701
"Брекінг Бад"
«Бага» – американський телевізійний серіал, створений Вінцем Гілліганом. Ділянка серії розповідає про доктор хімічних наук, який працює як вчитель хімії у школі: після ознайомлення, що він має рак легенів, він починає виробляти метамфетамін, щоб забезпечити майбутнє своєї родини. Серія проходить в Альбукерке, Нью-Мексиці.
Серія отримала нагороду Emmy Awards 2008, 2009, 2010, 2012 та 2013, в тому числі престижний кращий актор серії драм (2008, 2009, 2010) та Best Series (2013). Серія тепер над і складається з 62 епізодів.
На додаток до великого актора, великий сценарій та інші фактори, які дозволяють нам сказати, що фільм був на лижах, я буквально закохався в любов з камерними рішеннями, які були використані в All Graves. А кредит на це головний оператор серії - Михайло Словіс.
До 30 фото + текст, джерело.
Михаїл Словіс почав фотографувати як підліток, і один раз переміг у фестивалі сучасного мистецтва Нью-Джерсі. Переможці давали йому можливість подальшого вивчення фотографії в знаменитій програмі Інституту технологій Rochester. У Нью-Йоркському університеті та почав працювати як освітлювач на кінофільмі, так і в різних комерційних і телевізійних роликах.
З 1995 року компанія «Словіс» (прочитана як головний оператор) здійснює самостійні фільми, телевізійні проекти та театральні фільми. Після повернення травматичної травми в 2001 році Михайло вирішив знайти роботу ближче до дому та сім’ї. І він був удачливий, щоб отримати робочі зйомки серії для Paramount / NBC. Михаїл був оператором CSI: кримінальна сцена. Для цієї роботи в 2006 році отримав імміграцію за видатну кінематографію, а вже через рік був номінований знову. З 2008 року Словіс почав працювати з каналом КУА, з другого сезону він став головним оператором серії «Breaking Bad», для якого він заробив ще два номінацій Emmy. На шляху, в деяких епізодах, Михайло виступив директором. У 2010 році Словіс отримав запрошення приєднатися до Американського товариства кінематографістів, які він не міг відмовитися. Словіс живе в Нью-Джерсі з дружиною Марія. Вони мають три дорослих дітей, наймолодших з яких зараз в коледжі.
В. У останньому сезоні є будь-які кінознімки, які відрізняються від попередніх сезонів серії?
О. Вінце (Відео Гілліган – письменник, режисер і продюсер серії – близько) і я завжди був схильний до стріляти в темряві. І в плані повної палітри ми стріляємо дійсно темним. Це не означає, що глядач нічого не бачить. Це означає, що ми просто маємо багато чорного в пострілі. Він надає каркас контрастним. Один з переваг створення шоу протягом п'яти або шести років є те, що ми всі знаємо, хто символи є. Я не маю на увазі, щоб висвітлювати обличчя. Якщо в кімнаті ви вже знаєте, що це Walter White. Ми всі знаємо, хто ці люди, тому це дає мені більше свободи, ніж я мав на початку зйомок.
В. Протягом багатьох років компанія «Брекінг Бад» отримала визнання для своїх чіпів оператора «бренд». Це широкі загальні плани в степу, незвичайні кути ПОВ (пофарба з видом пострілу). Я не знайшов російського аналога для цього кіно. Спрощування, це момент в кіно, коли ви бачите, що відбувається через очі головного героя. Багато людей знають цю техніку з порно фільми жанру гонзо — близько.) та інших методів. У вас є список, які потрібно сплатити данину до фінальних епізодів серії?
О. Я хочу розповісти про це протягом декількох годин. Рекомендую: Я думаю, що вони працюють краще, коли вони використовують спаринглі. Якщо вони з'являються постійно, то ви вже частково починаєте очікувати їх і ефект впливу буде набагато менше. Але якщо POV з'являється в кадрі в той час, коли ви принаймні очікуєте, це дійсно дорого.
В. Чому нікому не роблять фільми, такі як Breaking Bad на телевізорі?
