该系列“绝命毒师” Bashny.Net

“绝命毒师”（ENG绝命毒师。） - 由文斯·吉利根创造了一个美国电视系列节目。该系列的剧情讲述化学博士，谁的作品作为化学在学校老师的故事：得知他的肺部肿瘤，他开始制造冰毒，为了保护他的家人的未来。该系列的行动发生在新墨西哥州阿尔伯克基。

该系列产品获得了“艾美奖”，2008年，2009年，2010年，2012年和2013年，其中包括著名的“最佳男演员在戏曲系列”（2008年，2009年，2010）和“优秀电视剧系列”（2013年）。目前，该节目已经结束，由62集。

除了演员，酷剧本，和其他因素，使我们能够说电影都挺喜欢它的伟大的比赛，我真的暗恋已在“所有严重的”被使用运营商的解决方案。信贷这主要运营商秀迈克尔 - Slovisa。

将30张照片+文字来源。





迈克尔·斯劳韦斯（迈克尔斯劳韦斯）开始拍照作为一个十几岁，一旦对小城镇«新泽西州青少年艺术节»赢得摄影比赛。这场胜利给了他机会，进一步培训的知名节目fotoremeslu罗切斯特理工学院。后来斯劳韦斯研究电影在纽约大学，并开始找工作的集电影打火机，以及各种广告和电视广告。

自1995年以来斯劳韦斯（已作为主操作员）起飞作为一个独立的电影和电视节目和戏剧电影。受伤，其中发生在2001年后从欧洲回国后，迈克尔决定找工作更贴近家庭和家人。而且他很幸运地得到了调查连续为公司派拉蒙/ NBC。两年半的时间里，迈克尔是该系列«CSI的运营商：犯罪现场调查“对于这项工作，2006年他获得了“艾美奖”杰出摄影，和仅仅一年后再次被提名。自2008年以来斯劳韦斯开始与电视频道AMC，第二个赛季，成为该系列的主要操作者的工作“绝命毒师”，为此他获得了两项提名，“艾美奖”。顺便说一句，在一些情节，迈克尔制成，作为一个导演。 2010年斯劳韦斯接到邀请参加了美国电影摄影师学会的，而无法拒绝。斯劳韦斯住在新泽西州与他的妻子玛丽亚。他们有三个成年子女，其中最小的是现在大学里



问：在上赛季所使用的所有不同的电影成像方法上个赛季？

A.文斯（文斯吉利根 - 系列的编剧，导演和制片人 - 编者）而我总是倾向于在黑暗中进行拍摄。而在全面板方面，我们拍摄很黑。这并不意味着，观众什么也没看到。这意味着我们有很多黑色的图片。这使得帧的对比度。其中一个拍摄展会五六年的优势 - 我们都知道谁是这些字符。因此，我没有遮住脸的所有时间。如果一个光头男子大约六英尺高进来房间，你知道，这是沃尔特·Uyat。我们都知道这些人都是谁，所以这给了我更多的自由比我在拍戏的开始。



问：多年来，“绝命毒师”是公认的“企业”运营商的芯片。 ，在沙漠这种广泛的总体规划，不寻常的角度POV视拍（点没有找到俄罗斯模拟的电影术语简化，这是当下的电影，当你看到发生了什么，通过主角的很多人看来这一技术是熟悉的色情电影流派奇闻趣事 - 。约。）和其他技术。你有你所需要这种致敬在最后的情节名单？

答：这是一个很好的话题，我可以谈了好几个小时。事实是，我并不总能找到合适的技术，例如拍摄。我认为他们工作最好谨慎使用时。如果不断出现，你种得指望他们开始和冲击的影响将大大减少。但是，如果过氧化值在同一时间出现在画面时，你最不希望它 - 它真的值得
。


问：为什么在电视上没有人做电影，如“绝命毒师»的水平？

答：这并不是说没有人因此不能，而这是我们正在做的非常好。而我们正在做的，因为良好的情况这么好。作为主要的经营者 - 正是我感兴趣的我希望人们能看到这部电影，并说这是非常好的，但我不希望人们看，并说：“不要，这里美丽的图画支配感！”我喜欢工作在这个节目 - 是他的行动。故事情节是如此强烈，如此彻底的设计和制作，它是反对，甚至一个非常强大的图片剧的一个坚实的基础上。这就是为什么我这样做是错误的。有时候，我曾在节目中，在有必要拍摄以非常微弱的脚本。而这是非常无聊的。



B.之后的五个赛季“绝命毒师，”你的名字是最成功的阶段和观点？

答：你问我选择一个最喜欢的孩子。我不能这样做！很多人都尝试过，但......其实，我最喜欢的时刻之一 - 这是最简单的一种，它不使用特殊的事情的角度拍摄地点。这是情节，我们在拍摄特写布莱恩（布莱恩·克兰斯顿 - 演员，歌手主演 - 约），当他让女主角女主角克莱斯汀·瑞特（奇特的女友Pinkmana - 。约）不行了，那一刻时，他需要这种复杂决定。我只是觉得当时：“这是 - 电影。这就是一切，电影应该»。



问：你会说是品牌透视“绝命毒»？

A.非常宽泛的计划，人们通常被称为我们的专有芯片。导演说：“让我们做一个广角为”所有严重“，因为这是一个难得的电视接收。文斯真的很喜欢拍广总体规划，有时我也很喜欢这些角度 - 它把电影的主人公在特定位置或场景，告诉你一些关于周围空间的自己的个性。所以，我看大计划，讲故事的设备。另一种技术，这个系列中，当大的事放在前台，用一些更重要的特征被置于脑后。我们称这种广角和关闭。例如，你可能会在金钱一叠的前景看，我们的英雄们正在做的事情的背景。由于无法对焦或在前台一个更小的物体
。


B.有些时候，你在拍摄过程中让沉浸在你忘了要注意发生了什么技术方面的游戏或演员？

答：我的工作不仅是要揭露灯光和摄像机角度，但要确保它的灯光和摄像机角度反映了现阶段最有效的方法。如果我被我所看到的感动，我知道，我们都做得很好。我有谁管理的摄影机和灯光助理。所有这些人追随的技术细节，但我关注的只是讲故事。这就是我的利益，我的工作：一个有效的和令人印象深刻的旁白。



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大家谁看过“绝命毒师”，肯定会在印第安保护区注重华丽的大漠风光。它们出现在发作常常，有时在形式taymlapsov。或许，在任何一部电影我还没有见过这么多的酷taymlapsov。女演员安娜·冈恩，谁扮演沃尔特（Skyler的 - ED）的妻子，成长于新墨西哥和在接受采访时说：“我每次来这里，我总觉得在新墨西哥州光从其他地方不同，和迈克尔斯劳韦斯做了伟大的工作，把他们的演出。“迈克尔需要一定的膜柯达，并且还使用一组过滤器的真罗尔斯施耐德光学，阶段添加褐色，或茶的一个特殊的色调。



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文斯·吉利根关于剧集“绝命毒师”的经营者：约翰收费（约翰收费），谁执导的飞行员系列是惊人的。然后Villelobos雷（雷·比利亚洛沃斯）拍摄的第一个赛季，当他离开后，我们的导演之一提名，因为他的技术和速度工作的迈克尔·Slovisa。很多人说，你可以删除，或示好，或快，但我认为迈克尔 - 这证明这一规则的例外。他是一个真正的艺术家，并在同一时间是快如闪电。

我告诉他我不想“所有严重”的标准柔和的灯光，它是由在电视上。我不希望看到看到的一切的每一个角落。 Michael问，“你真的确定吗？”我说，“想想”教父“是一个很好的例子 - 同一个阴凉处，因为有光线和QUOT;。他说：“这是美妙的。”



斯劳韦斯：我的第一个镜头后称为索尼影视的老板材质：«你有没有什么？突然，节目变得如此黑暗！“（笑）。我正准备收拾自己的行李，以为我会被解雇，回家给他的妻子。但是文斯在他的，“这就是我想要的。继续以同样的精神。“过了一会儿，判决渲染AMC：«这是美丽的“。最后叫索尼回去，说：＆QUOT;好吧，批准“。



米歇尔Maklaran，执行制片人，导演：我来编排情节“四天”的第二个赛季，这对我来说是很好的经验。我们想显示的拍摄作为现代西方。我塞尔吉奥的筹措的忠实粉丝，我喜欢用广角镜头yarkovyrazhenny前景和广阔的发展前景在后台拍摄的场景。这一事件被枪杀在沙漠中，而且我想用一个14毫米的镜头。迈克尔喜欢这个主意。我们立即找到了共同语言了。

斯劳韦斯：我用了很多的广泛blizkofokusnyh镜头。我们有14，24和32毫米的镜头blizkofokusnye。我们可以从水龙头或错误或别的东西，在背景中看到和演员前台去除水滴。我们可以很容易地把聚光灯或汽车的保险杠，甚至是别人的眼睛在前台，并允许次要的运动失焦，反之亦然，从而允许前景是失焦，和后 - 是尖锐的。我们不这样做，仅仅是不寻常的。文斯和我们所有的人谁曾在节目中，放心，这种技术，我们需要有一个良好的，准确地讲故事。



斯劳韦斯：我喜欢拿这一切将匹配故事的调色板。但是，AMC想表现将被拍摄下来，文斯爱电影，对我来说这绝对是正确的方式来«绝命毒»。纹理，感光度，对比度范围，以何种方式记录光（亮点）。所有这一切都帮助了很多的故事用这种体积。



此外，我们略“炒»（烧）的图像。我有一个广泛的包，我用它来获得某些颜色过滤器。但我不这样做广谱日志-C或S-LOG传输（不能，什么样的处理工艺 - 。约）。调色只有少数画细刷，未做认真颜色校正每个场景。影片95％是准备观看未经过任何处理。



迈凯轮，该系列产品的生产商之一：在第一个赛季，作为一个导演，我想拍摄一个场景，沃尔特和Pinkman准备做饭他的拖车（RV）的前面。拍摄必须是在日落，但我们已经失去了光明。迈克尔默默接过过滤器，把它的镜头，并获得了夕阳的美丽画卷。如果你在那里的时候，人会想到，光消失了，工作日就结束了。但随着它的过滤，我们得到了这个魔术。



斯劳韦斯：沃尔特白宫 - 我们称之为“白宫” - 是从一开始的电影，但我试图把它关闭内部以这样的方式，观众能感觉到他是在压力下。我总是试图加入我们的英雄在视觉上的压力，如果现场的进展，你会看到这个越来越多。

Litecky：主要用于房子的拍摄，我们使用硬光从外面来了，用很少的补光灯。当我们进行特写拍摄，这是一个微妙的时刻（尤其是妇女），但我们已经相当正常照明沃尔特只在一侧，并围绕亮点4英尺以下的区域只是把一个很亮的光线就有人从胸部下垂并留下了演员的脸几乎是在阴影。



斯劳韦斯：我们经常把相机中的一些不寻常的地方，这早已是一个芯片系列。有时导演想出了这个想法，但看完剧本，并经常上的字段后，它写的是：“现在，我们的专利POV之一»
。


迈凯轮：在情节4.02，我决定把相机放在圆形机器人吸尘器«伦巴»。想象一下 - 上午一个大党后，您会看到伦巴在前台，而他正试图走出房间，乱扔垃圾盘旋镇静的客人。真空吸尘器，这似乎很奇怪的这POV（观点），但它讲述了这样伟大的党的故事，烧谁的所有来到这里的夜晚。文斯也支持这一想法，和Mike能够说服老板和所有执行与他的团队。

斯劳韦斯：基本上，“绝命毒师”我拍35毫米，但有时我们正在尝试的数码相机。我们使用了数码单反相机佳能5D和7D。要伦巴我们连接松下HVX 200A。



斯劳韦斯：很多这些不寻常的技巧和场景都成为标志性的，要求每个队员的天赋和技能。在我执导的事件之一，我们把对7D单反铲了，我们可以在图片中看到铲和背Pinkmana适合，并开始挖掘。没有现成的设备，这可能是聘请该帧。没有人愿意告诉的方式。



如果你想看到的底部，有人侵入Yorshik马桶堵塞，设计局应该有10英尺高的备份和有机玻璃制成的地板。然后，你需要确保的装饰是否紧固美丽透明的地板上，上厕所是不是会有任何泄漏。然后，他倒水特效部门。同时，我必须确保没有对有机玻璃无眩光或反射。

文斯·吉利根关于使用闪回的时候我们做了棕褐色调不添加到历史场景或蓝色调在时间上移动绘图转移，因为不同的故事情节是更多地基于地理位置，而不是年表。例如，在很多时刻的第三个赛季发生了南部与墨西哥的边界，和迈克尔不得不加强一些颜色的想法。他增加了一个特殊的过滤器的相机，因此墨西哥的现场纷纷转向黄金或稻草色。它是一系列的视觉习惯用法之一。



迈凯轮：迈克尔·灯光场景原本是黑暗的，在许多方面成为该系列中更暗。迈克尔喜欢黑暗。他爱的剪影。此外，历史本身变得更加激烈和艰难的，所以它是有道理的，如果视觉效果甚至强调这一点。他做节目还要黑暗的故事本身正变得越来越严峻。我们只是说：“你给他。”



+奖金



他的风格）

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鉴于这些谁狂吠到达的初级阶段，它显示的统计数据（锯的地方）30 + - 5年来，该系列应该知道，也许这就是电视在过去的5年最好的项目，证明...项目评级这几乎是没有什么不如多亿美元的大片。

这就是全部。



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