Брайан Даффи
В этот раз помимо фотографа к работе были привлечены художник и специалист по аэрографии. Все трое выстроили интересный принцип работы: художник представлял свои идеи в рисунках, фотограф воплощал их в жизнь, а аэрограф сводил творения первого и второго воедино. Получилось нечто напоминающее картинки в стиле пин-ап. Новый календарь значительно отличался от предыдущих выпусков и выглядел очень свежо на фоне пляжных фотосессий, но «сомнительный стиль» издания был сильно раскритикован в прессе. На мой взгляд, эти фотографии выглядят откровенно дешево.
1974 год
Фотограф: Ханс Фойрер
К этому времени календарь Pirelli превратился в самостоятельный культурный феномен. Работа над 10-м юбилейным выпуском уже была событием сама по себе. На место съемок съехались журналисты и телевидение, а это означало, что календарь вышел на новый уровень своей популярности. Сниматься для Pirelli хотели все модели без исключения, но такой чести удостаивались только самые лучшие (для съемок этого номера модели специально прибыли из Парижа). Фотографии были созданы с безупречным вкусом – ни грамма пошлости и «сомнительного стиля».
В 1975 году случился нефтяной кризис, который привел к застою автомобильной технике и, естественно, отразился на шинной промышленности. В течение 10 лет календарь не выпускался, за это время многие компании пытались повторить его успех, но натыкались лишь на резкую критику в прессе и обвинения в жалком подражательстве.
1984 год
Фотограф: Уве Оммер
После десятилетнего перерыва календарь Pirelli вернулся вновь. Новому арт-директору компании пришла в голову гениальная идея – использовать на фото продукцию Pirelli в завуалированном виде. Следы от протектора новой линейки шин на обнаженных телах моделей и на белоснежном песке выглядели очень интересно, а главное выполняли свою основную задачу – фото в рекламных целях.
1985 год
Фотограф: Норман Паркинсон
Календарь этого года должен был напоминать фотоотчет с модного показа. Арт-директор решил продолжить тему протекторов и в новом выпуске – для этого 12 лучших лондонских модельеров и дизайнеров создали эксклюзивную коллекцию одежды, обуви и аксессуаров с «протекторным» орнаментом. В качестве декораций использовались роскошные апартаменты одного из самых дорогих отелей в Эдинбурге, а среди моделей числилась восходящая звезда подиумов Иман (с подозрительно маленькой грудью).
1986 год
Фотограф: Берт Штерн
Для создания нового календаря были приглашены самые талантливые студенты Королевского колледжа искусств. Художники создали рисунки, которые стали основой фотографии Берта Штерна. Модели позировали на фоне картин и будто сливались с изображение посредством различных визуальных эффектов. Кульминацией проекта стала презентация календаря, на которой прозвучало предложение Герцога Вестминстерского продавать календари Pirelli в благотворительных целях. Под благотворительностью всегда подразумевались огромные финансовые средства и безупречная репутация, поэтому календарь Pirelli был обречен на успех.