О. Не так, що ніхто не може це зробити, але досить, що ми робимо це занадто добре. І ми робимо так добре через хороший скрипт. Як генеральний директор, що цікавиться. Я хочу, щоб люди дивитися фільм і сказати, що це дійсно красиве, але я не хочу, щоб люди дивитися його і сказати, "Чому, красива картина домінує значення!" Що я люблю цю серію, як вона працює. сюжетна лінія є настільки міцною, тому повністю продумана і виконана на твердому фундаменті драми, що вона стоїть навіть дуже сильною фотографією. І ось чому я це зробити. Я використовував для роботи на ТВ-шоу, де я мав би знімати на дуже слабких сценах. І це дуже нудно.
В. Після п'яти сезонів від Breaking Bad ви можете назвати найбільш успішним сцена і кутом?
О. Ви запитуєте мене, щоб забрати свою улюблену дитину. Я не можу це зробити! Багато людей спробували це, але... По суті, одна з моїх улюблених моментів є однією з найпростіших і не використовувала щось особливе з фотографічної точки зору. Він був епізодом, де ми знімали крупним планом Брайана [Брійський Краньстон], коли він пускає актор Крістен Ріттер помер, дуже момент, він робить це складне рішення. Я просто думав в той момент, - Це фільм. Це все кіно повинно бути. й
В. Що б ви зателефонували в корпоративний кут "все серйозності"?
О. Дуже широкі загальні плани людей часто називають нашою корпоративною особливістю. Режисери кажуть, що «Лет» робить його великим як «Брекінг Бад», оскільки це рідкісне на телебаченні. Вінець дуже любить стріляти широкі загальні плани, а іноді я люблю ці кути теж - він кладе характер плівки в певному місці або розташування, що говорить вам щось про характер навколишнього простору. Так я дивлюся на широких планах як наративний пристрій. Ще одна характеристика цієї серії полягає в тому, що щось велике поміщається в підземелля, в той час як щось ще важливо розмістити на фоні. Ми називаємо цю перспективу широким і закритим. Наприклад, ви можете побачити купу грошей у передмісті і наші герої роблять щось на фоні. Зосереджуючись або набагато менший предмет у передмісті.
Р
В. Чи буває, що під час зйомок ви так занурилися в процес або гра акторів, які ви забули звернути увагу на технічну сторону того, що відбувається?
О. Моя робота - це не тільки виставити освітлення і кути, але і переконатися, що освітлення і кути відображають сцена в найбільш ефективний спосіб. Якщо я переїхав до того, що я бачу, я знаю, що ми добре робили. У мене є помічники, які контролюють камери і вогні. Всі ці люди стежать за технічними характеристиками, і я тільки хвилююсь з сюжетом Це те, що цікавить мене в роботі: ефективний і ефективний сюжет
р.
...
...
р.
Будь-який, хто дивився Breaking Bad, повинен помітити чудові пустелі пейзажі на індійському бронюванні. Вони з'являються в епізодах досить часто, іноді як часописи. Я ніколи не бачив так багато чудових часових ляльок у кіно. Актриса Анна Гунн, яка грає дружину Вальтера, виросла в Нью-Мексиці і сказав в інтерв'ю, "Що я прийшов тут, я завжди думаю, світло в Нью-Мексиці відрізняється від інших місць, і Михайло Словіс робить велику роботу зйомки їх для серії." Михаїл знімає певну Kodak плівку, а також використовує набір фільтрів True-Pols від Schneider Optics, щоб додати спеціальний коричневий або чайний відтінок до сцени.
р.
...
р.
...
доб.2
Вінце Гілліган на канікулах поганий: Джон Толл, який керував пілотом, був дивним. Рай віллалобос, після того, як він пішов, один з наших директорів висунув Майкл Словіс через свою майстерність і швидкість. Багато людей кажуть, що ви можете зробити або гарне шоу, але я думаю, Михайло є винятком, що доводить правило. Тексти пісень, а це означає: Він є справжнім художником і є настільки швидким, як блискавка.
Я сказав, що я не хочу, щоб стандартне м'яке покриття в All Graves, яке прийнято на телевізорі. Я не хочу бачити все в кожному кутку. Михаїл попросив, «Ви абсолютно впевнені?» Я сказав: «Тинк Божого, як хороший приклад, стільки тіней, як світло.» І сказав він: "Чому чудово."
