Спеціальні ефекти в "Гост з майбутнього"

У 1980-х роках в Голлівуді було знято два кінозаходи, які піднялися в підході згортання СРСР, які без тіні заліза мають право називатися культовими подіями. Дорослим все-таки переважна країна емпатія з бразильською «піксельною» Кожне літо, Ізауре та діти чекали на повернення на екрани футуристичної гарної магії під назвою «Гост з майбутнього».

Для багатьох кульмінація літнього відпочинку було п'ять щасливих днів, коли на одному з двох або трьох доступних каналів маленька дівчинка Аліса зірвала величезними очима на іншому боці телевізійного екрана, перспективним «красним далеко». І після всього, мало сумнівів, що навіть якщо не скоро, але в новому столітті ми побачимо інститут часу, Cosmozoo, гуманоїдних роботів, машин з безкоштовною віддачею різних добрих і, звичайно, ми зможемо літати фліпи або хвилі, щоб відпочити на місяць.



Можливо, кожна генерація повинна мати свої ідоли пам'яті, до яких приємно повертатися після десятиліть. Для кого такі острови будуть «Гаррі Поттер» або пісні Макса Коржа, а потім 20-30 років тому всі хлопчики і дівчата піднялися з «алсоманія». Цього року в 1983 році фільм «Гест з майбутнього» став своєрідним ювілею - легендарним телевізійним серіалом. Які труднощі екіпажу довелося зіткнутися і які хитрощі, які вони вдалися, щоб стріляти найбільш ефектні сцени, ми розповімо в цій статті.

У 80-90-х роках минулого століття важко знайти хлопчика, який не любить фантастики. Для такої, звичайно, найцікавіші були перші дві серії «Густи», в яких директор Павло Арсенов, не без допомоги Кіри Бульчева, спробували відкрити завісу на майбутнє, що, якщо удачливий, варто очікувати всіх нас.



«Красивий шлях» привітав аудиторію та Коля Герасімову з стерильною чистотою Інституту часу. Інтер'єр будівлі був знятий в павільйоні на кіностудії Gorky. Приміщення з машиною часу вкрита білими шпалерами і висвітлюється максимально яскраво. Сценарій, що імітує нескінченні коридори інституту, був фактично відносно невеликим, а ефект заплутаності був створений тільки за рахунок гри акторів і спеціальної зйомки з різних куточків.



р.

Для підсвітки коридорів «футюрного» тарифного плану за часом розжарювання цибулин. Вони були вставлені в спеціальні коробки з матового скла, і била - виявилося дуже Футуристично для тих часів освітлення.

Вступ до Інституту часу був знятий в Ботанічному саду Москви. Але сама будівля не більше макета близько 50 см. На тросах і проспективно поєдналися з очищенням, на якому інститут нібито стояв.

За словами режисера фільму Ольга Кравченка, що зараз легко зроблено на комп'ютері, після чого мала довгий і болючий процес створення вручну. Прийміть те ж саме космічний порт. Для загальних планів режисери звернули свою верхню частину, яку потім довелося поєднати на плівці з нижньою частиною декорації. Плівка знята на плівку, на яку потрібно було працювати з масками, тобто одна частина образу була знята, а потім була відбита інша. Також необхідно об'єднати світло, колір в обох зображеннях, щоб лінія з'єднання була невидимою. Робота багатьох професій, в тому числі дизайнера, комбінаторів, дизайнера костюмів, художника макіяжу, була поєднана в одне ціле під керівництвом головного оператора картини Ольга Кравченка.



Для створення атмосфери «космічної» всередині космічнихпортів було прийнято рішення використовувати скляні труби, що використовуються в хімічних рослинах. У той же час знімальна бригада була порушена, чи буде жити крихкий матеріал.

У Ботанічному саду столиці СРСР, а площа біля метро ВДНГ прийшла до входу. Спочатку космічний зоопарк захотівся стріляти в Гагра – це болючий характер, що підходить, екзотичний. У зв'язку з тривалою погодою, екіпажу довелося залишити з нічого, звертаючи увагу на московські краєвиди. З матеріалу, знятого в Гагра, корисні тільки хвильові рамки, які можна побачити за дверима «автобуса» з миттєвим телепортуванням.

