采访蒂姆·伯顿（蒂姆·伯顿） Bashny.Net

1984年，保罗·鲁本斯（保罗·鲁本斯）一直在寻找一个导演的电影“大冒险撒尿 - 凌晨”鲁本斯，谁工作了15年的概念艺术项目，不顾一切地找人的人，他可以委托这样的工作。于是，他决定这样做，因为在洛杉矶完成，他开始寻找当事人。一个刚刚看了“科学怪狗”，由蒂姆·伯顿（蒂姆·伯顿）1984 years-卡通电影对狗的复活客人。





蒂姆·伯顿没有与专题片的经验，但两人随即一拍即合。当时，伯顿只有25岁，他找到了一份工作，他和鲁本斯随后他们奇怪，但搞笑电影票房票房超过4000万美元。
现在，找工作，伯顿并不需要靠双方。对于长30年，他花了背后的摄像头，他的电影并没有失去情感的喷泉 - 忧郁，幽默和恐怖之间的微妙平衡，他的作品背叛了一定神秘的哥特式美感和超现实主义。 51岁的导演编剧，导演并制作20余画。 1988年至19​​96年，他执导的“阴间大法师”（1988），“蝙蝠侠”（1989），“剪刀手爱德华”（1990），“蝙蝠侠归来”（1992），“圣诞夜惊魂”（1993），“艾德伍德“（1994），和”火星人玩转地球“（1996）。在同一时期，他开始与约翰尼·德普（约翰尼·德普），谁在七部影片主演导演工作 - 这种友谊俩都改变了他们。



蒂姆·波顿在加州长大，他经常谈到作为一个孩子，他发现生活的真谛 - 家长，教师，学校早餐 - 对他来说比电影中的怪物变得更糟。相比于真正的威胁，如暗哑和损失什么是僵尸狗？出生伯顿抛弃名人是在其精神实质永久搜索，并且在某些方式，毁容自己。他的童话结尾比安徒生脏了一点。
去年十一月，现代艺术伯顿纽约博物馆指出，不仅为他的电影工作，同时也作为一个艺术家，举办大型的绘画收藏 - 包括一个版本杰克Skellington，剪刀手爱德华，理发师陶德和蝙蝠侠。他的下一部电影，“爱丽丝梦游仙境»（爱丽丝梦游仙境） - 这是一个主演蜜雅·娃丝柯思卡，约翰尼·德普，海伦娜·伯翰·卡特（伯顿的妻子），安妮·海瑟薇和克里斯平·格洛弗一个令人兴奋的半动画冒险
。


丹尼·叶夫曼（丹尼艾夫曼），谁写的音乐伯顿的，因为他们对电影“大冒险小便 - 凌晨，”工作的工作最近采访了他的艺术生涯以及他真正担心的著名导演。
问：好吧，我们开始。要知道，你可以暂停和再继续，你可以在你的答案甚至改变的问题，如果你不喜欢你说的话。你可以自由提出的主题。没有压力。
答：我不会改变任何东西，让它成为意识流
。 问：那么，让我们开始用最简单的。作为一个孩子，什么电影导演，是什么让你印象最深？
A：嗯，是的恐怖电影的忠实粉丝，我喜欢的电影，在通用和日本的科幻电影。然后，我很喜欢意大利的绘画作品，如电影马里奥·巴瓦（马里奥巴伐）。





问：？什么电影都看的记得你最
关于：«黑色星期天»（1960）巴瓦给我留下了深刻的印象。我记得有一次在洛杉矶，我度过了周末，看恐怖电影。看着两个或两个以上的电影在一排后，你进入类似睡眠的状态。而在三点钟早晨，我开始看«黑色星期天»。这感觉就好像我在我的潜意识里，在梦里，人们甚至可以说，出现幻觉。我觉得我的一些球迷谁喜欢外国电影的配音之一。我喜欢被称为电影或Fillini巴伐，因为它增加了一个超现实主义的观点。我更喜欢配音，因为图像是如此强烈，他们不希望由字幕而分心。
问：你有没有看恐怖电影后做恶梦
？ 答：我没有从电影的恶梦。我记得当时我是3，我父亲说，我很害怕，但我从来没有害怕。你知道，我更怕他的家人和现实生活中。对我来说这是一个很大的噩梦，如果有人让我去学校或吃早餐。我会从这些问题冷汗醒来。我认为电影可能有助于理解这些东西，并帮助感觉更舒适。我真的很害怕，当我第一次看«驱魔人»（1973），但我没有做恶梦。这些图像，如«黑色星期天»常伴随你。我一直很佩服他们。
问：你的回答让我想起我们的童年的怪物。怎么样，在你看来，他们看现代怪物的背景是什么？
A：我喜欢老妖怪，是一个事实，即他们有一个强大的形象。我认为，许多现代的怪物太冒昧。他们有这么多的触角，天知道他们到期的形象。你缺少的重要组成部分，一个人的存在 - 就像鲍里斯卡洛夫（鲍里斯卡洛夫），也就是，基本上，打怪物。即使«生物从黑湖»（1954），当演员躲在坚实的衣服，你觉得这是一个男人。我认为这是非常重要的。试图用情感打造一个字符始终是一个有趣的挑战。这是可以做到，它应该做的。