Словіс: Після першого ногажу я знімав, Sony Television bosses назвав, «Що відбувається? Побачте, що шоу було настільки темним! (laughs) Я був готовий упакувати мої мішки мислення, я був вогонь і йти додому до дружини. Але Вінце стояв його землю: "Це те, що я хочу." Продовжуємо в одному дусі. Через кілька днів КУА сказав: «Це гарне». І нарешті, вони звернулися з Sony і сказали: "OK, затверджений".
р.
Мішель Макларан, виконавчий продюсер і директор: Я прийшов, щоб направити епізод чотири дні в сезон два і це був великий досвід для мене. Ми хотіли, щоб показати, як сучасний захід. Я великий вентилятор Sergio Leone і я дійсно люблю сцени, зняті з широкимикутними лінзами з яскраво вираженим підземелля і широким перспективою на фоні. Цей епізод був знятий в пустелі і я хотів використовувати об'єктив 14мм. І Михайло подобав ідею. Ми відразу знайшли спільну землю з ним.
Slovis: Я використовую багато широких замкнених лінз. У нас є 14, 24 і 32mm замкнено-фокусні лінзи. Ми можемо взяти краплі води з крану або помилок або що-небудь на передмісті і побачити актори на фоні. Ми з легкістю розташуємо фари або бампер автомобіля, або навіть око когось в передмісті, і дайте вторинний рух з фокусу або, навпаки, нехай передньому плані не фокусуватися, але в фоні – різко. Ми не робимо це просто незвичайним. Вінець і всі ми, які працювали на серії, вважають, що нам потрібна така техніка, щоб розповісти цю історію добре і точно.
Словіс: Я люблю стріляти все, що підходить до палітри цієї історії. Але КУА бажала показати, що він любить фільм занадто, і для мене це правильний спосіб боротьби з поганим. Текстура, чутливість, контрастний діапазон, як світло записано (високосвіти). Все це допомагає розповісти історію з таким видом обсягу.
Крім того, ми трохи «горяємо» картину. У мене є великий фільтровий пакет, який я використовую для отримання певних кольорів. Але я не можу зробити багатопрофільний лог-c або s-log перекази. Забарвник тільки фарбує дрібну щітку, не роблячи основну корекцію кольору для кожної сцени. Підйомка - 95 відсотків, які готові переглядати без обробки.
Макларен, один з режисерів серії: У першому сезоні, як режисер, я хотів би знімати сцену, де Волт і Рожев готуються заварювати біля причепа (RV). Ми повинні стріляти на заході, але ми пропустили світло. Михаїл безглуздий виніс фільтр, кладе його на лінзу, і це було гарне зображення заходу сонця. Якщо ви стоячи там, то ви думаєте, що ліхтарі пішли, а день був над. Але з його фільтром ми отримали те, що магія.
761564
Словіс: Вальтер Білий будинок – ми називаємо його Білим Дім – був у фільмі з самого початку, але я намагаюся знімати інтер’єр таким чином, що глядач може відчути під тиском. Я завжди намагаюся покласти тиск на наші персонажі візуально, і якщо сцена прогресує, ви бачите більше.
Litecky: Примарно для зйомки будинку, ми використовуємо жорсткий світло, що надходить ззовні з дуже маленьким начинкою світла. Коли ми знімаємо крупним планом, це ніжний момент (особливо для жінок), але це цілком поширений для нас, щоб світити Walter тільки на одній стороні, а простір навколо, щоб запалити 4 ноги менше або просто покласти дуже яскравий світло на когось з грудей вниз і залишити обличчя актора практично в тіні.
Словіс: Ми часто кладемо камеру в деяких незвичайних місцях, які довгий час були особливістю серії. Іноді директор отримує ідею тільки після читання сценарію, і часто він написаний в маржинах, «Навіть ще одну з наших запатентованих ПОВ.» ?
Макларен: У епізоді 4.02 я вирішив розмістити камеру на круглому робочому пилососі під назвою Roomba. Уявіть ранок після цієї великої вечірки, і ви побачите Румба на передмісті, і він намагатиметься очищати приміщення, побувати гостей, які лежать в чорному кольорі. Це POV самого пилососа, який може здатися дивним, але він відмінно розповідає історію цієї партії і всю нещастя, що сталося тут вночі. Вінець також підтримав цю ідею, і Майк зміг випустити босів і реалізувати все з командою.
Slovis: По-перше, я стріляти 35 міліметрів від Breaking Bad, але іноді ми експериментуємо з цифровими камерами. Ми використовуємо Canon 5D і 7D DSLRs. Ми приєдналися до Panasonic HVX 200A до Rumba.
