2572
Спеціальні ефекти, які були зроблені без використання комп'ютерної графіки
Я не хочу відірвати спеціалісти Голлівуду з точки зору спеціальних ефектів, але ми мали враження, що з розвитком цифрових технологій, їх неоднорідність значно знижується. У кожному блокбустері є принаймні одна сцена, яка, здається, буде запозичена з комп'ютерних ігор. Так, можливо, ми повинні зупинитися і сплачувати даним творцям тих, хто запам'ятовує трюки, які зробили старий спосіб - з трюками, моделями і фантазією, що межує з бодрістю.
1,1 км "Другий лицар" - гойдалка сцена
Це той самий шайба, в якому batmobile, Джокер напівпричепів, вантажівок, поліцейських автомобілів без балу, і купа автомобілів, які відбувалися в неправильному місці, закінчилися вгору. А епізод, я повинен сказати, був успіх.
Бетмен на мотоцикл отримує Оскар кожен рік.
Особливу увагу заслуговує два аспекти цього хаса. Здається, що вони просто не можуть бути зроблені без допомоги комп'ютерної графіки, якщо, звичайно, це був задуманий як ефектний самогубець трюків.
Перший епізод - коли з'являється Батмобайл, набирає швидкість.
... і вдаряє сміттєву вантажівку, яка називається "доставка" для ящиків.
Це не дуже складно зробити з сучасними цифровими технологіями. Тим не менш, режисер Крістофер Нолан воліє не мені з комп'ютерною графікою, якщо є навіть найменша можливість обійтися без неї.
Так в цій сцені він коштує модель Batmobile і реальний сміттєвий вантажівка.
На одній з вулиць на околиці Чікаго були обладнані радіокеровані пристрої та буквально списані в один одного. Ви побачили результат на екрані.
І повороти Батмобайл 180 градусів, до речі, також зроблені за допомогою радіокерованої моделі.
Другим моментом є ще більш ефектний – 18-метровий напівпричепів Джокера робить розум-знімок «порушення над головою». Якщо це була модель, вона була дуже чуйна.
Унікальна технологія була розроблена для цього трюку. Для підйому такої машини в повітря, команда фахівців спеціальних ефектів придумала механізм, який випускає потужний струмінь пари.
Що, безумовно, сподобається багатьом любителям автотехніки.
Після того, як ця проблема була вирішена, наступне: Як ви робите цей сліпий трюк прямо в самому серці Нью-Йоркського банківського району? Як ви думаєте, що вони вийшли? Побудоване підробкове місто навколо причепа? Ви закінчили комп'ютерну графіку? Нічого не подобається! Поїхали в місто Чікаго, заблокували вулицю і розпалювали їх напівпричепом. Для реальних.
Що б Бетмен.
Комп'ютерна графіка для мережива.
2. "День Незалежності" - брандмауер.
Ви можете зробити задоволення невідповідностей сюжету фільму, але його успіхи в офісі ще мали одну незворотну причину: епізод, в якому гасник повільно охоплює Нью-Йорк. Цей показ вирівняно з кожним центом, який проводився на квитку. На даному етапі була побудована рекламна компанія. У всіх торгах є пожежний шлях між хмарочосами Нью-Йорка. Для багатьох достатньо провести ніч перед прем'єрою в кіно.
Ви можете піти додому після цієї сцени.
Навіть сьогодні ця сцена виглядає дивно реалістично, особливо в порівнянні з надмірним цифровим в 2012 році. Roland Emmerich, який більше подобається графіка дороги, дуже якісне комп'ютерні іграшки.
, Україна
Відмінність, ви вгадали його, є те, що сцена від дня Незалежності була зроблена без комп'ютера. Це був справжній вогонь.
Головною складністю було зробити пожежний рух у правому напрямку, щоб «потікати» будівлі з боків. Пожежний в нормальних умовах не особливо готовий поширити горизонтально, що, в більшості випадків, не поганий, але тут зовсім інша ситуація. Ми працюємо з відчужною зброєю, а вогонь від них, тому повинні бути по-різному, ніж наш, Земля. Згідно з планом сценаристів, він повинен спочатку «посадити» місто, а потім повільно «красти» через неї, поглинаючі будинки, вулиці, мікрорайони.