问：你曾经说的怪物通常比周围的人更真诚。现在继续这样认为吗？
答：是的。这就像社会。怪物样的，我们等同于个人谁吸收的官僚机构。在过去，即使在工作室创作的电影，我们可以与人作为个体经商。现在，我们正在处理一个模糊的官僚，没有人负责什么，如果有问题。 （笑）我认为它只会变得更糟了多年。
问：我所看到的，肯定是有怀旧的早期电影。一些老电影真正的“保鲜”和其他人 - 没有
。 答：当然，也有电影不作出了积极的印象。但也有一些谁真的崇拜。也许发展是快很多，但在老电影的故事是缓慢的，逐渐潜入你的意识。当你看老电影，你也不想想做一个小插曲很快就结束了。
问：所以我们的孩子很难看老照片，因为他们希望看到一个不存在的故事
答：是的，没错。即使在孩子们开始有意识地看电影，他们已经熟悉了视频游戏和所有的休息，那里的情节发展迅速。因此缓慢叙事的意义已经消失了。可惜的是，它发生，因为在这些电影是一件内省的，这使我们可以梦想。
问：作为一个孩子，你喜欢花时间在墓地，不是吗？我想这是由于这一事实，即和平与安宁王朝。这样的旅行帮助你里面百战不殆。



答：人们认为这种运动是不正常的，但实际上它是非常令人兴奋。在这个有一些神秘的接触生死，你不应该。
问：你有没有 - 很好，只是有点 - 相信有鬼
？ 答：是的。我已经看到了一些东西，感觉他们。我想很多人可以说同样的话，但他们保持沉默。我不要去，不要说我偷了一个不明飞行物或我所看到的鬼。
问：在受害坟场你化做感
？ 答：你感觉能量。有关坟场少数的死了好说话，这是鹅。但对我来说，这种能量 - 不可怕和黑暗。这有一定的积极意义。对我来说，这是个好主意。这一庆祝活动。这是有趣和好玩 - 光与生命。使得«僵尸新娘»（2005年）时，我们谈到了这一点。当然，它更关系到死者的日的庆祝活动的风俗，因为它承载了很多积极因素。
问：很久以前，我们参观了CTS工作室的房间，这里的故事，闹鬼的孩子之一。你还记得吗？所有的工作室告诉我们吧，所以我们决定留在房间里一点点。什么都没有发生。你有过鬼的经验？
答：我是在威尼斯，在那里它被传言酒店，是一个幽灵。
问：你出发去参观这样的地方
？ 答：我想，无论你多么努力，你什么都没有。这些事情发生的时候，你是开放的，但你不觉得他们。所以，不，我从未有过的会话。



问：我想问你关于文森特·普莱斯（Vincent价格）。当我们遇见你，你说他是你的英雄。然后，我看到了你的动画短片«文森»（1982），这些都激发了演员。你早就孕育的想法？
答：也许，这一切都开始看他的电影感。我感到连接到他，这种关系使我终其一生。我提出了我的想法类似的童话书的形式，只是决定对他的工作发送给文森特。我甚至不知道接下来会发生什么。我以为他没注意我的想法，但得到的答复来得很快够了，他似乎明白了我。我感觉好极了。他见我不只是作为一个球迷，这是对我很重要。这是很难做出让你的项目工作，但更难以满足他的偶像。你不知道它到底是什么。也许他是一个完整的混蛋。但Vincent价格是伟大的，尽管这部电影很短，他支持我，帮助他拍摄。这是在电影的世界我第一次的经验，这是积极的。当生活给了一条缝，所有你需要做的就是记住这些时刻 - 超现实的，特殊的时刻 - 这将是你们的支持。了解有人喜欢文森特·普莱斯，谁是在电影业一万年了，看，这是非常有趣和好奇的人 - 男主角这么喜欢的艺术，给了很多艺术品大学洛杉矶东部的 - 它有助于继续浮着当你完全耗尽。
问：艺术学院的顿悟明白了你，你将不再画画，所要求的老师。到底发生了什么？
答：那是发生在一个农贸市场。我们去那里吸取路人画像。我只是坐在那里的怀疑，并试图描绘我被教导的方式。然后，我只是精神上送到地狱。而且他很喜欢我的脑海里爆炸，仿佛药物。这对我来说永远不会发生。从我开始以不同的方式绘制研究。我没有画好，我刚涂上不同。发生了什么事，我被释放，从艺术的教条。这使我想起了如何画儿我。所有的儿童画很好看。但是，在某些时候，孩子们开始画好还是停止作画的。这一切都是因为什么有人曾经说过，他们不知道如何画 - 但是，这并不意味着他们不能。我学会了坚持自己的东西来看，并允许他发展。从那以后，我一直在等待这个见解会回来，但是这并没有发生。至少，它发生过一次。 （笑）这一切都发生在瞬间，和图纸立即改变。



问：那么，如果不奇怪，你成为一个漫画家迪斯尼。虽然你不适合你的才能的格局没有白费。
答：是的，这是另一个陌生的时期，我的生活。如果这样的事情发生在其他时间，我会最有可能被解雇。当时该公司没有具体的目标，我是伟大的动画师格伦·基恩（格伦·基恩）的机翼下。我是他的助手，他试图教我画狐狸等小动物，但我不适合这份工作。最后，管理得以实现，而是要解雇我，他们给了我其他的项目，因为他们喜欢我的画。这种情况持续了一年。然后一两年，我画的地方，他想。但它是我生命中一个非常有创意的时期，因为在几年内有«圣诞夜惊魂»和«文森»。
问：我不知道，或者你的很多粉丝都知道你是如何热爱绘画和艺术。当我说话，我开始写音乐为电影«圣诞夜惊魂»，人们惊奇的发现，没有剧本。相反，我们有想法，和一系列的图纸。
答：这就是为什么我非常感谢现代艺术博物馆的展览。在他们没有划分类别：电影，艺术，摄影等。他们正试图表明，它是 - 只是一个过程，并且，有许多方式来实现所期望的。我认为，我们都讨厌分类。人们总是试图把你放在一个盒子里，定义的东西之一。而每次你做一些事情的时候，你打。展览在纽约现代艺术博物馆显示，不同的方法是一整件 - 的想法 - 这并不重要，无论是文字或图片，或音乐
。 问：我想谈谈另一个你隐藏的人才 - 写诗和文本。当我开始上来的音乐«圣诞夜惊魂»，我很惊讶，你不得不写一些段落，后来合并成美妙的歌曲。
答：当我还是个孩子的时候，我喜欢苏斯博士（苏斯博士）。他的作品被认为一种简洁，自然，真正打动我的诗。我一直钦佩的易用性，使人们可以工作，尽管这是一个非常困难的工作。
问：现在，让我们来谈谈你的生活，当你正在处理的电影«蝙蝠侠»时期。这只是你的第三个专题片，让你还是一个初来乍到这个领域。你没有商业头脑。而且我记得，这是一个巨大的摆动。该预算是在当时，它也很大。你如何应对这一切？
答：它帮助我们拍摄在英国电影。而没有太多的发生的事件。你真的可以专注于工作，而不是浪费时间在不必要的对话。虽然这是一个大的预算项目中，他不停地出了公众的注意。



问：你得到保护
。 答：略。杰克·尼科尔森（杰克·尼科尔森） - 一个真正的明星。这让我很有保障。他有很多的连接，而当人们开始激怒我越来越多的关注，对工作的干扰，他用他们，这样我就可以安全地创建。一般情况下，他支持我非常喜欢。
问：我一直在想：你的电影«蝙蝠侠»，因为他们想工作的项目更容易后，立即着手«剪刀手爱德华»
A：也许。但奇怪的是，做一个低预算的电影后«蝙蝠侠»是很困难的。人人都以为我会拍另外一个“大”的电影，但它并非如此。在佛罗里达州，我甚至想给一百万美元，因为我删除了«蝙蝠侠»。所以，我有很多事情扯远了，使这部影片。是的，我很高兴能回到小项目。现在，他们已经变得更加糟糕。当我工作的«蝙蝠侠»，我没听到“特许经营”。他甚至没有在字典中。
问：这是正确的。关于«剪刀手»，你是相信约翰尼·德普的开始。当时，他只出现在电视连续剧“21跳街»。我记得，你甚至被迫接受别人的角色。正如你在约翰尼真正的人才看的？
答：这是因为这个原因。熟悉他，我意识到，他被认为是青春偶像，但在现实中却并非如此。这是两个不同的东西 - 它是由社会，谁他真的是感觉的方式。这是一样的爱德华自言自语：“我不是什么人对我的看法。我是别人»。
问：你会马上见到他之后，明白了一切
？ 答：当然。我可以说，他立即明白了作用。你总是觉得，如果一个人了解动态。约翰尼«老虎敲打»（美国青少年杂志），即使全世界都看到它了 - 因为村青年杂志。它隐藏了很多的情感。而我在某种程度上伤感，当它发生的人。
问：你被称为创造惊人的风景和图像，利用尽可能少的影响 - 也许除，即使如此，人们完全了解你的角色«火星人玩转地球»。这里是一个电影«爱丽丝梦游仙境»，这是完全不同的。是什么样的工作就可以了？



答：这部电影我创建了不那么像其他人一样。通常情况下，我尝试去感受现场，不解其意。这是观众看到的第一件事。现在，这将是你将看到的最后一件事。这就像在电影«爱丽丝梦游仙境»。所有完全搞砸了。你明白，到底这部电影将是一个有点不同的比它在这个过程中，由于安装增添了不少元素。所有在你的脑袋，屏幕可能看起来不完全一样的目的图像。我认为这是艰苦的工作，因为你看不到一个框架是如何接收，直到拍摄过程结束。即使我们正在处理«圣诞夜惊魂»以上«僵尸新娘»，我们立即准备素材。所以它可确定是否留下作为它的目的。所有的一切都非常不同。
问：好吧，让我们完成了我们的采访在小公会
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