Словіс: Багато з цих незвичайних прийомів і сцен, які стали знаковими, вимагають талантів і навичок кожного члена команди. У одному з епізодів я реж., ми кладемо 7D DSLR на совку лопатки, і ми бачимо в рамці різання лопатки і спинка Рожева, яка йде вгору і починає копати землю. Для такого каркасу немає готового обладнання. І ніхто не покаже вам готовий спосіб.
56255234
Якщо ви хочете бачити когось, що забитий туалет знизу, конструкторський бюро має зробити 10-тифутійний проп і стеклопластиковий підлогу. Потім потрібно переконатися, що декорація надійно фіксується до красивого прозорого поверху, а туалет не витікає в будь-який час. Потім спеціальне відділення впливу заливає воду. Тим не менш, я повинен переконатися, що немає гларесів або рефлексій в плексіglass.
Вінце Гілліган на використання ретроспективного ногу та передачі часу: Ми не додаємо сепійські тони для ретроспективних сцен або синіх тонів для перенесення часу, оскільки різні сюжетні лінії ґрунтуються на географії, а не хронології. Наприклад, в сезоні три, було багато моментів на південь від Мексиканської кордону, і Михайло мав ідею посилення деяких кольорів. Він додав спеціальний фільтр на камеру і, таким чином, сцени Мексики вийшли з золота або соломи. І це стало одним з візуальних ідіомів серії.
Макларен: Освітні сцени Михаїла спочатку темні і багато способів стали навіть темнішими за перебігом серії. Михайло любить темний. Він любить силуети. Крім того, сама історія стає більш насиченою і суворою, тому має сенс, якщо візуальна серія далі підкреслить це. Він зробив серію навіть темніше, як сама ділянка потемніє. І ми всі просто сказали, "Чи це за нього."
+ бонус
Його стиль.
Додано до [mergetime]1398238305[/mergetime]
З огляду на головний вік тих, хто приїжджає в ЯП, і це те, як показує статистика (десь бачив) близько 30 + - 5 років, серія повинна знати, можливо, це найкращий проект на телевізорі в останні 5 років, а рейтинги підтверджують це... проект, який практично ні в якому не поступається багатомільйонно-долларним блокбусам.
Я зробив.
Джерело:
Серія отримала нагороду Emmy Awards 2008, 2009, 2010, 2012 та 2013, в тому числі престижний кращий актор серії драм (2008, 2009, 2010) та Best Series (2013). Серія тепер над і складається з 62 епізодів.
На додаток до великого актора, великий сценарій та інші фактори, які дозволяють нам сказати, що фільм був на лижах, я буквально закохався в любов з камерними рішеннями, які були використані в All Graves. А кредит на це головний оператор серії - Михайло Словіс.
До 30 фото + текст, джерело.
Михаїл Словіс почав фотографувати як підліток, і один раз переміг у фестивалі сучасного мистецтва Нью-Джерсі. Переможці давали йому можливість подальшого вивчення фотографії в знаменитій програмі Інституту технологій Rochester. У Нью-Йоркському університеті та почав працювати як освітлювач на кінофільмі, так і в різних комерційних і телевізійних роликах.
З 1995 року компанія «Словіс» (прочитана як головний оператор) здійснює самостійні фільми, телевізійні проекти та театральні фільми. Після повернення травматичної травми в 2001 році Михайло вирішив знайти роботу ближче до дому та сім’ї. І він був удачливий, щоб отримати робочі зйомки серії для Paramount / NBC. Михаїл був оператором CSI: кримінальна сцена. Для цієї роботи в 2006 році отримав імміграцію за видатну кінематографію, а вже через рік був номінований знову. З 2008 року Словіс почав працювати з каналом КУА, з другого сезону він став головним оператором серії «Breaking Bad», для якого він заробив ще два номінацій Emmy. На шляху, в деяких епізодах, Михайло виступив директором. У 2010 році Словіс отримав запрошення приєднатися до Американського товариства кінематографістів, які він не міг відмовитися. Словіс живе в Нью-Джерсі з дружиною Марія. Вони мають три дорослих дітей, наймолодших з яких зараз в коледжі.