Розчин був відносно простим.
Що це нагадувати? Не хвилюйтеся. Це модель міста, що стикається з його боку. Ми можемо самі зателефонувати одержувачу.
Вони називають їх хитрістю «дедлі димні». Це робить це: Ми кладемо модель "на бат", адаптуємо піротехніки знизу, зміцнюємо камеру вгорі. Потім ми влаштовуємо вибух і стріляти, встановивши частоту кадрів кілька разів вище стандарта. Войла! Шукаємо результат при нормальній швидкості, ми отримуємо, що дуже махрові, незрівняні стіни вогню.
3. У Господи Кільце: Братство Кільце є невеликим хобі, великим гандольфом
Штани з різними висотами персонажів трилогії виготовляються таким віртуозом, який після 27 годин перегляду ви готові вірити, що Еліаг Дерево та інші актори, які грають хобі, і дійсно не більше, ніж метр високий.
Цей погляд буде плутати всіх.
Але ми живемо у віці комп’ютерної графіки. Що може бути проблема? Натиснувши мишу на актора, розповів комп'ютер, щоб зменшити його на 50% і всю роботу.
Хобі? Непристойна! Подаруйте мені хіппанзе, і за 20 хвилин я зроблю тебе на King Kong!
Але справжнє мистецтво не робить цього. А потім, це одне, коли символи «мультипле» стоять поруч один з одним, десь у полі. Але на різних точках в плівці ми побачили Гандаф гине крихітний Фродо, верхова їзда з ним в одному вагоні і сидячи на одному столі. Для того, щоб влаштувати все це, режисер і продюсер Петро Джексон мав запроваджувати величезну кількість хитрощів – від простих до неймовірно складних.
Нерідко було достатньо носити Фродо на дитину і зняти з спини.
...або з'єднати дві окремі сцени, або за допомогою комп'ютера (де не на всіх) для підключення обличчя Фродо з тілом невеликого подвійного. Найбільш вражаючі сцени були зроблені без комп'ютера. За допомогою технології під назвою «сила перспектива».
Або гомобітизація.
Приміром є розміщення акторів на різних дистанціях з камери, а потім знімати їх з кута, щоб вони з'являються поруч – одна велика (найбільше до камери) і інша невелика (на одному наступному). Завдання тільки здається простим - актори все одно повинні взаємодіяти один з одним, одночасно, і так що ніхто не вгадав, що вони знаходяться на гідній відстані один від одного.
Прийміть найпростіший приклад, вагон Gandalf. У кіно вони сидять збоку.
По суті, сидіння кошика складається з двох частин. Один, на якому знаходиться Фродо sits майже метр і половина далі від камери, ніж одна на якій знаходиться Гандаф. І ми не бачимо суглоба, тому що він обкурюється тілом Іан МакКеллен (відтворений Гандфом).
Проблема полягає в тому, що ця технологія передбачає зйомки в строго визначеному куті, а, отже, абсолютна імовірність камери. Так що про камери, де камера рухається? Так це комп'ютерна графіка? Нічого не подобається. На сценах, як це, на столі.
Актори, по суті, сідають на різних столах: один людський розмір, інший hobbit.
... і як камера перемістилася, все, що потрапила в кадр, також перемістилася таким чином, щоб зберегти ілюзію "компонентного столу" весь час. Так МакКеллен мав їздити на стільці по всій кімнаті.
Що непросто в такому поважному віці
4. У Bram Stoker's Dracula є весь фільм
У 1992 р., коли цифрові ефекти просто потрапили в vogue, а також Jurassic Park і Terminator 2 вводили в нову епоху в кіно. Франциска Ford Coppola приймала на кінопристосування Дракули Брам Стокера, а Кену Ревес – для знищення кожної сцени, в якій він займався.
