为什么现代电影橙蓝色的调色板




木星上升(2015) i>的

也许你有没有注意到,但在好莱坞近20年来先后开发了稳步前进的橙蓝调色板图像。该方案也被称为“橙色和青色”或“琥珀色和绿 - 蓝”。不相信我?让我们来看看。我警告你一次 - 看到razvidet后,它会不会成功,你会在任何地方看到这个调色板



的模仿游戏(2014) i>的



进入伍兹(2014年) i>的



华尔街的狼(2013年) i>的



疯狂的麦克斯(2015)(略比以前的例子更黄,但仍然) i>的

而且,当然,不要忘了广告海报。他们必须明亮,华丽的,所以他们的强度更强 - 但同样的调色板



是的,这调色板可以在每一部电影中每个阶段应注意的是并非如此。有些导演更喜欢原来的颜色方案。但其余的往往是橙色和蓝色。一个博客,分析2013年的调色板拖车后,带来了以下方案:



埃德蒙·赫尔默 - 电影预告片在2013年分析 i>的

数字着色 H4>

绿野仙踪趋势之前 I>

怎么了?在彩色胶片只取决于拍摄条件和使用的颜色过滤器的摄像机,因为所有的电影都拍电影。重绘其结果只能是模态。

现在,所有的电影都拍摄于数码相机,并且是相当容易调整图像到任何需要的样子。但它仍然需要做专。如果结果是坏的,那么你将有问题。

作为一个强大的后处理的例子经常导致影片O'哥哥你在哪儿(2000年)。科恩兄弟想使它看起来逆行,所以整个影片是在深褐色。该运营商表示:“他们需要的电影看起来像一个垂垂老矣的图片,其中的颜色的强度是由现场决定的,肤色会是所有颜色»

但是,正如我们从颜色到橙色彩虹感动?



使用视频现代化的手段让我们配色方案适用于多个场景一次。更多的电影场面会好看相同的方案,少你将有一份工作。此外,如果在制片减少不同格式的数量为一个电影影片,使用相同的颜色方案它们一起结合。

一个办法,找到一个好的图片 - 建立大多数场景的共同点。所以事实证明,大部分的场景所涉及的演员。而演员 - 这通常是人。百姓 - 他们是橙色(好吧,几乎)。大多数皮肤色调分为从浅桃色将差距缩小到深褐色,这让他们在任何颜色图的橙色部分。蓝色和青色被定位在所述电路的另一端。



你可能听说过一对相对的颜色相得益彰。也就是说,在一起,他们创造一个良好的色彩对比 - 比任何其他颜色。通常,我们正在成为一个很好的对比。

因此,趋势起源的理论认为以下几点:如果你犯了一个偏色尽可能的和温暖的橙色和背景颜色 - 蓝色尽可能多的,你将有一个非常对比图片,互补色。据<一href="http://www.cracked.com/article_18664_5-annoying-trends-that-make-every-movie-look-same.html">Дэн Seytts网站裂纹:

<大段引用>这不一定是懒惰的问题。专家在颜色应该处理一个两小时的电影,有时逐帧,约两个星期。不需要太多往往忽视了最后期限,挂在日历上扔了你的手,说:“是的,管它呢,每个人都喜欢蓝色与橙色!»。块引用>

每部电影他自己的那种 H4>

银翼杀手。蓝色与橙色之前它成为一种趋势 I>

在一般情况下,这仅仅是一个理论。虽然这种颜色方案已成为流行,近年来,她之前,也被使用。资源电视辞意的注意事项:

<大段引用>与其他对互补色,火热的橙色和对立的概念相关联的酷蓝:火与冰,大地和天空,陆地和海洋,白天和黑夜,人本主义和冷漠,爆炸和未来的看法。加强图像的使用此方法,因为它是值得的。块引用>
 这是有道理的,或没有,但现在这种方法着色电影成为普遍接受。不过,专家说,颜色斯特凡·索南菲尔德:«不有选择颜色的调色板中,我们会坐在房间里,说一个特殊的过程:“我们将只使用这些互补色产生一定的印象,观众”每部电影他自己的那种。»

索南菲尔德称工作的一些最壮观的一些的橙色和蓝色的电影在过去15年:一连串的“变形金刚»









“变形金刚”是如此的橙色和蓝色,一个<一个href="http://people.csail.mit.edu/sparis/publi/2013/siggraph_grading/Bonneel_13_Example-based_Video_Color_Grading.pdf">команда 的研究人员,曾在自动算法着色,把他们的调色板的主要原因之一。他们的算法允许任何来自任何电影拍摄的调色板的彩色视频:



顶 - “天使爱美丽”,涂在变形金刚的调色板。下面 - “变形金刚”,画中的“天使爱美丽»调色板 I>

该方法是不能完全自动的,则需要选择其中在图像背景,并在 - 前台。但结果是令人印象深刻的反正。

随着技术的进步,我们可以看到颜色编码的新趋势调色板的选择。然而 - 看起来并注意橙色和蓝色。

来源: geektimes.ru/post/245102/

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