В. У останньому сезоні є будь-які кінознімки, які відрізняються від попередніх сезонів серії?
О. Вінце (Відео Гілліган – письменник, режисер і продюсер серії – близько) і я завжди був схильний до стріляти в темряві. І в плані повної палітри ми стріляємо дійсно темним. Це не означає, що глядач нічого не бачить. Це означає, що ми просто маємо багато чорного в пострілі. Він надає каркас контрастним. Один з переваг створення шоу протягом п'яти або шести років є те, що ми всі знаємо, хто символи є. Я не маю на увазі, щоб висвітлювати обличчя. Якщо в кімнаті ви вже знаєте, що це Walter White. Ми всі знаємо, хто ці люди, тому це дає мені більше свободи, ніж я мав на початку зйомок.
В. Протягом багатьох років компанія «Брекінг Бад» отримала визнання для своїх чіпів оператора «бренд». Це широкі загальні плани в степу, незвичайні кути ПОВ (пофарба з видом пострілу). Я не знайшов російського аналога для цього кіно. Спрощування, це момент в кіно, коли ви бачите, що відбувається через очі головного героя. Багато людей знають цю техніку з порно фільми жанру гонзо — близько.) та інших методів. У вас є список, які потрібно сплатити данину до фінальних епізодів серії?
О. Я хочу розповісти про це протягом декількох годин. Рекомендую: Я думаю, що вони працюють краще, коли вони використовують спаринглі. Якщо вони з'являються постійно, то ви вже частково починаєте очікувати їх і ефект впливу буде набагато менше. Але якщо POV з'являється в кадрі в той час, коли ви принаймні очікуєте, це дійсно дорого.
В. Чому нікому не роблять фільми, такі як Breaking Bad на телевізорі?
О. Не так, що ніхто не може це зробити, але досить, що ми робимо це занадто добре. І ми робимо так добре через хороший скрипт. Як генеральний директор, що цікавиться. Я хочу, щоб люди дивитися фільм і сказати, що це дійсно красиве, але я не хочу, щоб люди дивитися його і сказати, "Чому, красива картина домінує значення!" Що я люблю цю серію, як вона працює. сюжетна лінія є настільки міцною, тому повністю продумана і виконана на твердому фундаменті драми, що вона стоїть навіть дуже сильною фотографією. І ось чому я це зробити. Я використовував для роботи на ТВ-шоу, де я мав би знімати на дуже слабких сценах. І це дуже нудно.
В. Після п'яти сезонів від Breaking Bad ви можете назвати найбільш успішним сцена і кутом?
О. Ви запитуєте мене, щоб забрати свою улюблену дитину. Я не можу це зробити! Багато людей спробували це, але... По суті, одна з моїх улюблених моментів є однією з найпростіших і не використовувала щось особливе з фотографічної точки зору. Він був епізодом, де ми знімали крупним планом Брайана [Брійський Краньстон], коли він пускає актор Крістен Ріттер помер, дуже момент, він робить це складне рішення. Я просто думав в той момент, - Це фільм. Це все кіно повинно бути. й
В. Що б ви зателефонували в корпоративний кут "все серйозності"?
О. Дуже широкі загальні плани людей часто називають нашою корпоративною особливістю. Режисери кажуть, що «Лет» робить його великим як «Брекінг Бад», оскільки це рідкісне на телебаченні. Вінець дуже любить стріляти широкі загальні плани, а іноді я люблю ці кути теж - він кладе характер плівки в певному місці або розташування, що говорить вам щось про характер навколишнього простору. Так я дивлюся на широких планах як наративний пристрій. Ще одна характеристика цієї серії полягає в тому, що щось велике поміщається в підземелля, в той час як щось ще важливо розмістити на фоні. Ми називаємо цю перспективу широким і закритим. Наприклад, ви можете побачити купу грошей у передмісті і наші герої роблять щось на фоні. Зосереджуючись або набагато менший предмет у передмісті.
РВ. Чи буває, що під час зйомок ви так занурилися в процес або гра акторів, які ви забули звернути увагу на технічну сторону того, що відбувається?
О. Моя робота - це не тільки виставити освітлення і кути, але і переконатися, що освітлення і кути відображають сцена в найбільш ефективний спосіб. Якщо я переїхав до того, що я бачу, я знаю, що ми добре робили. У мене є помічники, які контролюють камери і вогні. Всі ці люди стежать за технічними характеристиками, і я тільки хвилююсь з сюжетом Це те, що цікавить мене в роботі: ефективний і ефективний сюжет
р....