Р
До чого! Принаймні, як мінімум, піднятися на брови!
У кіностудії немає грошей, щоб отримати стильну і надреальну картину. І з того часу був буквально захоплений комп'ютерною графікою, кращими спеціалістами, які можна знайти в цій галузі, були поставлені у розпорядженні Coppola.
Останнє, без загиблості, вогневих всіх комп'ютерних науковців і отримував його 29-річний син, Роман, замість того. В результаті немає графіки. Ви побачите саме те, що було знято. Це сцена, де Reeves їде поїзд. На екрані він виглядав так:
Шукайте гру Gary Oldman hovering у хмарах за закритим вікном. Для того, щоб отримати цей постріл, вони приймали рухомий краєвид, потім вони пробудували очі на ньому, а потім вони вибігають з вікном Ревес сидячи на машині. Що ви бачите – це проекція на проекцію. Але є щось гірше:
Як правило, ці речі робляться просто: Окремо знімається поїзд, книга знята окремо, а потім комп'ютер підключає його все.
Не в цьому випадку! Вони зробили невелику модель поїзда і гігантську модель книги. І знімати їх одночасно. Так це реально.
5. Умань Етернальна сонечко Чистого Розуму є дивним перетворенням запаленої фантазії
З сюжету цього фільму, в шкаралупі, наступним чином: два любителі після аргументу чергуються до компанії, що надає послуги з видалення спогадів. По дорозі героя (Jim Carrie) змінює свою думку про видалення своєї дівчини (Kate Winslet) з пам'яті.
Але пізно. В кінці молоді знову зустрічають і починаються з чистого шиферу.
Багато дій відбуваються в запаленому мозку персонажа Каррі, а в той же час, що недбала техніка вищезгаданої фірми скидають свої спогади. Меморі стрибають як подряпиний компакт-диск, створюючи розтягнений, надреальний світ, де люди і що оточує їх раптово зникають, потім з'являються з ніде і без видимих причин.
Візьміть, наприклад, сцену, де характер Каррі, Джоель, кварелі зі своєю подругою, яка в проході йде в ванну кімнату, зникає, матеріалізує на кухні, а потім, перш ніж залишити, з'являється на вхідних дверях. Все в одному пострілі!
Або ще один епізод, де Джоель ходить і розповідає про лікаря, який згодом потертиме пам'ять.
Для другого відеокамери від Joel і виходить до лікаря.
р.
Повернувшись до Джоель знову, але це різні Джоель з власних спогадів.
І так кілька разів.
Звичайно, ця проблема може бути вирішена шляхом створення комп'ютерного близнюка для Carrie. А що підійде будь-яким нормальним директором. Не знаю, що він має той же театральний досвід і пристрасть до природності, як Мішель Гондрі.
У будь-якому театрі надано гончарство. Він зробив їх на неймовірну швидкість.
Мішель Гондрі та Джим Каррі біржові лінії розсіювання.
По-справжньому! Для сцени, де Кате-Клементін нерозумно з'являється по черзі в одній кімнаті або іншому, вони зробили додаткові двері, що ведуть з ванної кімнати на кухню. І Кейт мав потрапити в наступну точку перед камерою.
Розщеплення Каррі було значно більше. Коли камера відвернулася від актора на кілька секунд, він встиг змінити свій костюм, бігти на іншу сторону кімнати і стати другою Джоель. Вони повинні стріляти так багато хто приймає, що в кінцевому підсумку Gondry і Carrie вийшов. Про те, що режисер надав йому фізичну задачу. Ми, звичайно, побачили результат на екрані, але ми все ще вважаємо, що Carrie була правою про аргумент.
6. Жнівень Аполлон 13 - нульова вага
Кожна дитина знає, як зробити художника літати на кіно.
Крок 1. Послухайте художника на мотузках.
Крок 2. Видаліть мотузки з ніг, які в нашому комп'ютері час простий.