233261



До речі, поява незвичайного для фантастичного плоского фанери автобуса прийшла з режисером картини. Павел Арсенов не захочився вразити і так дзвонити очі в кожній плівці таких темних пультів і пучок гудзиків. Чому б не зробити миттєві поїздки якомога простіше в майбутньому, відкрийте двері і ви з іншого боку Землі?

Милофонний образ був більш складним. Пристрій, через який заварився весь «холодильник», не дуже описаний в оригінальному джерелі, необхідно забороти його самостійно. Дизайнери мали безліч варіантів зовнішнього вигляду пристрою для читання думок. Але після того, як режисер побачив кристали, які використовуються у виробництві камер, він оселився на ідеї «кристалічного мієлофона».



Важко зробити час машиною. Працівники шматочок використовують для створення історичної антури за допомогою імітації ліпнини і незвичайної текстури «жаритале», але блискучий пластик був за межами своєї потужності. Для замовлення, і для оформлення дистанційного в'язання куба Рубіка. Чому він? Це лише тому, що у 1980-х роках угорська головоломка була неймовірно популярною.



Своєчасна машина асоціюється з найсучаснішим відеоефектом для радянського кіно цього часу. Пам'ятайте про блискавку, веселки, зірки та контурні лінії, які супроводжують часову подорож Колі? Все зроблено вручну. Оптичні ефекти були створені в лазерній лабораторії, знятій, а потім об'єкти були поєднані в комплексний спосіб. Для створення однієї такої рамки зайшло на кращий місяць.



Відомий дилапідований будинок, в підвалі якого в наші дні знаходилася машинка часу, була виявлена досить випадково на вулиці, будинки яких майже всі під знесенням. Підвал повністю і повністю оформлений в павільйоні. Стіни були пофарбовані африканськими мотивами, щоб додати дотик таємничості. Колони були виготовлені з пінопласту і картону, щоб вибух в останньому епізоді фільму не зашкодував дітей. Стиропінові кільця загортали в картоні, розпилювалися в заздалегідь визначених місцях, там прокладали піропатрони і вибухнули в потрібний момент.



Можливо, один з найбільш вражаючих епізодів «Гести з майбутнього» був знятий в якому з'являються фліпи. У Мінських школярів були навіть легенди, кажуть, що Москва дійсно має таку визначну пам'ять з літаючими каютами! Насправді кабіни були загальними, але надзвичайно дорогі пропси. У Литві вони зробили п'ять штук, кожний фліп вартість близько 5 тис. рублів - тверда кількість за ті часи, які можна добре витрачати на реальну "Жігулі".

Р

549173

Крім того, в них були зроблені кілька мініатюрних примірників фліпів. Вони використовували для пагонів з високошвидкісними транспортними засобами. Такі іграшки були вішані на дроті в кран з стрілою близько 20 метрів, після чого був обраний відповідний фон, наприклад, готель «Космос». Отже, дріт не сяяла, її фарбували під фоновим кольором.



Повнорозмірні важкі фліпи з реальними акторами були встановлені в задній частині вантажівок на спеціальних конструкціях у вигляді брусків, що приклеюються з боків автомобілів. Якщо в кадрі є два фліпи, то потрібні два вантажні автомобілі, які повинні подорожувати по боці плавно і з ювелірною точністю. Іноді в таких епізодах помітно занадто різке сходу - тому ілюзія літальних літаків зламана гонщиками на дорозі. Після того, як під час зйомки навіть вирветься, щоб зустрітися з «Жігулі» — довелося платити штраф 200 рублів.

Згідно з спогадами режисерів, все було повністю прокладено на набір - як дорослі актори, так і діти. В'ячеслав Невинний, незважаючи на його розмір, був готовий виконати всі хитрості, які він, однак, не допускається. І Михайло Кононов часто просувався так багато, що він вийшов набагато краще, ніж версія сценарію.

86590 р.