...
р.Будь-який, хто дивився Breaking Bad, повинен помітити чудові пустелі пейзажі на індійському бронюванні. Вони з'являються в епізодах досить часто, іноді як часописи. Я ніколи не бачив так багато чудових часових ляльок у кіно. Актриса Анна Гунн, яка грає дружину Вальтера, виросла в Нью-Мексиці і сказав в інтерв'ю, "Що я прийшов тут, я завжди думаю, світло в Нью-Мексиці відрізняється від інших місць, і Михайло Словіс робить велику роботу зйомки їх для серії." Михаїл знімає певну Kodak плівку, а також використовує набір фільтрів True-Pols від Schneider Optics, щоб додати спеціальний коричневий або чайний відтінок до сцени.
р....
р....
доб.2Вінце Гілліган на канікулах поганий: Джон Толл, який керував пілотом, був дивним. Рай віллалобос, після того, як він пішов, один з наших директорів висунув Майкл Словіс через свою майстерність і швидкість. Багато людей кажуть, що ви можете зробити або гарне шоу, але я думаю, Михайло є винятком, що доводить правило. Тексти пісень, а це означає: Він є справжнім художником і є настільки швидким, як блискавка.
Я сказав, що я не хочу, щоб стандартне м'яке покриття в All Graves, яке прийнято на телевізорі. Я не хочу бачити все в кожному кутку. Михаїл попросив, «Ви абсолютно впевнені?» Я сказав: «Тинк Божого, як хороший приклад, стільки тіней, як світло.» І сказав він: "Чому чудово."
Словіс: Після першого ногажу я знімав, Sony Television bosses назвав, «Що відбувається? Побачте, що шоу було настільки темним! (laughs) Я був готовий упакувати мої мішки мислення, я був вогонь і йти додому до дружини. Але Вінце стояв його землю: "Це те, що я хочу." Продовжуємо в одному дусі. Через кілька днів КУА сказав: «Це гарне». І нарешті, вони звернулися з Sony і сказали: "OK, затверджений".
р.Мішель Макларан, виконавчий продюсер і директор: Я прийшов, щоб направити епізод чотири дні в сезон два і це був великий досвід для мене. Ми хотіли, щоб показати, як сучасний захід. Я великий вентилятор Sergio Leone і я дійсно люблю сцени, зняті з широкимикутними лінзами з яскраво вираженим підземелля і широким перспективою на фоні. Цей епізод був знятий в пустелі і я хотів використовувати об'єктив 14мм. І Михайло подобав ідею. Ми відразу знайшли спільну землю з ним.
Slovis: Я використовую багато широких замкнених лінз. У нас є 14, 24 і 32mm замкнено-фокусні лінзи. Ми можемо взяти краплі води з крану або помилок або що-небудь на передмісті і побачити актори на фоні. Ми з легкістю розташуємо фари або бампер автомобіля, або навіть око когось в передмісті, і дайте вторинний рух з фокусу або, навпаки, нехай передньому плані не фокусуватися, але в фоні – різко. Ми не робимо це просто незвичайним. Вінець і всі ми, які працювали на серії, вважають, що нам потрібна така техніка, щоб розповісти цю історію добре і точно.
Словіс: Я люблю стріляти все, що підходить до палітри цієї історії. Але КУА бажала показати, що він любить фільм занадто, і для мене це правильний спосіб боротьби з поганим. Текстура, чутливість, контрастний діапазон, як світло записано (високосвіти). Все це допомагає розповісти історію з таким видом обсягу.
Крім того, ми трохи «горяємо» картину. У мене є великий фільтровий пакет, який я використовую для отримання певних кольорів. Але я не можу зробити багатопрофільний лог-c або s-log перекази. Забарвник тільки фарбує дрібну щітку, не роблячи основну корекцію кольору для кожної сцени. Підйомка - 95 відсотків, які готові переглядати без обробки.
Макларен, один з режисерів серії: У першому сезоні, як режисер, я хотів би знімати сцену, де Волт і Рожев готуються заварювати біля причепа (RV). Ми повинні стріляти на заході, але ми пропустили світло. Михаїл безглуздий виніс фільтр, кладе його на лінзу, і це було гарне зображення заходу сонця. Якщо ви стоячи там, то ви думаєте, що ліхтарі пішли, а день був над. Але з його фільтром ми отримали те, що магія.