Так вирішуючи проблему нульової ваги в Аполлоні 13 здавалося безглузно легко. Або мотузковий трюк, або гірше, комп'ютерний актор для цієї сцени.
Але потім НАСА переплітається: ми, скажемо, після того, як все відправили чоловіка на місяць. Хай? Ми знаємо, що робити! Нейтралізація ваги і угоди з кінцем!
До «невтралізної сили», режисери виділили модифікований літак з торіонатом «Блевонтин». Ця компанія НАСА-135 була призначена для подолання ваги без переміщення занадто далеко від землі.
Це відбувається наступним чином: літак різко набирає висоту, потім зменшує потужність двигунів до мінімуму.
В результаті пасажири в нульовій тяжіння протягом декількох хвилин, точно так само, як і на борту космічних апаратів.
Ця площина зазвичай використовується для поїзда астронавтів, але для команди Аполлона 13 вона перетворилася в плівковий набір.
Р.
Білл Пакстон відповів як дитина
7. Втеча з Нью-Йорка - комп'ютерна модель Нью-Йорка на літакному моніторі
У 1981 р., а його сюжет знаходиться в «футюрі» 1997 р., в пост-апокаліпному Нью-Йорку, де Манхеттен став ізольованою зоною для небезпечних злочинців. У 80-х роках комп'ютерна графіка була щільною. А літак Курт Русселл був обладнаний монітором з графічним видом міста.
Це божевільний, yeah. Але це те, що комп'ютерна графіка в '80-ті виглядають так.
Отже, майстри спеціальних ефектів мали зображувати комп'ютерну графіку без комп'ютерної графіки.
р.
Потім зйомку сівку, вони будуть виконуватися без ділянки.
Ці хлопці вийшли з рідкісної грації: вони потрібні старий, вже багаторазово використовується модель Нью-Йорка, рулон зеленої стрічки і чорна світлова лампа (який дає практично не видимий світло, але абсолютно незамінний, наприклад, в судовій практиці, де його використовують для виявлення слідів крові, сечі, сперми або слини, для встановлення автентичності банкнот і т.д.). Потім вони забарвили модель чорною, прикріпили стрічку до мініатюрних будівель, перетворилися на лампу і знімали результат їх роботи на камері.
Так п'ять греків і смартів зробили прорив у 80-х кіно.
Зареєструватися
1,1 км "Другий лицар" - гойдалка сцена
Це той самий шайба, в якому batmobile, Джокер напівпричепів, вантажівок, поліцейських автомобілів без балу, і купа автомобілів, які відбувалися в неправильному місці, закінчилися вгору. А епізод, я повинен сказати, був успіх.
Бетмен на мотоцикл отримує Оскар кожен рік.
Особливу увагу заслуговує два аспекти цього хаса. Здається, що вони просто не можуть бути зроблені без допомоги комп'ютерної графіки, якщо, звичайно, це був задуманий як ефектний самогубець трюків.
Перший епізод - коли з'являється Батмобайл, набирає швидкість.
... і вдаряє сміттєву вантажівку, яка називається "доставка" для ящиків.
Це не дуже складно зробити з сучасними цифровими технологіями. Тим не менш, режисер Крістофер Нолан воліє не мені з комп'ютерною графікою, якщо є навіть найменша можливість обійтися без неї.
Так в цій сцені він коштує модель Batmobile і реальний сміттєвий вантажівка.
На одній з вулиць на околиці Чікаго були обладнані радіокеровані пристрої та буквально списані в один одного. Ви побачили результат на екрані.
І повороти Батмобайл 180 градусів, до речі, також зроблені за допомогою радіокерованої моделі.
Другим моментом є ще більш ефектний – 18-метровий напівпричепів Джокера робить розум-знімок «порушення над головою». Якщо це була модель, вона була дуже чуйна.
Унікальна технологія була розроблена для цього трюку. Для підйому такої машини в повітря, команда фахівців спеціальних ефектів придумала механізм, який випускає потужний струмінь пари.
Що, безумовно, сподобається багатьом любителям автотехніки.
Після того, як ця проблема була вирішена, наступне: Як ви робите цей сліпий трюк прямо в самому серці Нью-Йоркського банківського району? Як ви думаєте, що вони вийшли? Побудоване підробкове місто навколо причепа? Ви закінчили комп'ютерну графіку? Нічого не подобається! Поїхали в місто Чікаго, заблокували вулицю і розпалювали їх напівпричепом. Для реальних.
Що б Бетмен.
Комп'ютерна графіка для мережива.
2. "День Незалежності" - брандмауер.
Ви можете зробити задоволення невідповідностей сюжету фільму, але його успіхи в офісі ще мали одну незворотну причину: епізод, в якому гасник повільно охоплює Нью-Йорк. Цей показ вирівняно з кожним центом, який проводився на квитку. На даному етапі була побудована рекламна компанія. У всіх торгах є пожежний шлях між хмарочосами Нью-Йорка. Для багатьох достатньо провести ніч перед прем'єрою в кіно.
Ви можете піти додому після цієї сцени.
Навіть сьогодні ця сцена виглядає дивно реалістично, особливо в порівнянні з надмірним цифровим в 2012 році. Roland Emmerich, який більше подобається графіка дороги, дуже якісне комп'ютерні іграшки.
, УкраїнаВідмінність, ви вгадали його, є те, що сцена від дня Незалежності була зроблена без комп'ютера. Це був справжній вогонь.
Головною складністю було зробити пожежний рух у правому напрямку, щоб «потікати» будівлі з боків. Пожежний в нормальних умовах не особливо готовий поширити горизонтально, що, в більшості випадків, не поганий, але тут зовсім інша ситуація. Ми працюємо з відчужною зброєю, а вогонь від них, тому повинні бути по-різному, ніж наш, Земля. Згідно з планом сценаристів, він повинен спочатку «посадити» місто, а потім повільно «красти» через неї, поглинаючі будинки, вулиці, мікрорайони.
Розчин був відносно простим.
Що це нагадувати? Не хвилюйтеся. Це модель міста, що стикається з його боку. Ми можемо самі зателефонувати одержувачу.
Вони називають їх хитрістю «дедлі димні». Це робить це: Ми кладемо модель "на бат", адаптуємо піротехніки знизу, зміцнюємо камеру вгорі. Потім ми влаштовуємо вибух і стріляти, встановивши частоту кадрів кілька разів вище стандарта. Войла! Шукаємо результат при нормальній швидкості, ми отримуємо, що дуже махрові, незрівняні стіни вогню.
3. У Господи Кільце: Братство Кільце є невеликим хобі, великим гандольфом
Штани з різними висотами персонажів трилогії виготовляються таким віртуозом, який після 27 годин перегляду ви готові вірити, що Еліаг Дерево та інші актори, які грають хобі, і дійсно не більше, ніж метр високий.
Цей погляд буде плутати всіх.
Але ми живемо у віці комп’ютерної графіки. Що може бути проблема? Натиснувши мишу на актора, розповів комп'ютер, щоб зменшити його на 50% і всю роботу.
Хобі? Непристойна! Подаруйте мені хіппанзе, і за 20 хвилин я зроблю тебе на King Kong!
Але справжнє мистецтво не робить цього. А потім, це одне, коли символи «мультипле» стоять поруч один з одним, десь у полі. Але на різних точках в плівці ми побачили Гандаф гине крихітний Фродо, верхова їзда з ним в одному вагоні і сидячи на одному столі. Для того, щоб влаштувати все це, режисер і продюсер Петро Джексон мав запроваджувати величезну кількість хитрощів – від простих до неймовірно складних.
Нерідко було достатньо носити Фродо на дитину і зняти з спини.
...або з'єднати дві окремі сцени, або за допомогою комп'ютера (де не на всіх) для підключення обличчя Фродо з тілом невеликого подвійного. Найбільш вражаючі сцени були зроблені без комп'ютера. За допомогою технології під назвою «сила перспектива».
Або гомобітизація.
Приміром є розміщення акторів на різних дистанціях з камери, а потім знімати їх з кута, щоб вони з'являються поруч – одна велика (найбільше до камери) і інша невелика (на одному наступному). Завдання тільки здається простим - актори все одно повинні взаємодіяти один з одним, одночасно, і так що ніхто не вгадав, що вони знаходяться на гідній відстані один від одного.
Прийміть найпростіший приклад, вагон Gandalf. У кіно вони сидять збоку.
По суті, сидіння кошика складається з двох частин. Один, на якому знаходиться Фродо sits майже метр і половина далі від камери, ніж одна на якій знаходиться Гандаф. І ми не бачимо суглоба, тому що він обкурюється тілом Іан МакКеллен (відтворений Гандфом).
Проблема полягає в тому, що ця технологія передбачає зйомки в строго визначеному куті, а, отже, абсолютна імовірність камери. Так що про камери, де камера рухається? Так це комп'ютерна графіка? Нічого не подобається. На сценах, як це, на столі.
Актори, по суті, сідають на різних столах: один людський розмір, інший hobbit.
... і як камера перемістилася, все, що потрапила в кадр, також перемістилася таким чином, щоб зберегти ілюзію "компонентного столу" весь час. Так МакКеллен мав їздити на стільці по всій кімнаті.
Що непросто в такому поважному віці
4. У Bram Stoker's Dracula є весь фільм
У 1992 р., коли цифрові ефекти просто потрапили в vogue, а також Jurassic Park і Terminator 2 вводили в нову епоху в кіно. Франциска Ford Coppola приймала на кінопристосування Дракули Брам Стокера, а Кену Ревес – для знищення кожної сцени, в якій він займався.
РДо чого! Принаймні, як мінімум, піднятися на брови!
У кіностудії немає грошей, щоб отримати стильну і надреальну картину. І з того часу був буквально захоплений комп'ютерною графікою, кращими спеціалістами, які можна знайти в цій галузі, були поставлені у розпорядженні Coppola.
Останнє, без загиблості, вогневих всіх комп'ютерних науковців і отримував його 29-річний син, Роман, замість того. В результаті немає графіки. Ви побачите саме те, що було знято. Це сцена, де Reeves їде поїзд. На екрані він виглядав так:
Шукайте гру Gary Oldman hovering у хмарах за закритим вікном. Для того, щоб отримати цей постріл, вони приймали рухомий краєвид, потім вони пробудували очі на ньому, а потім вони вибігають з вікном Ревес сидячи на машині. Що ви бачите – це проекція на проекцію. Але є щось гірше:
Як правило, ці речі робляться просто: Окремо знімається поїзд, книга знята окремо, а потім комп'ютер підключає його все.
Не в цьому випадку! Вони зробили невелику модель поїзда і гігантську модель книги. І знімати їх одночасно. Так це реально.
5. Умань Етернальна сонечко Чистого Розуму є дивним перетворенням запаленої фантазії
З сюжету цього фільму, в шкаралупі, наступним чином: два любителі після аргументу чергуються до компанії, що надає послуги з видалення спогадів. По дорозі героя (Jim Carrie) змінює свою думку про видалення своєї дівчини (Kate Winslet) з пам'яті.
Але пізно. В кінці молоді знову зустрічають і починаються з чистого шиферу.
Багато дій відбуваються в запаленому мозку персонажа Каррі, а в той же час, що недбала техніка вищезгаданої фірми скидають свої спогади. Меморі стрибають як подряпиний компакт-диск, створюючи розтягнений, надреальний світ, де люди і що оточує їх раптово зникають, потім з'являються з ніде і без видимих причин.
Візьміть, наприклад, сцену, де характер Каррі, Джоель, кварелі зі своєю подругою, яка в проході йде в ванну кімнату, зникає, матеріалізує на кухні, а потім, перш ніж залишити, з'являється на вхідних дверях. Все в одному пострілі!
Або ще один епізод, де Джоель ходить і розповідає про лікаря, який згодом потертиме пам'ять.
Для другого відеокамери від Joel і виходить до лікаря.
р.Повернувшись до Джоель знову, але це різні Джоель з власних спогадів.
І так кілька разів.
Звичайно, ця проблема може бути вирішена шляхом створення комп'ютерного близнюка для Carrie. А що підійде будь-яким нормальним директором. Не знаю, що він має той же театральний досвід і пристрасть до природності, як Мішель Гондрі.
У будь-якому театрі надано гончарство. Він зробив їх на неймовірну швидкість.
Мішель Гондрі та Джим Каррі біржові лінії розсіювання.
По-справжньому! Для сцени, де Кате-Клементін нерозумно з'являється по черзі в одній кімнаті або іншому, вони зробили додаткові двері, що ведуть з ванної кімнати на кухню. І Кейт мав потрапити в наступну точку перед камерою.
Розщеплення Каррі було значно більше. Коли камера відвернулася від актора на кілька секунд, він встиг змінити свій костюм, бігти на іншу сторону кімнати і стати другою Джоель. Вони повинні стріляти так багато хто приймає, що в кінцевому підсумку Gondry і Carrie вийшов. Про те, що режисер надав йому фізичну задачу. Ми, звичайно, побачили результат на екрані, але ми все ще вважаємо, що Carrie була правою про аргумент.
6. Жнівень Аполлон 13 - нульова вага
Кожна дитина знає, як зробити художника літати на кіно.
Крок 1. Послухайте художника на мотузках.
Крок 2. Видаліть мотузки з ніг, які в нашому комп'ютері час простий.
Так вирішуючи проблему нульової ваги в Аполлоні 13 здавалося безглузно легко. Або мотузковий трюк, або гірше, комп'ютерний актор для цієї сцени.
Але потім НАСА переплітається: ми, скажемо, після того, як все відправили чоловіка на місяць. Хай? Ми знаємо, що робити! Нейтралізація ваги і угоди з кінцем!
До «невтралізної сили», режисери виділили модифікований літак з торіонатом «Блевонтин». Ця компанія НАСА-135 була призначена для подолання ваги без переміщення занадто далеко від землі.
Це відбувається наступним чином: літак різко набирає висоту, потім зменшує потужність двигунів до мінімуму.
В результаті пасажири в нульовій тяжіння протягом декількох хвилин, точно так само, як і на борту космічних апаратів.
Ця площина зазвичай використовується для поїзда астронавтів, але для команди Аполлона 13 вона перетворилася в плівковий набір.
Р.Білл Пакстон відповів як дитина
7. Втеча з Нью-Йорка - комп'ютерна модель Нью-Йорка на літакному моніторі
У 1981 р., а його сюжет знаходиться в «футюрі» 1997 р., в пост-апокаліпному Нью-Йорку, де Манхеттен став ізольованою зоною для небезпечних злочинців. У 80-х роках комп'ютерна графіка була щільною. А літак Курт Русселл був обладнаний монітором з графічним видом міста.
Це божевільний, yeah. Але це те, що комп'ютерна графіка в '80-ті виглядають так.
Отже, майстри спеціальних ефектів мали зображувати комп'ютерну графіку без комп'ютерної графіки.
р.Потім зйомку сівку, вони будуть виконуватися без ділянки.
Ці хлопці вийшли з рідкісної грації: вони потрібні старий, вже багаторазово використовується модель Нью-Йорка, рулон зеленої стрічки і чорна світлова лампа (який дає практично не видимий світло, але абсолютно незамінний, наприклад, в судовій практиці, де його використовують для виявлення слідів крові, сечі, сперми або слини, для встановлення автентичності банкнот і т.д.). Потім вони забарвили модель чорною, прикріпили стрічку до мініатюрних будівель, перетворилися на лампу і знімали результат їх роботи на камері.
Так п'ять греків і смартів зробили прорив у 80-х кіно.
Зареєструватися