Євген Герасимов майстерно втілював на екрані роботи Ветер - героя, від А до З, придумав спеціально для фільму. Чому вентиляційні комплексні механізми або вдаються до дорогої анімації, коли одна людина за допомогою гайця і спеціально засвідченої мови вдалося показати ідеальний робот майбутнього? Плюс, звичайно, костюм, вуг і макіяж.

р.

На сцені вбивства Ветера в костюмі актора вставили пару металевих пластин з піопатронами, прикріпленими до них. Євген Герасімов сам натискав на кнопку, яка активувала запобіжник, і таким чином «згасити вогонь» за хвилину і навпіл, поки пірати знімалися на ньому. До речі, лазерні промені – це звичайна ручна анімація, яка була накладено на готові рамки з пластиком «бластери» в руках рат та Веселка У.





На жаль, великогабаритний тягар доводився Алексей Фемкін, неімітатний Кула Герасімов. Згадуйте четвертий епізод, в якому Аліса, занурившись на плечі свого друга Юлі Грибкова і зносила довгий клоак, зображує високу леді в величезних темних келихах? Актриса не могла фізично носити Наталу Гусєву. Олексій Фомкін прийшов на допомогу. Він кладав на гольф, сандалі, шкільні уніформи, сати на плечі Аліса і відправив на дефіле по вулиці.



Наташа Гусєва навчалася правильно знімати ефектний шестиметровий довгий стрибок в класі фізичного виховання. Дівчина мала стрибати через камеру з оператором, які порошували з піском. виконавець ролі Аліси Сєрезневої, потім сказав, що вона жахливо боїться впадати на оператора і розбити шию або спину. Дякую, це було чудово.



Але в епізоді, де Аліса потрапив на тролейбус, знімився дівчина трюкман. Вона побігла на одну швидкість, і тільки до удару тролейбуса, вона прискорила, відступає. У той же час глядач не бачить момент «колісія», оскільки кадр блокується тролейбусом. Однак, якщо ви уважно дивитеся, ви побачите світловий пробіг, і момент прискорення, і флікерування за тролейбусними ніжками (він був в кінці другого ряду).



У плівці є багато таких «коробок». Наприклад, екіпаж не схожий на те, як вийшов епізод в Cosmozoo, коли Аліса намагається читати думки про крокодил. Передатор був виготовлений з піни, і, в принципі, він був дуже схожий на реальний алектор. Але диверси, які контролювали верстку, не змивають її вглибше в воду. Це був підробний крокодил, занадто легкий, плаваючи на поверхні. Особливо уважні глядачі можуть навіть розглянути диверси.

Р

Гості з Майбутнього зайняли два роки. У цей час багато дітей, які займаються зйомок, вдалося виростити. Це особливо помітно, коли ви вважаєте, що перші кадри з польовою стрільбою в «презентації», а «футюра» перенесено на останній етап.

Автори серії нашого дитинства мали різні долі. На жаль, для деяких з них майбутній не був настільки яскравим, як Аліса пообіцяла. Але багато хто пам'ятає плівку, і сьогодні не перестає мріяти про фліппінінг на космічний порт, прогулянку по Cosmozoo або відкрити двері автобуса в Мінську і відійде кудись в Мальдівах. Чи можливо це зробити?

Коли під час одного з інтерв’ю з виконавцем ролі Борисом Бандером запитав, якщо він хотів би жити в майбутньому, показаний в кіно, актор відповів: «Невірно поставлено питання». Не можна жити в цьому світі, оскільки це так нереально. Зрозуміло навіть у 1984 році, що зобразило там не Футурологія. Ноп. Це абсолютно стерильний світ, який був необхідний для реалізації певних ідей. Небезпечний і нереальний. Як якщо в центрі уваги, а по краях все плаває... Цей світ, на жаль, на мій погляд, несе певний відбиток утопійських шістдесяток, з тієї ж серії, як Стугацький. Є наука, науково-технічний прогрес, молоді діти займаються наукою. І тепер ми бачимо, що наука як тут, так і за кордоном абсолютно не схильна займати місце, що Буличев та інші мріяли. Реальність полягає в тому, що 85% не цікавляться серйозними речами, але в усіх видах хребта. І решта так звані життєвими проблемами, які нічого не існує, він додав.