761564
Словіс: Вальтер Білий будинок – ми називаємо його Білим Дім – був у фільмі з самого початку, але я намагаюся знімати інтер’єр таким чином, що глядач може відчути під тиском. Я завжди намагаюся покласти тиск на наші персонажі візуально, і якщо сцена прогресує, ви бачите більше.
Litecky: Примарно для зйомки будинку, ми використовуємо жорсткий світло, що надходить ззовні з дуже маленьким начинкою світла. Коли ми знімаємо крупним планом, це ніжний момент (особливо для жінок), але це цілком поширений для нас, щоб світити Walter тільки на одній стороні, а простір навколо, щоб запалити 4 ноги менше або просто покласти дуже яскравий світло на когось з грудей вниз і залишити обличчя актора практично в тіні.
Словіс: Ми часто кладемо камеру в деяких незвичайних місцях, які довгий час були особливістю серії. Іноді директор отримує ідею тільки після читання сценарію, і часто він написаний в маржинах, «Навіть ще одну з наших запатентованих ПОВ.» ?
Макларен: У епізоді 4.02 я вирішив розмістити камеру на круглому робочому пилососі під назвою Roomba. Уявіть ранок після цієї великої вечірки, і ви побачите Румба на передмісті, і він намагатиметься очищати приміщення, побувати гостей, які лежать в чорному кольорі. Це POV самого пилососа, який може здатися дивним, але він відмінно розповідає історію цієї партії і всю нещастя, що сталося тут вночі. Вінець також підтримав цю ідею, і Майк зміг випустити босів і реалізувати все з командою.
Slovis: По-перше, я стріляти 35 міліметрів від Breaking Bad, але іноді ми експериментуємо з цифровими камерами. Ми використовуємо Canon 5D і 7D DSLRs. Ми приєдналися до Panasonic HVX 200A до Rumba.
Словіс: Багато з цих незвичайних прийомів і сцен, які стали знаковими, вимагають талантів і навичок кожного члена команди. У одному з епізодів я реж., ми кладемо 7D DSLR на совку лопатки, і ми бачимо в рамці різання лопатки і спинка Рожева, яка йде вгору і починає копати землю. Для такого каркасу немає готового обладнання. І ніхто не покаже вам готовий спосіб.
56255234
Якщо ви хочете бачити когось, що забитий туалет знизу, конструкторський бюро має зробити 10-тифутійний проп і стеклопластиковий підлогу. Потім потрібно переконатися, що декорація надійно фіксується до красивого прозорого поверху, а туалет не витікає в будь-який час. Потім спеціальне відділення впливу заливає воду. Тим не менш, я повинен переконатися, що немає гларесів або рефлексій в плексіglass.
Вінце Гілліган на використання ретроспективного ногу та передачі часу: Ми не додаємо сепійські тони для ретроспективних сцен або синіх тонів для перенесення часу, оскільки різні сюжетні лінії ґрунтуються на географії, а не хронології. Наприклад, в сезоні три, було багато моментів на південь від Мексиканської кордону, і Михайло мав ідею посилення деяких кольорів. Він додав спеціальний фільтр на камеру і, таким чином, сцени Мексики вийшли з золота або соломи. І це стало одним з візуальних ідіомів серії.
Макларен: Освітні сцени Михаїла спочатку темні і багато способів стали навіть темнішими за перебігом серії. Михайло любить темний. Він любить силуети. Крім того, сама історія стає більш насиченою і суворою, тому має сенс, якщо візуальна серія далі підкреслить це. Він зробив серію навіть темніше, як сама ділянка потемніє. І ми всі просто сказали, "Чи це за нього."
+ бонус
Його стиль.
Додано до [mergetime]1398238305[/mergetime]
З огляду на головний вік тих, хто приїжджає в ЯП, і це те, як показує статистика (десь бачив) близько 30 + - 5 років, серія повинна знати, можливо, це найкращий проект на телевізорі в останні 5 років, а рейтинги підтверджують це... проект, який практично ні в якому не поступається багатомільйонно-долларним блокбусам.
Я зробив.
Джерело:
