为什么现代电影橙蓝色的调色板

木星上升（2015） i>的

也许你有没有注意到，但在好莱坞近20年来先后开发了稳步前进的橙蓝调色板图像。该方案也被称为“橙色和青色”或“琥珀色和绿 - 蓝”。不相信我？让我们来看看。我警告你一次 - 看到razvidet后，它会不会成功，你会在任何地方看到这个调色板
。


的模仿游戏（2014） i>的



进入伍兹（2014年） i>的



华尔街的狼（2013年） i>的



疯狂的麦克斯（2015）（略比以前的例子更黄，但仍然） i>的

而且，当然，不要忘了广告海报。他们必须明亮，华丽的，所以他们的强度更强 - 但同样的调色板
。


是的，这调色板可以在每一部电影中每个阶段应注意的是并非如此。有些导演更喜欢原来的颜色方案。但其余的往往是橙色和蓝色。一个博客，分析2013年的调色板拖车后，带来了以下方案：



埃德蒙·赫尔默 - 电影预告片在2013年分析 i>的

数字着色 H4>

绿野仙踪趋势之前 I>

怎么了？在彩色胶片只取决于拍摄条件和使用的颜色过滤器的摄像机，因为所有的电影都拍电影。重绘其结果只能是模态。

现在，所有的电影都拍摄于数码相机，并且是相当容易调整图像到任何需要的样子。但它仍然需要做专。如果结果是坏的，那么你将有问题。

作为一个强大的后处理的例子经常导致影片O'哥哥你在哪儿（2000年）。科恩兄弟想使它看起来逆行，所以整个影片是在深褐色。该运营商表示：“他们需要的电影看起来像一个垂垂老矣的图片，其中的颜色的强度是由现场决定的，肤色会是所有颜色»
。
但是，正如我们从颜色到橙色彩虹感动？



使用视频现代化的手段让我们配色方案适用于多个场景一次。更多的电影场面会好看相同的方案，少你将有一份工作。此外，如果在制片减少不同格式的数量为一个电影影片，使用相同的颜色方案它们一起结合。

一个办法，找到一个好的图片 - 建立大多数场景的共同点。所以事实证明，大部分的场景所涉及的演员。而演员 - 这通常是人。百姓 - 他们是橙色（好吧，几乎）。大多数皮肤色调分为从浅桃色将差距缩小到深褐色，这让他们在任何颜色图的橙色部分。蓝色和青色被定位在所述电路的另一端。



你可能听说过一对相对的颜色相得益彰。也就是说，在一起，他们创造一个良好的色彩对比 - 比任何其他颜色。通常，我们正在成为一个很好的对比。

因此，趋势起源的理论认为以下几点：如果你犯了一个偏色尽可能的和温暖的橙色和背景颜色 - 蓝色尽可能多的，你将有一个非常对比图片，互补色。据<一href="http://www.cracked.com/article_18664_5-annoying-trends-that-make-every-movie-look-same.html">Дэн Seytts网站裂纹：

<大段引用>这不一定是懒惰的问题。专家在颜色应该处理一个两小时的电影，有时逐帧，约两个星期。不需要太多往往忽视了最后期限，挂在日历上扔了你的手，说：“是的，管它呢，每个人都喜欢蓝色与橙色！»。块引用>

每部电影他自己的那种 H4>

银翼杀手。蓝色与橙色之前它成为一种趋势 I>

在一般情况下，这仅仅是一个理论。虽然这种颜色方案已成为流行，近年来，她之前，也被使用。资源电视辞意的注意事项：

<大段引用>与其他对互补色，火热的橙色和对立的概念相关联的酷蓝：火与冰，大地和天空，陆地和海洋，白天和黑夜，人本主义和冷漠，爆炸和未来的看法。加强图像的使用此方法，因为它是值得的。块引用>
 这是有道理的，或没有，但现在这种方法着色电影成为普遍接受。不过，专家说，颜色斯特凡·索南菲尔德：«不有选择颜色的调色板中，我们会坐在房间里，说一个特殊的过程：“我们将只使用这些互补色产生一定的印象，观众”每部电影他自己的那种。»

索南菲尔德称工作的一些最壮观的一些的橙色和蓝色的电影在过去15年：一连串的“变形金刚»









“变形金刚”是如此的橙色和蓝色，一个<一个href="http://people.csail.mit.edu/sparis/publi/2013/siggraph_grading/Bonneel_13_Example-based_Video_Color_Grading.pdf">команда 的研究人员，曾在自动算法着色，把他们的调色板的主要原因之一。他们的算法允许任何来自任何电影拍摄的调色板的彩色视频：



顶 - “天使爱美丽”，涂在变形金刚的调色板。下面 - “变形金刚”，画中的“天使爱美丽»调色板 I>

该方法是不能完全自动的，则需要选择其中在图像背景，并在 - 前台。但结果是令人印象深刻的反正。

随着技术的进步，我们可以看到颜色编码的新趋势调色板的选择。然而 - 看起来并注意橙色和蓝色。

来源： geektimes.ru/post/245102/